所以拍攝的重點在于，各機位的責任區(qū)分配是否妥當，畫(huà)面切換的點是否在節奏點上(shàng)，舞台上(shàng)的動靜是否能适時(shí)的呈現在畫(huà)面上(shàng)，這些(xiē)都是決定整個(gè)拍攝作(zuò)業是否成功的重要因素。由于晚會(huì)的場(chǎng)地及形态各有(yǒu)不同，以下我們用一般常見的晚會(huì)模式，做(zuò)四機位攝像作(zuò)業示範說明(míng)，提供大(dà)家(jiā)做(zuò)參考，希望大(dà)家(jiā)能舉一反三，激發出更出色的拍攝效果。
A.搖臂上(shàng)所配置的攝像機，其鏡頭必須是廣角為(wèi)佳，這樣拍攝的視(shì)角才顯得(de)大(dà)氣宏偉，俯角拍攝時(shí)呈現整體(tǐ)的空(kōng)間(jiān)感及立體(tǐ)感。
B. 中間(jiān)在會(huì)場(chǎng)後端的機位，配置長焦鏡頭的攝像機為(wèi)佳，因為(wèi)它除了要拍攝舞台遠景，還(hái)需兼顧拍攝舞台正面的中景及近景，所以說這台中間(jiān)機的責任是相當重大(dà)。
C. 舞台前面的遊擊機，必須搭配三角架及腳輪，提高(gāo)機動性以便随時(shí)能變換拍攝的角度，基本上(shàng)也是以廣角到中焦段鏡頭為(wèi)主，因為(wèi)他的拍攝範圍主要在舞台下的來(lái)賓區(qū)及仰拍舞台上(shàng)的動靜。
1.各機位安排及拍攝責任區(qū)的分配
目前以基本四機位來(lái)拍攝，其中一機位安排給攝像搖臂。依據場(chǎng)地的大(dà)小(xiǎo)環境，還(hái)有(yǒu)估算(suàn)整個(gè)空(kōng)間(jiān)與典禮進的路線後，找出最佳的拍攝角度，避免有(yǒu)拍攝的死角行(xíng)。
A. 一号機
位置: 安排在舞台前方的位置，可(kě)移動範圍不超過中央走道(dào)的左半側。
拍攝的責任區(qū): 舞台下方仰攝舞台上(shàng)動靜，側面及正面角度。拍攝前排來(lái)賓及抓拍特定來(lái)賓。(必要時(shí)手持上(shàng)舞台拍攝)
B. 二号機
位置: 安排在會(huì)場(chǎng)正後方中央略偏左，以便拍攝舞台攝舞台上(shàng)正面的中景及近景。
拍攝的責任區(qū): 舞台正面正面的中景及近景， 舞台正面全景及舞台上(shàng)人(rén)物正面胸上(shàng)、半身及全身景。
C. 三号機
位置: 安排在會(huì)場(chǎng)正後方中央。
拍攝的責任區(qū): 舞台正面遠景及全景。
D. 四号機 (搖臂)
位置: 安排在會(huì)場(chǎng)右側，可(kě)移動範圍走道(dào)的左右移動。
拍攝的責任區(qū): 制(zhì)高(gāo)點俯瞰搖攝全場(chǎng)來(lái)賓，從舞台搖攝到來(lái)賓席上(shàng)空(kōng)，從來(lái)賓席下方搖攝到制(zhì)高(gāo)點。拍攝舞台上(shàng)人(rén)物半身及全身景。搖臂以搖攝動作(zuò)運動拍攝
為(wèi)主。
2.導播調度及切換畫(huà)面的重點
導播切換畫(huà)面的時(shí)間(jiān)點，着重在畫(huà)面的連貫性及合理(lǐ)性，當安排好各機位拍攝的責任區(qū)後，演唱(chàng)時(shí)畫(huà)面切換的重點是在節奏點上(shàng)，舞蹈注重個(gè)人(rén)姿體(tǐ)動作(zuò)及舞蹈隊形的變化，隻要有(yǒu)音(yīn)樂性的節目，畫(huà)面切換的時(shí)機點一定是在節奏點上(shàng)，舞台上(shàng)的動靜一定要能适時(shí)的呈現，但(dàn)也不要忽略适時(shí)帶出觀衆的畫(huà)面。
以下是演唱(chàng)的拍攝作(zuò)業參考範例:
A. 節目是個(gè)人(rén)演唱(chàng)抒情歌(gē)(慢歌(gē))。大(dà)部分是站(zhàn)在定點演唱(chàng)，活動範圍小(xiǎo)，屬于比較靜态的表演，所以各機位運鏡上(shàng)要更活一點，才不會(huì)顯得(de)單調，因此，運鏡上(shàng)會(huì)要求推拉鏡頭，搖臂也要靈活的配合推拉搖移的動作(zuò)，運鏡時(shí)更要配合歌(gē)曲節奏的速度運動，切換點大(dà)約在兩句話(huà)之間(jiān)做(zuò)【軟切】。
B. 前奏響起(觀衆鼓掌)由搖臂在制(zhì)高(gāo)點俯瞰全場(chǎng)作(zuò)為(wèi)開(kāi)始。(展現會(huì)場(chǎng)的氣派與規模)
C. 切換給三号機舞台正面遠景(随着音(yīn)樂緩緩的推進舞台)，當歌(gē)手開(kāi)口的一句歌(gē)詞時(shí)【軟切】給二号機胸上(shàng)景，唱(chàng)完兩句後【軟切】給一号機。
D. 一号機從舞台下方仰攝舞台上(shàng)歌(gē)手側面七分身景(随着音(yīn)樂緩緩的推進到胸上(shàng)景不動)，唱(chàng)完兩句後【軟切】給四号搖臂。
E. 四号搖臂制(zhì)高(gāo)點從觀衆區(qū)俯瞰舞台(随着音(yīn)樂緩緩的搖向舞台)唱(chàng)完兩句後【軟切】給二号機。
F. 二号機從半身推進到胸上(shàng)不動，當兩句唱(chàng)完，第一段結束進間(jiān)奏時(shí)，鏡頭出焦【軟切】到三号機。
G. 三号機從舞台遠景(随着音(yīn)樂緩緩的推進舞台)【軟切】給四号搖臂(淩空(kōng)搖攝觀衆區(qū)後搖向舞台)
H. 當第二段歌(gē)手開(kāi)口的一句歌(gē)詞時(shí)【軟切】給二号機胸上(shàng)景。
I. 依此模式操作(zuò)，導播可(kě)以靈活将上(shàng)述畫(huà)面順序對調。
以上(shàng)舉例的方式可(kě)做(zuò)交替應用，這隻是給大(dà)家(jiā)在畫(huà)面應用上(shàng)的參考，并非拍攝的通(tōng)則。
以下是舞蹈的拍攝作(zuò)業參考範例:
A. 一般團體(tǐ)的舞蹈表演，要注意的是表演者的姿體(tǐ)動作(zuò)及舞蹈隊形的變化，還(hái)有(yǒu)音(yīn)樂的變化。因此，當舞蹈隊形有(yǒu)變化時(shí)，以全景來(lái)表現，當立于定點表演時(shí)，可(kě)用全身景或半身景來(lái)表現表演者的肢體(tǐ)動作(zuò)，如果有(yǒu)獨舞的話(huà)，用一台正面機來(lái)追蹤拍攝，切換是舞蹈的節奏而定，慢舞用【軟切】快舞用【硬切】。
B. 以慢舞為(wèi)例，節目開(kāi)始時(shí)，由四号搖臂在制(zhì)高(gāo)點俯瞰舞台開(kāi)始搖到舞台正前上(shàng)方的位置不動【軟切】給二号機全身畫(huà)面搖攝整個(gè)舞群正面。搖到終點前【軟切】給三号機。
C. 三号機從舞台遠景(随着音(yīn)樂緩緩的推進舞台)，當接近舞台全景時(shí)【軟切】給一号機。
D. 一号機從舞台下方仰攝舞台，畫(huà)面帶到舞群側面全景，當舞群再度變換隊形時(shí)，【軟切】給四号搖臂在制(zhì)高(gāo)點俯瞰整個(gè)舞台開(kāi)始下搖到舞台正前上(shàng)方的位置。【軟切】給二号機。
E. 二号機選擇拍舞群中左邊一個(gè)區(qū)域(去快可(kě)分左、中、右三塊)，接着【軟切】一号機從舞台下方仰攝舞台，帶到舞群側面全景，然後再【軟切】回二号機拍舞群中中間(jiān)一個(gè)區(qū)域畫(huà)面。
F. 再【軟切】給四号搖臂搖攝觀衆的畫(huà)面，【軟切】回二号機選擇拍舞群中右邊一個(gè)區(qū)域。
以上(shàng)舉例的畫(huà)面可(kě)做(zuò)交替應用，這隻是給大(dà)家(jiā)在畫(huà)面應用上(shàng)的參考，并非拍攝的通(tōng)則。