首頁 >> 成功案例 >> 導播技(jì)術(shù)

1 航拍鏡頭

航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空(kōng)中拍攝地表地貌，獲得(de)俯視(shì)圖，最大(dà)優勢在于能夠清晰的表現地理(lǐ)形态，因為(wèi)技(jì)術(shù)原因是鏡頭中的"貴族"，近年來(lái)随着無人(rén)飛機的發展，雖然成本有(yǒu)所下降，但(dàn)高(gāo)質量的航拍鏡頭仍然價格不菲，在電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)中也是最常見的鏡頭手法之一，尤其是多(duō)用于開(kāi)頭部分。

2 弧型運動鏡頭

弧型運動鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影(yǐng)機以按照某個(gè)圓周以弧形運動所拍攝的鏡頭，可(kě)以為(wèi)一個(gè)場(chǎng)面提供多(duō)變化的視(shì)覺層次，在電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)中屬于被濫用的鏡頭之一，對技(jì)巧和(hé)手法的要求不高(gāo)，但(dàn)精通(tōng)難度大(dà)。《變形金剛》導演邁克爾·貝對弧形運動鏡頭情有(yǒu)獨鍾。

3 銜接鏡頭

銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來(lái)表示時(shí)間(jiān)或者空(kōng)間(jiān)上(shàng)的跳(tiào)躍和(hé)其它與劇(jù)情不連續的鏡頭，就好像一條在地圖上(shàng)穿梭的線條。銜接鏡頭對于電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)的情節推動有(yǒu)着不可(kě)替代的作(zuò)用，不過使用的手法因人(rén)而異，高(gāo)明(míng)的銜接鏡頭總能讓觀衆感覺順其自然。

4 特寫鏡頭

特寫鏡頭（Close Up），最早由導演格裏菲斯等人(rén)創造，用來(lái)拍攝人(rén)像的面部，人(rén)體(tǐ)的某一局部，物品的某一細節。它的出現和(hé)應用豐富和(hé)增強了電(diàn)影(yǐng)的表現力，也是鏡頭美學最重要的一環，同時(shí)，也是觀衆最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。

5 七分身鏡頭

七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱牛仔，來(lái)源于全盛時(shí)期的好萊塢西部片，鏡頭的畫(huà)面一般涵蓋從人(rén)的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對牛仔形象刻畫(huà)，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行(xíng)将就木，不過七分身鏡頭卻在現在的電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)中脫胎換骨。

6 中景鏡頭

中景鏡頭（Medium Shoot），畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱為(wèi)中景畫(huà)面，中景鏡頭所包容的景物比全景少(shǎo)，比特寫多(duō)，環境處于次要地位，重點在于表現人(rén)物的上(shàng)身動作(zuò)，在影(yǐng)視(shì)作(zuò)品中中景鏡頭的比重較大(dà)，因為(wèi)鏡頭的叙事性較強。

7 遠景鏡頭

遠景鏡頭（Long Shoot），具有(yǒu)廣闊的視(shì)野，常用來(lái)展示事件發生(shēng)的時(shí)間(jiān)、環境、規模和(hé)氣氛，比如表現開(kāi)闊的自然風景、群衆場(chǎng)面、戰争場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發情感。在遠景畫(huà)面中，不注重人(rén)物的細微動作(zuò)，但(dàn)卻可(kě)以通(tōng)過承上(shàng)啓下的組接含蓄地表達人(rén)物的內(nèi)心情緒。

8 深焦鏡頭

深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距将前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電(diàn)影(yǐng)構圖中，往往尋求最大(dà)景深，把所有(yǒu)細節都在鏡頭裏畢露無遺。影(yǐng)史上(shàng)最早也是最著名的深焦鏡頭攝影(yǐng)大(dà)師(shī)當屬格雷格·托蘭德，他和(hé)大(dà)導演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。

9 滑動變焦

滑動變焦（Dolly Zoom），是一種非常有(yǒu)名的鏡頭拍攝手法，相機一方面向前推進一方面同步使用變焦攝影(yǐng)，對移動目标對象産生(shēng)縮放的視(shì)覺效果，從而有(yǒu)效地突出畫(huà)面中的目标對象，将主體(tǐ)作(zuò)為(wèi)場(chǎng)景中位移大(dà)小(xiǎo)位置不變化的構成。

10 定場(chǎng)鏡頭

定場(chǎng)鏡頭（Establishing Shot），影(yǐng)片一開(kāi)始或一場(chǎng)戲的開(kāi)頭，用來(lái)明(míng)确交待地點的鏡頭，通(tōng)常是一種視(shì)野寬闊的遠景。定場(chǎng)鏡頭通(tōng)常會(huì)和(hé)航拍鏡頭結合在一起，在航拍鏡頭後出現。

11 仰拍鏡頭

仰拍鏡頭（Low Angle Shot），攝影(yǐng)機從垂直位置上(shàng)低(dī)于多(duō)數(shù)被攝對象位置拍攝的鏡頭，往往可(kě)以使得(de)畫(huà)面中主體(tǐ)人(rén)物顯得(de)更加高(gāo)大(dà)，當然，仰拍鏡頭的應用不止于此，關鍵在于這種低(dī)角度的拍攝和(hé)電(diàn)影(yǐng)畫(huà)面的具體(tǐ)情節相結合，比如拍攝小(xiǎo)孩等等。

12 俯拍鏡頭

俯拍鏡頭（High Angle Shot），相對于仰拍鏡頭而言，任何攝影(yǐng)機從一個(gè)垂直位置上(shàng)高(gāo)于多(duō)數(shù)被拍攝對象的位置來(lái)拍攝畫(huà)面的鏡頭，俯拍鏡頭也是換了角度來(lái)觀察世界，将觀衆從一般的平行(xíng)視(shì)角中解放出來(lái)。

13 鎖畫(huà)鏡頭

鎖畫(huà)鏡頭（Locked-Down Shot)，指的是鏡頭畫(huà)面被固定在某一範圍內(nèi)，但(dàn)是角色的動作(zuò)狀态在畫(huà)面之外，常常用來(lái)表達"此處不适宜觀看"或者認為(wèi)掩飾比起給觀衆直觀展現更有(yǒu)戲劇(jù)效果，在電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)中常用，但(dàn)在同一部作(zuò)品中使用的次數(shù)有(yǒu)限制(zhì)，一般不會(huì)多(duō)于3次。

14 手持攝影(yǐng)鏡頭

手持攝影(yǐng)鏡頭（Handheld Shot），攝影(yǐng)師(shī)用手持的方式操縱攝影(yǐng)機來(lái)拍攝畫(huà)面的手法，代表着一種随心所欲充滿自由的風格，通(tōng)常會(huì)用來(lái)記錄一個(gè)連貫的動作(zuò)，在紀錄片和(hé)劇(jù)情片中被大(dà)量應用，鏡頭的紀實感異常強烈。

15 荷蘭式上(shàng)下直搖

荷蘭式上(shàng)下直搖（Dutch Tilt），雖然叫荷蘭式，其實這個(gè)鏡頭手法跟荷蘭一點關系都沒有(yǒu)，而是來(lái)自德語中的Deutsch Angles，指的是劇(jù)烈晃動的縱搖移動鏡頭，這種鏡頭手法通(tōng)常用來(lái)表示迷失、迷惑的氛圍，注意，畫(huà)面的角度一般都是傾斜的。

16 圖書(shū)館鏡頭

圖書(shū)館鏡頭（Library Shot），又可(kě)稱為(wèi)老鏡頭，顧名思義，指的是那(nà)種在圖書(shū)館和(hé)電(diàn)影(yǐng)博物館裏早就存在的老電(diàn)影(yǐng)的鏡頭，在影(yǐng)視(shì)劇(jù)中經常會(huì)被引用，用作(zuò)懷舊(jiù)或其它用途，比較熟知的老鏡頭電(diàn)影(yǐng)當推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一個(gè)孩童的視(shì)角回顧電(diàn)影(yǐng)誕生(shēng)初期的大(dà)導演喬治·梅裏埃。

17 遮攝鏡頭

遮攝鏡頭（Matte Shot），是一種合成攝影(yǐng)的方法，指的是将兩個(gè)不同的鏡頭拍在同一張底片上(shàng)，過去由于技(jì)術(shù)落後的原因一般會(huì)在前進動作(zuò)的後面放上(shàng)一塊用玻璃畫(huà)好的背景物，現在随着科技(jì)的發展，遮攝的方法主要通(tōng)過電(diàn)腦(nǎo)實現，這也使得(de)電(diàn)影(yǐng)的鏡頭變現內(nèi)容和(hé)形式更加豐富。

18 金錢(qián)鏡頭

金錢(qián)鏡頭（Money Shot），隻有(yǒu)更貴，沒有(yǒu)最貴，金錢(qián)鏡頭專門(mén)指的是那(nà)種花(huā)費了極其高(gāo)昂的價格拍攝出來(lái)的鏡頭，尤其是在現在CG特效高(gāo)速發展和(hé)使用的好萊塢大(dà)片中，不管是各種絢爛的爆炸場(chǎng)面，還(hái)是恐龍的萬獸狂奔，這些(xiē)讓影(yǐng)迷大(dà)飽眼福的鏡頭背後是巨大(dà)的人(rén)力物力花(huā)費。

19 過肩鏡頭

過肩鏡頭（Over-The-Shoulder Shot），隔着一個(gè)或數(shù)個(gè)人(rén)物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人(rén)物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的作(zuò)用在于給觀衆一個(gè)旁觀者的角度，同時(shí)又通(tōng)過肩膀和(hé)畫(huà)面主體(tǐ)在鏡頭畫(huà)框內(nèi)的具體(tǐ)空(kōng)間(jiān)關系，分清楚主次。過肩鏡頭也是電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)中最常見的鏡頭之一，簡約而不簡單。

20 橫搖鏡頭

橫搖鏡頭（Pan Shot），作(zuò)為(wèi)鏡頭四大(dà)經典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側重的是鏡頭的水(shuǐ)平移動，從左到右，或者從右到左，就好像這個(gè)鏡頭的英文名字中出現的"平底鍋（PAN)"，鏡頭移動方式就好像是沿着平底鍋的鍋延。橫搖鏡頭通(tōng)常用來(lái)拍攝移動中的汽車(chē)鏡頭，比如《速度與激情》系列電(diàn)影(yǐng)。

21 主觀視(shì)角鏡頭

主觀視(shì)角鏡頭（Point-of-View Shot），指的是攝影(yǐng)機通(tōng)過角色的主觀意識來(lái)展示角色所看到的事物，讓觀衆看到或聽(tīng)到的事物和(hé)角色本身所看到或聽(tīng)到的保持一緻，讓觀衆進入角色的內(nèi)心世界，主觀視(shì)角鏡頭嚴格意義上(shàng)來(lái)說不輸于常用的鏡頭手法，但(dàn)在心理(lǐ)片和(hé)恐怖片上(shàng)中所占比重較大(dà)。

22 序列長鏡頭

序列長鏡頭（The Sequence Shot)，是長鏡頭拍攝手法的一種，強調地是在不剪輯的前提下連續不斷地将一個(gè)完整的鏡頭片段記錄下來(lái)，再現了事件發展的真實過程和(hé)真實的現場(chǎng)氛圍，由于沒有(yǒu)剪輯的支持，序列長鏡頭對于攝影(yǐng)的技(jì)巧要求非常高(gāo)，因為(wèi)全部鏡頭片段的記錄全靠攝影(yǐng)師(shī)對攝影(yǐng)機的靈活調度和(hé)操作(zuò)。

23 斯坦尼康鏡頭

斯坦尼康鏡頭（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是攝影(yǐng)機穩定器(qì)，指的是通(tōng)過斯坦尼康代替滑軌使得(de)攝影(yǐng)機可(kě)以自由流暢地移動，在上(shàng)個(gè)世紀70年代由奇才加裏特·布朗發明(míng)，一經問世就給整個(gè)電(diàn)影(yǐng)界帶來(lái)攝影(yǐng)革命，在最近的幾十年裏，斯坦尼康鏡頭肩負起了拍攝大(dà)部分大(dà)場(chǎng)面長鏡頭的使命。

24 縱搖鏡頭

縱搖鏡頭（Tilt Shot），指的是攝影(yǐng)機在垂直方向上(shàng)移動所拍攝的鏡頭，和(hé)橫搖鏡頭相對應，又稱俯仰拍攝，最好的縱搖鏡頭例子莫過于跟蹤向上(shàng)升起的物體(tǐ)，比如氣球，當鏡頭要記錄氣球從地面向天空(kōng)飛行(xíng)的過程，鏡頭可(kě)以從指向地面開(kāi)始，以指向天空(kōng)的仰角度結束來(lái)追蹤氣球運動的軌迹。

25 頂攝鏡頭

頂攝鏡頭（Top Shot），和(hé)俯拍鏡頭的區(qū)别在于它不是從某個(gè)人(rén)的角度出發去拍攝，而是從鳥瞰的高(gāo)度直接拍攝，因而通(tōng)常從人(rén)們根本無法達到的角度，把一些(xiē)富有(yǒu)表現力的造型和(hé)場(chǎng)面拍成構圖精巧的畫(huà)面，把人(rén)與環境的空(kōng)間(jiān)位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫(huà)面具有(yǒu)特殊的情趣和(hé)美感。

26 推軌鏡頭

推軌鏡頭（Tracking Shot），将攝影(yǐng)機架在小(xiǎo)推車(chē)上(shàng)前後移動或者在被攝對象的側面移動，鏡頭的運動軌迹是線型，這是它和(hé)橫搖鏡頭的差别，推軌鏡頭往往強調鏡頭畫(huà)面的整個(gè)過程，因而在推動電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)的叙事性方面，突出了角色或者畫(huà)面逐漸變化的過程，有(yǒu)層次感和(hé)立體(tǐ)感。

27 雙人(rén)鏡頭

雙人(rén)鏡頭（Two-Shot），隻要鏡頭畫(huà)面中的有(yǒu)兩個(gè)主體(tǐ)人(rén)物就可(kě)以被看做(zuò)是雙人(rén)鏡頭，電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)中常見的鏡頭之一，尤其見于一些(xiē)以情侶、兄弟為(wèi)主題的類型影(yǐng)片中。雙人(rén)鏡頭入門(mén)不難，但(dàn)是想要精通(tōng)就得(de)考慮兩個(gè)主體(tǐ)在鏡頭中的畫(huà)幅構造，以及電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)故事情節的叙事要求。

28 急搖鏡頭

急搖鏡頭（Whip Pan），橫搖鏡頭的一種，隻是由于鏡頭搖擺的幅度太劇(jù)烈，使得(de)鏡頭畫(huà)面看起來(lái)因為(wèi)劇(jù)烈的晃動而難以辨識。急搖鏡頭在鏡頭語言和(hé)電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)的叙事性上(shàng)有(yǒu)着特殊而鮮明(míng)的寓意，比如突發自然災害在內(nèi)的意外情況對角色所在位置的沖擊，以及角色本身的心理(lǐ)活動的掙紮和(hé)迷惘。

29 變焦鏡頭

變焦鏡頭（Zoom Shot），變焦鏡頭是在一定範圍內(nèi)可(kě)以變換焦距、從而得(de)到不同寬窄的視(shì)場(chǎng)角，不同大(dà)小(xiǎo)的影(yǐng)象和(hé)不同景物範圍的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可(kě)以通(tōng)過變動焦距來(lái)改變拍攝範圍，因此非常有(yǒu)利于畫(huà)面構圖。變焦鏡頭是屬于高(gāo)難度的電(diàn)影(yǐng)電(diàn)視(shì)拍攝技(jì)巧，是拍攝技(jì)術(shù)中區(qū)别平庸和(hé)大(dà)師(shī)水(shuǐ)準的分水(shuǐ)嶺之一。

30 升降鏡頭

升降鏡頭（The Crane Shot），攝影(yǐng)機被放置在升降機或者起重機機械臂上(shàng)所拍攝的鏡頭，攝影(yǐng)機和(hé)攝影(yǐng)師(shī)可(kě)以在這種升降裝置上(shàng)自由移動，從而從多(duō)個(gè)試點來(lái)表現場(chǎng)景，利用表現從高(gāo)處所展現的各個(gè)局部，展示事件或場(chǎng)面的規模的宏達氣勢，通(tōng)過升降速度和(hé)節奏的運用，還(hái)可(kě)以表現不同的場(chǎng)面情調。