電(diàn)視(shì)導播是創造節目的整體(tǐ)視(shì)覺和(hé)聽(tīng)覺的最後表現，具備即時(shí)制(zhì)作(zuò)的特性。因此，也有(yǒu)人(rén)将導播的工作(zuò)比喻成現場(chǎng)編輯。因此，相較于後期編輯，導播更需要精通(tōng)畫(huà)面語言，因為(wèi)即時(shí)切換時(shí)沒有(yǒu)時(shí)間(jiān)仔細斟酌，不恰當的切換将導緻節目的鏡頭銜接混亂。好的導播在不同類型的節目中，都能充分發揮其紮實和(hé)豐富的藝術(shù)功底來(lái)加強畫(huà)面效果。
綜藝類節目的導播技(jì)巧
綜藝類節目是指通(tōng)過電(diàn)視(shì)媒體(tǐ)傳播的，大(dà)衆廣泛參與的，以審美性、娛樂性、觀賞性和(hé)趣味性為(wèi)突出特點的電(diàn)視(shì)節目。在這樣的節目形态概念界定下，電(diàn)視(shì)娛樂節目可(kě)以體(tǐ)現為(wèi)以觀衆觀賞為(wèi)主的綜藝晚會(huì)型，有(yǒu)在與觀衆相互交流中形成娛樂氛圍的益智型，有(yǒu)以競技(jì)競賽項目為(wèi)核心的遊戲型，有(yǒu)以紀實手段完成的真人(rén)秀型，有(yǒu)以滿足觀衆表演欲望并為(wèi)其提供舞台的表演秀型等多(duō)種節目樣式。在這類綜藝節目的導播中，常動用四台以上(shàng)的機位。由于節目大(dà)都是現場(chǎng)直播，機位調度、構圖選擇、人(rén)員協調、節目風格（包括場(chǎng)景、燈光等）的把握以及拍攝現場(chǎng)的各種應變措施，都要根據事件進程實時(shí)實地作(zuò)出調整。導播有(yǒu)關的全部決策必須在瞬間(jiān)做(zuò)出，沒有(yǒu)機會(huì)反複推敲斟酌，也不可(kě)能依賴于後期的制(zhì)作(zuò)來(lái)彌補切換時(shí)的失誤。
綜藝類節目的鏡頭切換大(dà)多(duō)以輕快為(wèi)主，鏡頭節奏轉換稍快，切換方式必須靈活多(duō)變。在現場(chǎng)直播中，部分時(shí)段會(huì)回放預先編輯好的插播素材。插播素材能夠讓無法到場(chǎng)的人(rén)物在演播現場(chǎng)出現，如《魯豫有(yǒu)約》中經常插播被訪者的親人(rén)或朋友(yǒu)。這個(gè)時(shí)間(jiān)段為(wèi)攝像、音(yīn)響、燈光、布景等工作(zuò)人(rén)員争取到實施複雜調整的時(shí)機，也能在直播過程中營造一種形式上(shàng)的變化，避免長時(shí)間(jiān)的單一形式，避免觀衆興趣降低(dī)，還(hái)能呈現無法在現場(chǎng)完成的複雜視(shì)覺效果。
首先在綜藝節目的電(diàn)視(shì)直播或轉播中，導播利用攝像機來(lái)進行(xíng)場(chǎng)面調度。同樣是固定機位拍攝，但(dàn)通(tōng)過多(duō)機拍攝，每一個(gè)機位的畫(huà)面以不同的景别和(hé)角度出現，通(tōng)過導播切換台實現鏡頭調度。其次，通(tōng)過變焦距鏡頭使拍攝主體(tǐ)在畫(huà)面中的大(dà)小(xiǎo)面積發生(shēng)變化，産生(shēng)視(shì)覺沖突。另外，通(tōng)過攝像機的移動或軌道(dào)車(chē)和(hé)搖臂的運用，造成畫(huà)面中人(rén)物的動感。例如在湖(hú)南電(diàn)視(shì)台的春晚上(shàng)，拍攝歌(gē)舞時(shí)的搖臂與軌道(dào)車(chē)的運用為(wèi)晚會(huì)增色不少(shǎo)。
為(wèi)了增強節目的沖擊力，越來(lái)越多(duō)的晚會(huì)動用更多(duō)的機位，導播也由一名增加到兩名，這就是現在綜藝現場(chǎng)節目中用的越來(lái)越多(duō)的“兩級導演，兩級切換”。一些(xiē)場(chǎng)地較為(wèi)複雜，一個(gè)表演區(qū)域難以解決的轉播，往往采用“兩級導演、兩級切換”的辦法。也就是一個(gè)或幾個(gè)一級導演――不同表演區(qū)域的現場(chǎng)節目導演，通(tōng)過切換台控制(zhì)幾台攝像機，将經過處理(lǐ)的電(diàn)視(shì)畫(huà)面信号送到總導播那(nà)裏，總導播再根據需要和(hé)要求，把一級導演處理(lǐ)過的電(diàn)視(shì)畫(huà)面進行(xíng)第二次切換。有(yǒu)些(xiē)即時(shí)性很(hěn)強的電(diàn)視(shì)實況和(hé)現場(chǎng)助興文藝節目轉播，動用的攝像機數(shù)量會(huì)較多(duō)。機位越多(duō)，導播操作(zuò)上(shàng)的困難就越大(dà)，但(dàn)也增加了藝術(shù)的表現力。
談話(huà)類節目的導播技(jì)巧
談話(huà)類節目的嘉賓要比訪談類節目的嘉賓多(duō)，雖然也隻要很(hěn)少(shǎo)的幾台攝像機，但(dàn)與訪談類節目不同的是，導播必須留出一台機位拍攝觀衆，以抓拍觀衆的現場(chǎng)提問以及大(dà)量的觀衆反應鏡頭。
在談話(huà)類節目中，由于嘉賓衆多(duō)，且人(rén)物關系複雜，導播必須靈活地處理(lǐ)好鏡頭的越軸問題。軸線是一條想象出來(lái)的直線，它從面對面交談的兩人(rén)的雙眼穿過并沿着各自的方向無限延伸。在電(diàn)視(shì)拍攝或編輯時(shí)，如果上(shàng)下兩個(gè)鏡頭分别是在軸線的兩側所拍，則這兩個(gè)鏡頭互為(wèi)越軸鏡頭。越軸所拍的鏡頭在畫(huà)面中表現為(wèi)上(shàng)下兩個(gè)鏡頭中人(rén)物的方向相反。例如在對一場(chǎng)足球賽進行(xíng)轉播時(shí)，如果在運動場(chǎng)的兩側邊線都架設了機位，那(nà)麽給觀衆的印象是主隊一會(huì)兒向左攻，一會(huì)兒向右攻。這種情況就是違反了軸線原則。在現場(chǎng)導播時(shí)，可(kě)以借助其他手段來(lái)解決，例如，利用被拍攝物體(tǐ)的運動方向的改變，利用鏡頭的連續運動，利用中景鏡頭，利用特寫鏡頭，利用雙軸線和(hé)利用主觀鏡頭等。
在談話(huà)類節目開(kāi)始前，導播要對節目做(zuò)出具體(tǐ)安排。首先，确定負責拍攝主持人(rén)出場(chǎng)鏡頭的攝像機機位，确定主持人(rén)介紹采訪對象的方式，熟悉采訪的話(huà)題和(hé)提問的內(nèi)容。其次，确定節目進程中是否需要回放插播片段，與各相關崗位明(míng)确需要播放插播片段時(shí)的口令，以及确定拍攝現場(chǎng)回放大(dà)屏幕的機位。此外，檢查所有(yǒu)攝像機的取景範圍，确定每台攝像機的主要拍攝範圍，協調不同機位之間(jiān)在拍攝景别上(shàng)的匹配，以及預演節目的開(kāi)場(chǎng)和(hé)結束部分。在預演中，利用拍攝間(jiān)隙調整攝像機機位時(shí)，應當特别加以确認。在預演過程中，現場(chǎng)助理(lǐ)導演會(huì)與主持人(rén)在節目調度的手勢上(shàng)應取得(de)共識。
談話(huà)類節目的随機性很(hěn)強，在現場(chǎng)直播中，幾乎沒有(yǒu)在拍攝間(jiān)隙進行(xíng)機位變換的可(kě)能。如果鏡頭外的嘉賓突然發言，就需要一到兩台攝像機迅速調整機位實施拍攝。在直播過程中，導播會(huì)向攝像師(shī)詢問機位調整所需的時(shí)間(jiān)，攝像師(shī)的回答(dá)應該比實際估算(suàn)的時(shí)間(jiān)多(duō)出一點，以應付意想不到的情況。導播在切換時(shí)，應注意前後鏡頭的景别差異，以營造連貫的視(shì)覺效果。鏡頭的視(shì)覺重量感依賴于拍攝景别以及構圖。畫(huà)面的構圖由景别、機位、燈光以及被攝人(rén)物的姿态、位置、移動方向、關系線、神态、表情等多(duō)方面因素共同決定，甚至還(hái)包括現場(chǎng)的氛圍和(hé)環境因素。
雜志(zhì)類節目的導播技(jì)巧
雜志(zhì)類節目一般由幾個(gè)部分組成，節目內(nèi)容有(yǒu)時(shí)在編輯上(shàng)有(yǒu)聯系，有(yǒu)時(shí)則沒有(yǒu)聯系。這類節目的錄制(zhì)一般會(huì)把演播室分成若幹部分，通(tōng)常以作(zuò)用來(lái)劃分，比如采訪區(qū)、解說區(qū)、儲備區(qū)等。例如湖(hú)南經濟電(diàn)視(shì)台的一檔雜志(zhì)類周末脫口秀節目《越策越開(kāi)心》，節目現場(chǎng)分為(wèi)場(chǎng)地空(kōng)曠的表演區(qū)和(hé)三組沙發組成的訪談區(qū)。在節目中間(jiān)還(hái)插播一段“一頓亂播”的口播室環節。在節目中，随着主持人(rén)汪涵與馬可(kě)在主持風格上(shàng)的改變，導播的切換風格也會(huì)做(zuò)出相應調整。表演區(qū)以動為(wèi)主，訪談區(qū)以靜為(wèi)主。
有(yǒu)一些(xiē)雜志(zhì)類節目有(yǒu)兩個(gè)主要的表演區(qū)域，攝像機機位可(kě)以安排在兩個(gè)區(qū)域中間(jiān)的位置，攝像機隻要旋轉一定的角度就可(kě)以從第一區(qū)域轉到第二區(qū)域。需要注意的是随着攝像機角度旋轉，導播間(jiān)裏監視(shì)器(qì)上(shàng)的機位順序就會(huì)完全颠倒，而且在控制(zhì)室裏通(tōng)過監視(shì)器(qì)進行(xíng)監看的視(shì)線方向也會(huì)受到影(yǐng)響。
雜志(zhì)類節目的特點就是導演技(jì)巧可(kě)以随着闆塊的變化而變化。例如在《越策越開(kāi)心》中，前一闆塊是表演秀，那(nà)麽導播風格就應該相對輕快活潑，鏡頭切換可(kě)采用疊劃等多(duō)種特技(jì)方式。在接下來(lái)的采訪闆塊，雖然有(yǒu)時(shí)訪談內(nèi)容也是無厘頭和(hé)搞笑，導播風格應該相對沉穩一些(xiē)，切換方式以硬切為(wèi)主。
電(diàn)視(shì)導播是集藝術(shù)與技(jì)術(shù)為(wèi)一體(tǐ)的工作(zuò)，導播不僅要觀看監視(shì)器(qì)畫(huà)面，還(hái)要觀看分鏡頭本或拍攝提綱，同時(shí)還(hái)要事先預想可(kě)能發生(shēng)的事情，設計(jì)幾套補救方案，以随機應變。電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)是一個(gè)集體(tǐ)創作(zuò)的過程，導播要善于處理(lǐ)各種關系，導播與所有(yǒu)制(zhì)作(zuò)人(rén)員的關系是相互尊重、相互體(tǐ)諒的關系。隻有(yǒu)充分發揮每個(gè)人(rén)的積極性，使每個(gè)制(zhì)作(zuò)人(rén)員都努力合作(zuò)，才能給觀衆呈現出完美的節目。
