大(dà)型電(diàn)視(shì)節目拍攝攝像機位如何合理(lǐ)安排？
發布時(shí)間(jiān)：2020-6-23 浏覽次數(shù)：4836次 來(lái)源：
電(diàn)視(shì)文藝晚會(huì)最終呈現給觀衆的是電(diàn)視(shì)畫(huà)面，最初的畫(huà)面由各個(gè)攝像機分别攝取，切換導演對節目的內(nèi)容已經了然于胸，那(nà)麽就要對攝像機進行(xíng)預先的排兵布陣。
一、攝制(zhì)電(diàn)視(shì)文藝晚會(huì)的第一步就是設定攝像機的機位。
按照電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)的拍攝規律，晚會(huì)及其他大(dà)型活動的拍攝屬于多(duō)機位拍攝。
在這裏要強調的是，這種拍攝方式是多(duō)台攝像機拍攝，而不是一台攝像機不停變化機位拍攝，與專題片、電(diàn)視(shì)劇(jù)、廣告等的“分鏡頭拍攝方式"有(yǒu)根本的不同。
在拍攝前，先設定機位。
機位的設定，以幾個(gè)機位的鏡頭，能夠交代節目的內(nèi)容、能夠在不同的景别中，來(lái)回轉換為(wèi)标準。
在開(kāi)始拍攝後，設定好的機位就不再移動了，即便是需要移動，也是在一定範圍內(nèi)移動，所以定好機位十分必要。
機位設置的基本要求，為(wèi)能夠拍攝以下畫(huà)面：
1、表演區(qū)的全景
2、主持人(rén)、節目的小(xiǎo)全
3、主持人(rén)、節目的中景、近景
4、節目的特寫
5、觀衆的全景、小(xiǎo)全、中景、近景
定機位時(shí)，要注意各機位交叉的畫(huà)面在切換時(shí)，不能産生(shēng)“跳(tiào)軸"畫(huà)面。
電(diàn)視(shì)畫(huà)面的軸線規律，是在被攝對象的一側，有(yǒu)一條假想的軸線，在交待對方的運動時(shí)，不能越過這條軸線，若在晚會(huì)節目中跳(tiào)軸，觀衆就會(huì)覺得(de)，剛向舞台上(shàng)走去的上(shàng)場(chǎng)演員，又走回了後台，贻笑大(dà)方。
二、拍攝安排
1、簡單拍攝
在拍攝前，由導演安排好分鏡頭劇(jù)本的內(nèi)容或特殊指定的鏡頭，例如觀衆導演對于觀衆的動員，廣告性質的物品、标語，部分小(xiǎo)品、短(duǎn)劇(jù)、曲藝節目，以及道(dào)具特别複雜，在現場(chǎng)無法完成錄制(zhì)的鏡頭畫(huà)面，有(yǒu)擺拍和(hé)靜場(chǎng)錄像等方式。
2、複雜拍攝
由切換導演現場(chǎng)指揮攝像拍攝。在晚會(huì)現場(chǎng)，鏡頭需要表現表演區(qū)、觀衆區(qū)兩大(dà)部分的內(nèi)容。
拍攝觀衆反應鏡頭時(shí)，對準觀衆區(qū)有(yǒu)一到兩個(gè)機位可(kě)以基本滿足需要。
表演區(qū)則需要表現節目全景、演員中近景、演員特寫等，如此，對準表演區(qū)的鏡頭至少(shǎo)應該在三個(gè)機位以上(shàng)，表現全景、中景、特寫以及其他需要的景别畫(huà)面，表現整體(tǐ)、大(dà)氣以及特殊需要的畫(huà)面，需要俯拍和(hé)運動推進拍攝，這就需要至少(shǎo)一個(gè)搖臂。
根據攝制(zhì)場(chǎng)合以及技(jì)術(shù)力量的不同， 一般供切換導演調度的攝像機有(yǒu)以下幾種情況。
簡單型：表演區(qū)三個(gè)機位，其中一個(gè)兼顧觀衆。
一般型：表演區(qū)三個(gè)機位，觀衆區(qū)一個(gè)。
标準型：表演區(qū)三個(gè)機位，觀衆區(qū)一個(gè)，搖臂一個(gè)。
複雜型：表演區(qū)六個(gè)以上(shàng)的機位，觀衆區(qū)四個(gè)以上(shàng)的機位。
三、通(tōng)常的晚會(huì)拍攝現場(chǎng)，往往按标準型的六個(gè)攝像機位來(lái)設計(jì)，每個(gè)機位所擔負的功能與作(zuò)用各異，彼此不能相互替代。
一号機。
位于舞台的上(shàng)場(chǎng)門(mén)處，它靠近台口，往往負責主持人(rén)與演員上(shàng)場(chǎng)時(shí)的畫(huà)面拍攝，它所提供的畫(huà)面應以特寫、中景與人(rén)全為(wèi)主。
當拍攝小(xiǎo)品語言類節目時(shí)，一号機往往與三号機交叉拍攝正在表演狀态的演員，當演員由于調度過大(dà)而太靠近側幕條時(shí)，三号機則改為(wèi)直打，以免把側幕條內(nèi)與節目不相幹的零亂內(nèi)容攝入畫(huà)面。
一号機位很(hěn)重要，舞台上(shàng)節目轉換時(shí)的主持人(rén)以及重要段落捕捉與絢麗(lì)瞬間(jiān)抓取，大(dà)部分要靠它實現。
一号機位通(tōng)常要配備一個(gè)有(yǒu)經驗的攝像師(shī)，因為(wèi)這個(gè)機位切換導演會(huì)時(shí)常用到。
二号機。
位置居中，它放置在離舞台邊沿約有(yǒu)一二十米遠的直線距離外，一般會(huì)放在觀衆席，通(tōng)常機位架得(de)比較高(gāo)。
二号機具有(yǒu)較大(dà)的包容性，它的構圖以大(dà)全景或小(xiǎo)全景為(wèi)主，框住正在表演的整個(gè)節目不使其出畫(huà)，這是它的主要任務。
當舞台上(shàng)節目做(zuò)較大(dà)調度時(shí)，導播往往會(huì)用二号機做(zuò)場(chǎng)面調度。
對一三号機位而言，二号機位起到了過渡作(zuò)用。
一般二号機位不拍攝演員的中、近景，隻是當一三号機将景别變成全景時(shí)，二号機才應景式地救救急，拍攝個(gè)别中景鏡頭，其目的還(hái)是為(wèi)了過渡。
一但(dàn)導播調整到位，二号機就應迅速回到自己所應在的構圖位置。
三号機。
位于舞台的下場(chǎng)門(mén)，它靠近台口，與一号機同在一條軸線上(shàng)，有(yǒu)時(shí)會(huì)略微靠後，這是為(wèi)了在一号機來(lái)不及給主持人(rén)鏡頭時(shí)，三号機及時(shí)給到主持人(rén)，而又不顯得(de)畫(huà)面太側。
它的功能與一号機相似，在鏡頭景别上(shàng)一三号機會(huì)有(yǒu)差異，以差異化的配合畫(huà)面供叨換導演選用。
當演員有(yǒu)手持道(dào)具時(shí)，三号機可(kě)以将鏡頭，多(duō)用在道(dào)具上(shàng)一些(xiē)時(shí)間(jiān)，運用運動鏡頭，将節目畫(huà)面表現得(de)更豐富和(hé)多(duō)層面，有(yǒu)别于正在拍攝人(rén)物的一号機。
同樣，三号機在拍攝調度較大(dà)的節目時(shí)，也存在與一号機交叉與直打的情況，在切換導演使用鏡頭特技(jì)時(shí)，一号機與三号機的兩個(gè)畫(huà)面會(huì)被交替使用，攝像員此時(shí)要注意配合。
如有(yǒu)時(shí)切換導演有(yǒu)意使用“拉洋片"技(jì)法，将演員從一号機的畫(huà)面右邊框出畫(huà)，此時(shí)三号機必定要用同樣景别，接演員由畫(huà)面左邊框入畫(huà)。一出一進，顯示出畫(huà)面調度的變化。
四号機。
通(tōng)常被放置在台口的正中。這個(gè)位置的四号機有(yǒu)兩種用途：一種用途是做(zuò)低(dī)機位使用，貼近舞台、貼近演員，以仰角的視(shì)角拍攝節目。
此機位拍攝的畫(huà)面飽滿、開(kāi)闊、高(gāo)大(dà)、有(yǒu)氣勢，對宏大(dà)的歌(gē)舞場(chǎng)面具有(yǒu)開(kāi)拓視(shì)角、變平行(xíng)拍攝為(wèi)仰角拍攝（一、二、三号機均為(wèi)平行(xíng)視(shì)角），加上(shàng)廣角或魚眼鏡頭後，可(kě)以拍出視(shì)點獨特的大(dà)全景，将整個(gè)舞台與演員包容進來(lái)。
四号機的鏡頭一般不多(duō)推拉，加了廣角鏡頭後更不能推拉，不然會(huì)有(yǒu)焦點不實
的問題出現。
另一種用途是，将四号機放置在軌道(dào)車(chē)上(shàng)，在平行(xíng)軌道(dào)上(shàng)移動拍攝，以表現場(chǎng)景。
五号機。
通(tōng)常為(wèi)搖臂的位置，它與三号機靠得(de)比較近。
搖臂的長度有(yǒu)很(hěn)多(duō)種，臂杆裝的長，搖臂的長度就長，活動的範圍就大(dà)，近至近景，遠至大(dà)全。
搖臂的拍攝範圍，可(kě)掠過觀衆席直至舞台，也可(kě)由側幕條的高(gāo)機位大(dà)全景運動俯拍至演員的近景，上(shàng)天落地、俯視(shì)仰視(shì)、圍繞演員270度轉圈拍攝等，它幾乎都能完成，所以，它可(kě)以提供節目畫(huà)面的豐富變化。
六号機。
通(tōng)常是肩扛遊機（有(yǒu)時(shí)在台上(shàng)其底座也加上(shàng)腳輪便于穩定運動）或斯坦尼康，位置在舞台上(shàng)。
六号機直接深入舞台腹地，可(kě)近距離、長鏡頭、高(gāo)穩性拍攝演員的表演，或從側面拍攝舞蹈的透視(shì)隊形，也可(kě)以運動至演員背後，由舞台縱深的高(gāo)處俯拍舞台的大(dà)全景，或運動至台口拍攝觀衆的反應鏡頭。
在音(yīn)樂會(huì)的拍攝中，六号機可(kě)以拍攝指揮的正面鏡頭和(hé)特色樂器(qì)及樂譜特寫。
因為(wèi)身處舞台腹地，它的抓拍功能、視(shì)角優勢等都強于其他機位，從某種意義上(shàng)滿足了觀衆的窺視(shì)欲。
随着時(shí)代的發展和(hé)轉播技(jì)術(shù)的全面成熟，現場(chǎng)布置幾十個(gè)機位乃至上(shàng)百個(gè)機位都已成為(wèi)現實，在全媒體(tǐ)電(diàn)視(shì)播出中，更是在你(nǐ)想到和(hé)想不到的所有(yǒu)角落，都有(yǒu)攝像機在實時(shí)拍攝。
在多(duō)機位的前提下，播出空(kōng)間(jiān)更恢宏、視(shì)點更細膩、角度更開(kāi)放、長度更自由，多(duō)機位必定為(wèi)電(diàn)視(shì)畫(huà)面産生(shēng)更多(duō)的精彩。