虛拟演播室系統應用攝像機跟蹤技(jì)術(shù)，獲得(de)真實攝像機數(shù)據，并與計(jì)算(suàn)機生(shēng)成的背景結合在一起，背景成像依據的是真實的攝像機拍攝所得(de)到的鏡頭參數(shù)，因而和(hé)演員的三維透視(shì)關系完全一緻，避免了不真實、不自然的感覺。由于背景大(dà)多(duō)是由計(jì)算(suàn)機生(shēng)成的，可(kě)以迅速變化，這使得(de)豐富多(duō)彩的演播室場(chǎng)景設計(jì)可(kě)以用非常經濟的手段來(lái)實現，由于它本身所具有(yǒu)的無窮魅力以及其不可(kě)低(dī)估的發展前景，目前已被越來(lái)越多(duō)的節目制(zhì)作(zuò)及有(yǒu)關人(rén)員所關注。
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虛拟演播室是一種全新的電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)工具，虛拟演播室技(jì)術(shù)包括攝像機跟蹤技(jì)術(shù)、計(jì)算(suàn)機虛拟場(chǎng)景設計(jì)、色鍵技(jì)術(shù)、燈光技(jì)術(shù)等。虛拟演播室技(jì)術(shù)是在傳統色鍵摳像技(jì)術(shù)的基礎上(shàng)，充分利用了計(jì)算(suàn)機三維圖形技(jì)術(shù)和(hé)視(shì)頻合成技(jì)術(shù)，根據攝像機的位置與參數(shù)，使三維虛拟場(chǎng)景的透視(shì)關系與前景保持一緻，經過色鍵合成後，使得(de)前景中的主持人(rén)看起來(lái)完全浸盡于計(jì)算(suàn)機所産生(shēng)的三維虛拟場(chǎng)景中，而且能在其中運動，從而創造出逼真的、立體(tǐ)感很(hěn)強的電(diàn)視(shì)演播室效果。
采用虛拟演播室技(jì)術(shù)，可(kě)以制(zhì)作(zuò)出任何想象中的布景和(hé)道(dào)具。無論是靜态的，還(hái)是動态的，無論是現實存在的，還(hái)是虛拟的。這隻依賴于設計(jì)者的想象力和(hé)三維軟件設計(jì)者的水(shuǐ)平。許多(duō)真實演播室無法實現的效果，對于虛拟演播室來(lái)說，确是“小(xiǎo)菜一碟”。例如，在演播室內(nèi)搭建摩天大(dà)廈，演員在月球進行(xíng)“實況”轉播，演播室裏刮起了龍卷風等等。現在有(yǒu)的電(diàn)視(shì)台已經起用了虛拟主持人(rén)，并且成為(wèi)了明(míng)星，他們不僅可(kě)以配合真人(rén)的主持人(rén)主持節目，而且還(hái)可(kě)以單獨主持節目。這些(xiē)都是虛拟演播室創造性的體(tǐ)現。
虛拟演播室的産生(shēng)，給視(shì)頻節目制(zhì)作(zuò)、電(diàn)視(shì)廣播帶來(lái)了一場(chǎng)革命。
三維虛拟演播室的跟蹤技(jì)術(shù)有(yǒu)4種方式可(kě)以實現，網格跟蹤技(jì)術(shù)、傳感器(qì)跟蹤技(jì)術(shù)、紅外跟蹤技(jì)術(shù)、超聲波跟蹤技(jì)術(shù)，其基本原理(lǐ)都是采用圖形或者機械的方法，獲得(de)攝像機的參數(shù)，包括攝像機的X、Y、Z、(位置參數(shù))Pan、Till、(雲台參數(shù))Zoom、Focus(鏡頭參數(shù))由于每一幀虛拟背景隻有(yǒu)20ms的繪制(zhì)時(shí)間(jiān)，所以要求圖形工作(zuò)站(zhàn)實時(shí)渲染能力非常強大(dà)，對攝像機的運動沒有(yǒu)更多(duō)的限制(zhì)，一般适合專業電(diàn)視(shì)台，對節目制(zhì)作(zuò)要求較高(gāo)的用戶使用。
另一種方法是預生(shēng)成三維背景，即要首先制(zhì)作(zuò)好背景的三維模型，然後預先定義好攝像機的運動和(hé)參數(shù)設置，根據這些(xiē)數(shù)據生(shēng)成每台虛拟攝像機的視(shì)圖畫(huà)面，最後運用色健将前景和(hé)相應的虛拟背景結合起來(lái)。這種方式可(kě)以生(shēng)成比較真實的虛拟背景，對圖形工作(zuò)站(zhàn)實時(shí)渲染能力要求不高(gāo)，攝像機隻可(kě)以切換機位(攝像機機位必須事先與背景調整好比例和(hé)透視(shì)關系)，不可(kě)以做(zuò)其他的運動，這樣的虛拟演播室适合學校(xiào)以及電(diàn)教中心，投資較小(xiǎo)，要求不高(gāo)的用戶使用。