如何運用低(dī)角度拍攝
發布時(shí)間(jiān)：2019-10-24 浏覽次數(shù)：1929次 來(lái)源：
低(dī)角度拍攝，可(kě)以讓我們從不同的角度觀察世界。接下通(tōng)過幾個(gè)電(diàn)影(yǐng)史上(shàng)的經典鏡頭來(lái)講解這類拍攝方法。
低(dī)角度拍攝人(rén)物是從其腰部以下向上(shàng)拍攝。這種鏡頭通(tōng)常能向觀衆傳達非常明(míng)确視(shì)覺語言。大(dà)部分低(dī)角度拍攝都以中景呈現，但(dàn)也有(yǒu)一些(xiē)導演使用遠景和(hé)特寫。比如1933年，詹姆斯·懷勒執導的《隐形人(rén)》，在格裏芬博士極緻瘋狂的時(shí)候用了低(dī)角度拍攝，這個(gè)畫(huà)面讓我們感受到壓迫性的力量。
和(hé)中景一樣，低(dī)角度鏡頭也可(kě)以用于廣角拍攝。不少(shǎo)導演都使用過這個(gè)技(jì)巧，但(dàn)通(tōng)常是和(hé)跟拍鏡頭或者推軌結合起來(lái)。這種廣角取景的意圖是為(wèi)觀衆展現主角或 反派所處的環境。1960年《驚魂記》中，希區(qū)柯克為(wèi)了突出貝茨家(jiā)的環節，使用低(dī)角度拍攝。這種方法效果很(hěn)好，使得(de)房(fáng)子本身自成一體(tǐ)。
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另一種廣為(wèi)使用的方法是在特寫中使用低(dī)角度。低(dī)角度特寫和(hé)低(dī)角度中景一樣，也是為(wèi)了讓觀衆感受到戲劇(jù)沖突，或讓畫(huà)面中的人(rén)物變得(de)更強大(dà)。
斯坦利·庫布裏克在他1980年的作(zuò)品《閃靈》中采用了一種獨一無二的低(dī)角度特寫。儲物間(jiān)這個(gè)場(chǎng)景中，傑克正在利用旅館和(hé)其他力量開(kāi)始與家(jiā)人(rén)抗衡。他的妻子溫蒂意識到這一點，便将他鎖在儲物間(jiān)。庫布裏克靈機一動，将攝像機放在地闆上(shàng)，這樣的拍攝讓傑克充滿整個(gè)畫(huà)面，仿佛俯沖向觀衆。他的支配地位和(hé)危險的個(gè)性體(tǐ)現得(de)淋漓盡緻。
最後看看另一個(gè)特寫，這是個(gè)動态鏡頭。1985年的電(diàn)影(yǐng)《紫色》中，斯皮爾伯格使用了低(dī)角度視(shì)差表現電(diàn)影(yǐng)故事中的轉折。整部電(diàn)影(yǐng)中，希麗(lì)都受制(zhì)于她殘暴野蠻的丈夫。然而當她堅強起來(lái)決定離開(kāi)丈夫的時(shí)候，她被表現得(de)比丈夫更加高(gāo)大(dà)。斯皮爾伯格的這個(gè)做(zuò)法很(hěn)聰明(míng)，讓觀衆更明(míng)确地感受到她才是故事中的英雄。