電(diàn)視(shì)攝像常用鏡頭該如何運用？
發布時(shí)間(jiān)：2020-7-27 浏覽次數(shù)：2320次 來(lái)源：
熟練正确合理(lǐ)的“鏡頭運用”是決定“畫(huà)面”的成敗關鍵。一般來(lái)說，鏡頭的運用分為(wèi)固定鏡頭的運用、運動鏡頭（動态鏡頭）的運用和(hé)變焦鏡頭的運用，本文就從這三方面闡述鏡頭該如何運用。
（1）角度
拍攝角度依據畫(huà)面的構圖而定，普遍運用平視(shì)角。
（2）機位
攝像機的擺放位置相對于被攝物體(tǐ)的遠近、正側、高(gāo)低(dī)的調整，分為(wèi)兩種情況：機位前後移動至所需固定景别；變焦鏡頭推拉至所需固定景别。兩者之間(jiān)的區(qū)别在于拍攝出的畫(huà)面效果不同，同樣景别，前移機位産生(shēng)廣角效果，變焦上(shàng)推則是壓縮了景深。
（3）景别
景别就是拍攝物體(tǐ)的畫(huà)面大(dà)小(xiǎo)。在新聞、訪談、直播等特殊類别的節目中，機位不能移動，隻能通(tōng)過變焦達到所需景别，如拍攝領導在主席台講話(huà)，固定鏡頭通(tōng)過不同的景别所獲取畫(huà)面的藝術(shù)表現是不同的。
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特寫式固定鏡頭有(yǒu)強迫觀衆視(shì)覺注意的作(zuò)用，描述物體(tǐ)的質地、特點、細節，表現人(rén)物的心理(lǐ)活動、情緒。
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近景式固定鏡頭有(yǒu)突出主體(tǐ)的作(zuò)用，畫(huà)面表述具有(yǒu)完整性。
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中景式固定鏡頭也稱作(zuò)“關系鏡頭”，能較好地交代事物及人(rén)物的位置關系。
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全景式固定鏡頭也叫作(zuò)“環境鏡頭”，能充分說明(míng)人(rén)物和(hé)事物所處的環境及位置，同時(shí)也帶有(yǒu)一點描述場(chǎng)景氣氛的作(zuò)用。
此外，各種景别的固定鏡頭通(tōng)過有(yǒu)效剪輯方式組合所産生(shēng)的藝術(shù)效果是多(duō)種多(duō)樣的。
（4）停留時(shí)長
停留時(shí)長通(tōng)常情況下依據節目主題而定，結合編輯手法、剪輯技(jì)巧達到所需目的及效果。例如，幾個(gè)短(duǎn)時(shí)長的固定鏡頭剪輯組合在一起能營造出一種緊張的氣氛；而一個(gè)長時(shí)長的采訪固定鏡頭能表現人(rén)物的情緒、感情等細節。
新聞類：要求鏡頭簡潔明(míng)快，固定鏡頭正好适用，能很(hěn)好地交代場(chǎng)景、內(nèi)容、事件，一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭有(yǒu)條不紊的叙述方式是固定鏡頭的特點。對固定鏡頭不同景别有(yǒu)序的剪輯，可(kě)達到叙事簡明(míng)的效果。
文藝類：要求鏡頭抒情、美感、完整、氣氛。通(tōng)常近景、特寫類的固定鏡頭就能較好地表現這些(xiē)要求，全景式的固定鏡頭則有(yǒu)利于氣氛的烘托，還(hái)能利用不同景别固定鏡頭的交叉剪輯達到意想不到的藝術(shù)效果。
專題類：固定鏡頭是抒發感情、采訪人(rén)物、描述事物、交代環境的有(yǒu)效方法。近景能充分诠釋人(rén)物的內(nèi)心世界及情感變化；特寫能有(yǒu)效細緻地反映被攝物體(tǐ)的鮮明(míng)特征；全景能完美交代各種場(chǎng)景。
體(tǐ)育類：固定鏡頭使用也較普遍，特别是全景式固定鏡頭的運用頻繁（乒乓、羽毛球、網球等各種賽事），能很(hěn)好地交代比賽環境、人(rén)物位置、賽事過程、場(chǎng)面氣氛。
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固定鏡頭之同景别與不同景别間(jiān)的相互剪輯。例如，采訪近景固定鏡頭對接：突出完整性、連貫性，畫(huà)面平和(hé)不突兀；特殊效果固定鏡頭剪輯：中景固定鏡頭接近景固定鏡頭再接特寫固定鏡頭，給人(rén)一種緊張壓迫感。
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固定鏡頭與運動鏡頭的結合使用。例如，一個(gè)完整的移動中景式運動鏡頭當中分幾段嵌入三個(gè)近景式固定鏡頭，此類鏡頭銜接所突出表達的是近景所攝物體(tǐ)的主體(tǐ)感。固定畫(huà)面不動，通(tōng)過畫(huà)面內(nèi)物體(tǐ)的移動（通(tōng)俗的講就是進畫(huà)出畫(huà)）來(lái)表達其特定的含義，就是以固定鏡頭為(wèi)前提，所攝事物在其取景範圍內(nèi)的運動，固定畫(huà)面拍一個(gè)旋轉的籃球或者固定畫(huà)面拍一個(gè)進畫(huà)出畫(huà)落桌彈起的乒乓球。
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固定鏡頭與變焦鏡頭的結合使用，特寫式固定鏡頭通(tōng)過變焦功能緩緩拉出至大(dà)全景式固定鏡頭。例如，新聞片《汶川地震紀實》中，特寫固定鏡頭在一塊“映秀小(xiǎo)學”字體(tǐ)反倒的校(xiào)牌停約3 s，然後慢慢地将鏡頭拉遠拉全至大(dà)全景式固定鏡頭停足3 s，畫(huà)面漸漸出現，原來(lái)是一個(gè)地震後殘留的校(xiào)舍。這個(gè)動作(zuò)讓畫(huà)面更為(wèi)生(shēng)動，更有(yǒu)說服力，表現出自然災害的殘酷。不需要旁白及說明(míng)，由畫(huà)面的變化看出，拍攝者所要表達的內(nèi)容及含意，這就是所謂的“鏡頭語言”。
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固定鏡頭與焦點變換的有(yǒu)效結合，畫(huà)框固定一幅畫(huà)面，畫(huà)面中有(yǒu)前後景物，通(tōng)過鏡頭的變換焦點來(lái)完成畫(huà)面內(nèi)的運動，達到突出主體(tǐ)的作(zuò)用（見圖1）。焦點轉換（前虛後實）的運用具有(yǒu)強迫性，是一種突出畫(huà)面重點的拍攝手法。
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圖1 各種景别的綜合運用
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左右式。憑借軌道(dào)、平衡器(qì)左右移動拍攝物體(tǐ)，多(duō)運用固定焦距、固定景别的拍攝方法。拍攝特寫等特殊情況下需要變焦的畫(huà)面，如拍攝一組寫字台上(shàng)的照片，眼鏡、鋼筆及小(xiǎo)擺設的平移特寫鏡頭。還(hái)有(yǒu)更複雜的情況，在平移過程中同時(shí)進行(xíng)變焦跟焦處理(lǐ)，如取景範圍從一座房(fáng)子全景由左往右移動的同時(shí)，畫(huà)面推至房(fáng)子窗戶特寫，特别要注意的是，移動和(hé)推進速度要保持一緻。
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前後式。憑借軌道(dào)、平衡器(qì)前後移動拍攝物體(tǐ)，普遍采用前移、後退及主觀視(shì)角拍攝手法。經典前後式移動鏡頭：攝像機架設在軌道(dào)上(shàng)拍攝人(rén)物近景，在保持近景别不變的前提下，通(tōng)過機位前移和(hé)變焦拉出的方式，或機位後撤和(hé)變焦推進的方式，來(lái)達到畫(huà)面景别不變而人(rén)物背景景深劇(jù)烈變化的效果。
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升降式。攝像機架設在升降設備或搖臂上(shàng)拍攝物體(tǐ)，多(duō)用于拍攝大(dà)場(chǎng)面全景鏡頭，也可(kě)用于拍攝描述小(xiǎo)物件形态的移動特寫鏡頭。
跟随拍攝及主觀視(shì)角拍攝手法是普遍采用的操作(zuò)法。其中，跟随拍攝可(kě)以以物或人(rén)局部作(zuò)為(wèi)不變前景自由移動，畫(huà)面呈現背景的變化；主觀視(shì)角拍攝需掌握“視(shì)角規律”原則，即視(shì)角高(gāo)低(dī)、擺動速度、視(shì)線規律等要素。
變換焦點法即“前虛後實”的運用手法，着重表現事物特性與關系，一般以特寫鏡頭為(wèi)主；全景與前景（虛化處理(lǐ)）焦點變化的操作(zuò)一般使用攝像機的微焦功能。
以固定機位為(wèi)前提，分為(wèi)左右、上(shàng)下、斜線搖攝。在搖攝過程中須注意：起幅落幅的穩定性及停留時(shí)間(jiān)，速度節奏，畫(huà)面的透視(shì)角（如保持人(rén)物景别、建築形态的情況下還(hái)需結合推拉變焦的方式來(lái)完成，如領導會(huì)議鏡頭、高(gāo)大(dà)建築仰拍），特殊情況下“甩”鏡頭的運用。
以固定機位為(wèi)前提，進行(xíng)攝像機的 “推”“拉”運動拍攝，即“變焦鏡頭”（在本文後面将詳細闡述）。
固定鏡頭畫(huà)面運動，即在畫(huà)框固定的前提下，畫(huà)框內(nèi)物體(tǐ)的自由或規律運動。移動鏡頭（左右、前後、升降）、跟拍鏡頭、變換焦點、搖攝、推拉及畫(huà)面運動等運動鏡頭的運用，可(kě)使畫(huà)面具有(yǒu)韻律感、節奏感、運動感、流暢感。運動鏡頭的畫(huà)面編輯要遵循動接靜、動接動的原則。
新聞節目拍攝：有(yǒu)時(shí)由于場(chǎng)地機位局限，以搖攝、推拉鏡頭表現人(rén)物位置及場(chǎng)景，特别是領導會(huì)議鏡頭運用搖攝過程中推拉的方式保持景别的一緻性；拍攝全景時(shí)無法涵蓋全部，可(kě)以利用搖攝來(lái)解決。
文藝節目拍攝：運動鏡頭是主要拍攝技(jì)法，“推拉搖移”是其重要手段，通(tōng)過“甩鏡頭”“升降鏡頭”的靈活使用，突出表現人(rén)物情緒、現場(chǎng)氣氛、節目節奏、細節特征等諸要素。
專題節目拍攝：“前虛後實” 的運動鏡頭是采用較為(wèi)頻繁的拍攝手法，表現人(rén)物情感的“推”，描寫場(chǎng)景位置的“拉”，概括事物關系的“搖”，叙述物體(tǐ)形态的“移”。
體(tǐ)育節目拍攝：更需要移動鏡頭的頻繁運用，如遊泳的水(shuǐ)下移動攝像，跑步的平移式拍攝，跳(tiào)水(shuǐ)的升降式移動拍攝，足球的大(dà)搖臂、斯坦尼康、飛貓及大(dà)倍率推拉鏡頭，自行(xíng)車(chē)的肩扛式及摩托車(chē)移動鏡頭等。
直播節目拍攝：通(tōng)常運用搖臂、航攝的拍攝手法來(lái)體(tǐ)現宏觀場(chǎng)面、氣氛；同時(shí)，結合“推拉搖移”及“固定鏡頭”來(lái)完成一系列的組合鏡頭，從而達到所需效果。
運動鏡頭可(kě)以與固定鏡頭有(yǒu)效結合，與運動鏡頭的銜接（所謂遵循“動接動”原則），與邊角鏡頭的有(yǒu)效結合（例如，在平移式運動鏡頭為(wèi)前提的情況下，拍攝一組寫字台上(shàng)照片、眼鏡、鋼筆、書(shū)本、懷表的特寫鏡頭，此類鏡頭是以邊移動邊變化焦點的方式完成的，凸顯畫(huà)面的完整感、流暢感）。
總之，需要攝像機的運動與自身調節的有(yǒu)機結合，如鏡頭在左右升降移動的過程中，同時(shí)進行(xíng)推拉的操作(zuò)。一般以大(dà)搖臂操作(zuò)為(wèi)主，适用于大(dà)型演出、現場(chǎng)直播；小(xiǎo)搖臂及小(xiǎo)型軌道(dào)适用于廣告靜物的拍攝，此類鏡頭具有(yǒu)現場(chǎng)感、運動感。
這裏所指的“變焦鏡頭”是一種攝制(zhì)方式，通(tōng)過變焦距的推拉追随被攝運動中的主體(tǐ)，實現畫(huà)面景别的連續變化（見圖2）。由多(duō)組正、負透鏡組成，除固定鏡組外，還(hái)有(yǒu)活動鏡片組，通(tōng)過活動鏡片組的前後移動，可(kě)以連續改變鏡頭的焦距值。
圖2 變換焦點法
變焦鏡頭分為(wèi)推拉兩種操作(zuò)形态，“推”具有(yǒu)突顯主體(tǐ)，集中視(shì)覺注意，描寫細節特征的功效；“拉”具有(yǒu)展現整體(tǐ)，層層散發擴張，表明(míng)局部與整體(tǐ)的關系。
推拉是變焦鏡頭的二種形态。攝像機鏡頭沿光軸方向向前“推”，畫(huà)面效果表現為(wèi)同一對象由遠至近或一個(gè)對象到另外一個(gè)對象的變化，使觀衆視(shì)線前移，特點是在一鏡頭內(nèi)得(de)到整體(tǐ)與局部的關系，主體(tǐ)與背景、環境的關系。
“拉”可(kě)使畫(huà)面産生(shēng)逐漸遠離被攝體(tǐ)或從一個(gè)對象到更多(duō)對象的變化，使觀衆有(yǒu)視(shì)點向後移動的感覺，特點不是讓觀衆開(kāi)門(mén)見山(shān)，一覽無遺，而是漸次擴張，并可(kě)在同一鏡頭內(nèi)讓觀衆逐漸了解局部與整體(tǐ)的關系。
推拉速度的快慢也直接影(yǐng)響所攝畫(huà)面的表達意境，緩慢推拉則釋放抒情、柔緩的節奏；急促推拉會(huì)産生(shēng)強烈的視(shì)覺沖擊，從而營造緊張的氣氛，給人(rén)一種壓迫感。
一般以機械操作(zuò)推拉為(wèi)主，特殊情景下采用手動推拉方式。機械推拉（自動）相較于手動推拉，具備均勻平穩的特點，易于表達抒情、緩和(hé)的氣氛環境及人(rén)物心理(lǐ)；手動式具有(yǒu)急速推拉的效果，适用于特殊鏡頭需要，給人(rén)一種視(shì)覺強迫感。變焦鏡頭與固定鏡頭及運動鏡頭有(yǒu)效組合使用，更能發揮其特性和(hé)優勢。
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慢推拉法，以機械操作(zuò)為(wèi)前提進行(xíng)有(yǒu)序均勻的慢節奏推拉，主要表現舒緩、抒情的意境。
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快推拉法，以機械操作(zuò)為(wèi)前提進行(xíng)快速急劇(jù)推拉，主要表現急促、突出、壓迫的感覺，能增加畫(huà)面的緊迫感和(hé)節奏感。
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邊推拉邊搖法，用于細節、局部的描寫及人(rén)物景别控制(zhì)（新聞類領導拍攝）。
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手動推拉，主要用于特殊情況下所需的特殊效果。
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綜合運用法，推拉式的變焦鏡頭結合固定鏡頭及動态運動鏡頭所産生(shēng)的各種鏡頭語言，服務主題。
運用變焦鏡頭時(shí)需注意：
（1）使用推拉鏡頭使景别在一個(gè)鏡頭內(nèi)連續平穩的變化，比切鏡頭更能表現時(shí)空(kōng)的統一性，有(yǒu)真實感；
（2）推拉鏡頭這種“拉風箱”的方式，不可(kě)頻繁使用，否則會(huì)使觀看者生(shēng)理(lǐ)上(shàng)承受不了，以至于頭昏眼花(huā)；
（3）推拉鏡頭應有(yǒu)明(míng)确目的；
（4）推拉鏡頭要停足3s的起幅落幅畫(huà)面。
新聞節目：基于場(chǎng)地限制(zhì)固定機位所采取的不同景别拍攝，領導、會(huì)議等拍攝運用邊推拉邊搖法取得(de)透視(shì)畫(huà)面中的同等景别。
文藝節目：變焦鏡頭可(kě)起到抒情、突顯、展示、烘托的作(zuò)用。
專題節目：“推”有(yǒu)突出主體(tǐ)、描寫細節的作(zuò)用；“拉”有(yǒu)展示局部與全部關系的作(zuò)用。
體(tǐ)育節目：拍攝采取變焦鏡頭尤為(wèi)廣泛，例如，球類運動中的拍攝（推拉的運用較為(wèi)頻繁）局部與整體(tǐ)的關系鏡頭也需靠推拉予以交代。
直播節目：變焦鏡頭具有(yǒu)的完整性不同于剪輯組合畫(huà)面，在現場(chǎng)直播中起到一種連貫性、可(kě)信性的作(zuò)用；特别是由于機位的限制(zhì)，隻能以變焦的拍攝方式取得(de)所需景别。
變焦鏡頭與固定鏡頭及運動鏡頭有(yǒu)效組合使用，更能發揮其特性和(hé)優勢，更有(yǒu)效地完成對藝術(shù)的表達。如《汶川地震紀實》中，推近的變焦拍攝，用意在說明(míng)特定的目标以及表現人(rén)物情緒；再如，在《暗戰》中運用的一組畫(huà)面：開(kāi)始是一群人(rén)走在大(dà)街(jiē)上(shàng)的全景，幾秒(miǎo)鍾後鏡頭急推到其中一個(gè)中年男子的面部并跟随，以提示觀衆這個(gè)中年男子就是犯罪嫌疑人(rén)。
随着科學技(jì)術(shù)的突飛猛進，各種攝影(yǐng)攝像器(qì)材的更新換代，攝像師(shī)一方面需要提高(gāo)自身藝術(shù)修養；另一方面需要熟練掌握運用基礎操作(zuò)及拍攝技(jì)巧，用好用活拍攝設備，“鏡頭的運用”則是重中之重，最終統一在完美優質畫(huà)面的呈現。