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由于電(diàn)視(shì)媒體(tǐ)的獨特魅力，觀看電(diàn)視(shì)節目已成為(wèi)千家(jiā)萬戶業餘娛樂的重要組成部分。為(wèi)了吸引廣大(dà)的電(diàn)視(shì)觀衆，提高(gāo)收視(shì)率，各家(jiā)電(diàn)視(shì)台千方百計(jì)提高(gāo)節目質量，這其中以大(dà)型綜藝類節目尤為(wèi)明(míng)顯，能親自到現場(chǎng)觀看的觀衆畢竟是少(shǎo)數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來(lái)展示給電(diàn)視(shì)機前的廣大(dà)電(diàn)視(shì)觀衆。一台電(diàn)視(shì)節目是由無數(shù)個(gè)不同景别的畫(huà)面按照電(diàn)視(shì)剪輯規律組接而成。這裏講的剪輯主要是指綜藝晚會(huì)直播活動中發生(shēng)在切換台前切換工作(zuò)，它比錄播要求更高(gāo)，電(diàn)視(shì)切換導演在整個(gè)節目錄制(zhì)過程中，起着取其精華去其糟粕、善于捕捉精彩鏡頭的作(zuò)用，是給電(diàn)視(shì)增光添彩的畫(huà)面組織者，電(diàn)視(shì)片的藝術(shù)再創作(zuò)者，起着非常重要的作(zuò)用。下面就大(dà)型活動電(diàn)視(shì)直播中，電(diàn)視(shì)切換的藝術(shù)再創作(zuò)過程分别闡述如下，供廣大(dà)電(diàn)視(shì)人(rén)共同商榷。

藝術(shù)創作(zuò)準備
它是藝術(shù)創造的準備階段，它的特征是：資料的儲備和(hé)業務知識的積累階段。人(rén)對事物的認識是難以一次成功的，往往需要一定的知識儲備，才能把一個(gè)事物認識深刻。同樣，要錄制(zhì)好一台過程流暢、視(shì)覺精彩文藝晚會(huì)，切換導演的業務素質和(hé)前期策劃工作(zuò)是非常重要的，它既要有(yǒu)攝像、剪輯、美學、藝術(shù)、設備操作(zuò)等方面的專業知識，還(hái)要有(yǒu)與節目導演、攝像師(shī)、燈光師(shī)、字幕員、技(jì)術(shù)人(rén)員等方面的溝通(tōng)協調能力，更要有(yǒu)冷靜沉着、眼觀六路耳聽(tīng)八方、反應敏捷頭腦(nǎo)，這是對切換導演藝術(shù)再創作(zuò)的業務要求。提前介入節目的策劃，以增加對節目過程的熟知和(hé)節目內(nèi)涵的理(lǐ)解。通(tōng)過觀看節目走台、聯排、彩排，了解每個(gè)節目節奏、長度、亮點，以及節目需要表達的藝術(shù)內(nèi)涵；了解演員的出場(chǎng)順序、位置、舞台主次等關系，組織攝像、字幕、技(jì)術(shù)人(rén)員，進行(xíng)現場(chǎng)的勘查，确定機位的位置、攝像人(rén)員的分工，制(zhì)定出節目的分鏡頭工作(zuò)表，這是對切換導演藝術(shù)再創作(zuò)的工作(zuò)資料要求。



藝術(shù)創作(zuò)構思
藝術(shù)構思是藝術(shù)家(jiā)在藝術(shù)體(tǐ)驗和(hé)藝術(shù)發現的基礎上(shàng)，使藝術(shù)意象得(de)以創造的成熟過程。電(diàn)視(shì)事業是一個(gè)群體(tǐ)合作(zuò)的産物，同樣切換的藝術(shù)再創作(zuò)也是如此，切換導演通(tōng)過對節目的反複體(tǐ)會(huì)，将電(diàn)視(shì)手法貫穿到節目中去，拿(ná)出符合電(diàn)視(shì)節目切換規律的創作(zuò)意圖，組織攝像人(rén)員觀看制(zhì)定每個(gè)節目每個(gè)機位的分鏡頭腳本，做(zuò)好适合切換與攝像的工作(zuò)表，再結合主持人(rén)串詞，做(zuò)好适合切換導演的工作(zuò)本；與字幕人(rén)員按分鏡頭設計(jì)字幕的位置、大(dà)小(xiǎo)、顔色、出入字方式等圖文字幕信息；從切換的角度給節目、舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結合點，以便在節目錄制(zhì)過程中加以捕捉和(hé)表現。創作(zuò)人(rén)員最忌諱的是對藝術(shù)沒有(yǒu)創作(zuò)激情，因此做(zuò)好轉播前的心理(lǐ)準備，帶着創作(zuò)心态提前上(shàng)機是必要的，帶機彩排非常重要，它是全面檢驗切換系統工作(zuò)試金石，也是切換工作(zuò)由計(jì)劃到實際操作(zuò)的演練過程，從中找出存在的問題，拿(ná)出完善和(hé)解決問題的方案，營造一個(gè)進入藝術(shù)創作(zuò)的工作(zuò)氛圍，讓最後直播的畫(huà)面切換更加完美、精彩、流暢。


藝術(shù)再創作(zuò)
藝術(shù)創作(zuò)是指藝術(shù)意象的物化與表現。它是藝術(shù)家(jiā)将自己在藝術(shù)思維中已經基本形成的藝術(shù)意象轉化為(wèi)藝術(shù)符号，并以物化形式體(tǐ)現出來(lái)，成為(wèi)具體(tǐ)可(kě)感的藝術(shù)情境或形象體(tǐ)系的過程。文藝晚會(huì)的電(diàn)視(shì)直播工作(zuò)，就是把舞台上(shàng)演出的文藝節目經過電(diàn)視(shì)化處理(lǐ)，傳送給千家(jiā)萬戶的電(diàn)視(shì)觀衆。文藝晚會(huì)直播前，技(jì)術(shù)上(shàng)已保障，舞台燈光效果已設定好，現場(chǎng)的音(yīn)響效果也都準備就緒，隻有(yǒu)切換導演和(hé)攝像的工作(zuò)還(hái)是個(gè)未知數(shù)，晚會(huì)的切換也稱現場(chǎng)編輯，也就是切換導演在切換台上(shàng)根據攝像師(shī)送來(lái)的畫(huà)面進行(xíng)即興藝術(shù)再創作(zuò)，為(wèi)此我們在藝術(shù)創作(zuò)時(shí)一定要注意一下幾個(gè)問題：



1.避免“視(shì)覺跳(tiào)動” 
現在的轉播車(chē)一般都在六訊道(dào)以上(shàng)，面對衆多(duō)的電(diàn)視(shì)鏡頭，如何選取、如何組接畫(huà)面呢？切換導演鏡頭組接的一個(gè)基本原則為(wèi)“動接動”、“靜接靜”，那(nà)麽“動”接“靜”，“亮”接“暗”，景别變化突變都會(huì)造成“視(shì)覺跳(tiào)動”，特殊情況例外。


“視(shì)覺跳(tiào)動”的表現形式之一是同景相接。同景相接會(huì)造成畫(huà)面轉化時(shí)重疊“不幹淨”，沒有(yǒu)節奏，觀衆看了很(hěn)别扭，主要演員單人(rén)鏡頭組接時(shí)，除了避免同景相接以外，還(hái)要注意錯開(kāi)它們在畫(huà)面中的位置，攝像師(shī)如果剪輯意識強，注意看返送就可(kě)以避免這種錯誤，切換導演有(yǒu)時(shí)緊張選錯景别也會(huì)造成此類錯誤，隻要切換導演遇事不亂，相互提醒，牢記剪輯意識就可(kě)加以避免。


“視(shì)覺跳(tiào)動”的表現形式之二是運動鏡頭的速度差異。每個(gè)人(rén)對音(yīn)樂的感受和(hé)理(lǐ)解程度各人(rén)不盡相同，使用鏡頭表現時(shí)，運動速度會(huì)有(yǒu)差别，但(dàn)是攝像的基本常識告訴我們，運動速度一定要符合人(rén)眼的視(shì)覺習慣，速度快，令人(rén)目不暇接，看不清畫(huà)面，過慢則叫人(rén)心煩，如果幾個(gè)鏡頭的運動速度不一組合在一起，那(nà)麽整個(gè)節目節奏、視(shì)覺效果被破壞，所以在使用運動鏡頭時(shí)，要與節奏相吻合，多(duō)看返送，了解别人(rén)的運動速度，及時(shí)調整自己的速度，從而避免此類錯誤。


“視(shì)覺跳(tiào)動”的表現形式之三是畫(huà)面亮暗、景别突變的組接。畫(huà)面的忽明(míng)忽暗、景别變化大(dà)的組接會(huì)令人(rén)難受不舒服，特殊需要除外，切換導演應盡量避免，有(yǒu)時(shí)“甩”鏡頭使用不好也會(huì)造成這種“跳(tiào)動”，一般情況下少(shǎo)用最好不用，在使用“出畫(huà)”、“入畫(huà)”的剪輯技(jì)巧時(shí)也要注意，當“出畫(huà)”後一定要“定格”幾秒(miǎo)鍾，當完全“入畫(huà)”後再移開(kāi)，攝像師(shī)換鏡頭時(shí)一定要避開(kāi)剪輯點，否則也會(huì)造成無可(kě)挽回的“視(shì)覺跳(tiào)動”。


2.畫(huà)面切換的節奏
轉播文藝晚會(huì)時(shí)，最常用的剪輯手法時(shí)“硬切”和(hé)“疊化”，“疊化”還(hái)可(kě)以淡化組接動靜、明(míng)暗畫(huà)面時(shí)造成的“視(shì)覺跳(tiào)動”，何時(shí)用“硬切”、何時(shí)用“疊化”，則要根據節目節奏變化而定，如節奏快則可(kě)以使用“硬切”和(hé)“快疊”，節奏慢則可(kě)以“慢疊”；為(wèi)了避免畫(huà)面的單調、呆闆，較多(duō)使用運動強烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動感鏡頭，運動鏡頭一定要有(yǒu)參照物，産生(shēng)強烈的藝術(shù)感染力，但(dàn)一定要注意鏡頭畫(huà)面的起幅、落幅，沒有(yǒu)起幅、落幅的固定鏡頭，畫(huà)面顯得(de)不完整，比如音(yīn)樂節目，應該按照樂句、樂節使用運動鏡頭，樂句開(kāi)始為(wèi)鏡頭的固定畫(huà)面，然後随着音(yīn)樂節奏的速度而運動，樂句結束為(wèi)鏡頭落幅的固定畫(huà)面。


3.去其糟粕、善于“補台”
切換導演一項主要工作(zuò)就是善于捕捉精彩精彩畫(huà)面與瞬間(jiān)，舞台上(shàng)發生(shēng)的“串幫”、或演員失誤都應調度好機位，及時(shí)避免，特别在轉播魔術(shù)類節目時(shí)，由于其節目的特殊性，應盡量避開(kāi)魔術(shù)師(shī)的“串幫”動作(zuò)，選取魔術(shù)似的中遠景鏡頭，做(zuò)到電(diàn)視(shì)畫(huà)面與舞台表演相互“補台”。


4.密切配合、相互提醒
電(diàn)視(shì)是一項群體(tǐ)工作(zuò)的集合，需要各方面工作(zuò)人(rén)員的密切配合、相互提醒。切換導演與攝像、字幕、現場(chǎng)導演的默契配合是成功進行(xíng)藝術(shù)再創作(zuò)的保證，他們既要配合默契又要相互理(lǐ)解和(hé)提醒：有(yǒu)時(shí)現場(chǎng)演出會(huì)遇到臨時(shí)更換節目或突發事件，就需電(diàn)視(shì)切換導演與現場(chǎng)導演之間(jiān)密切配合，及時(shí)溝通(tōng)調整；節目唱(chàng)詞的結束也标志(zhì)着節目的結束，字幕員可(kě)以提醒切換導演該節目即将結束；攝像師(shī)送來(lái)一個(gè)很(hěn)有(yǒu)創意的鏡頭，可(kě)以提醒切換導演，由于切換導演的整體(tǐ)構思暫時(shí)沒有(yǒu)用到，你(nǐ)也要經受得(de)住“委屈”，假如幾個(gè)回合下來(lái)還(hái)沒有(yǒu)派上(shàng)用場(chǎng)，這時(shí)你(nǐ)千萬别再堅持，先尊重切換導演的構思和(hé)選擇。


結束語
要完美地轉播好一台文藝晚會(huì)确實不容易，每次切換，都可(kě)能有(yǒu)新的發現，這就需要我們不斷的體(tǐ)驗與思考來(lái)充實和(hé)創作(zuò)，它牽涉到的工作(zuò)千頭萬緒，哪一項工作(zuò)沒做(zuò)好或配合不好就會(huì)留下遺憾。藝術(shù)是無止境的，因此需要我們在工作(zuò)中不斷更新知識，認真認真再認真，以适應新形勢和(hé)新技(jì)術(shù)發展的需要，為(wèi)廣大(dà)的電(diàn)視(shì)觀衆提供高(gāo)質量的精神食糧做(zuò)出我們應有(yǒu)的貢獻。