● 現場(chǎng)導播兩大(dà)原則：
1. 現場(chǎng)感：切換要符合觀衆心理(lǐ)，給觀衆想要的畫(huà)面，讓觀衆感覺如親臨現場(chǎng)
2. 真實性：通(tōng)過多(duō)機位多(duō)角度鏡頭真實還(hái)原現場(chǎng)
● 導播考驗的是綜合能力，拍攝不同內(nèi)容（戲劇(jù)、訪談、賽事等），對拍攝內(nèi)容的理(lǐ)解程度決定導播水(shuǐ)平
● 導播原則：永遠考慮下一個(gè)畫(huà)面
● 女導播比男導播多(duō)，女導播會(huì)更嚴厲，而且一心多(duō)用能力更強
● 現場(chǎng)大(dà)屏VGA切換也屬于EFP
● EFP趨勢是移動性、簡捷
● 為(wèi)什麽用EFP：因為(wèi)現在設備門(mén)檻降低(dī)，之前都是電(diàn)視(shì)台壟斷。現在有(yǒu)足夠多(duō)的現場(chǎng)設備，小(xiǎo)型制(zhì)作(zuò)也可(kě)采用EFP方式
● 大(dà)型EFP如十幾個(gè)機位級别的，多(duō)采用多(duō)級切換，多(duō)導播配合。且一般有(yǒu)演播室導演，導播隻是起到執行(xíng)功能
● 信号在哪裏：
1. 攝像機、多(duō)媒體(tǐ)（電(diàn)腦(nǎo)）……
2. 信号包含視(shì)頻和(hé)音(yīn)頻，導播不應隻考慮視(shì)頻而忽略音(yīn)頻
3. 音(yīn)頻容易出現的問題：雜音(yīn)、脈沖、嘯叫等，用靜音(yīn)電(diàn)源可(kě)解決。也可(kě)采用變壓器(qì)。臨時(shí)解決方案是排查插線闆。應把視(shì)音(yīn)頻設備都插在同一插線闆上(shàng)
● 信号屏蔽（案例）：現場(chǎng)大(dà)屏抖，後發現是保安踩線，對講幹擾
● 講解端口面闆：做(zuò)設備方案時(shí)，應考慮到“含所需端口的設備”與“次級設備+轉換盒”這兩種方案間(jiān)的價格差，有(yǒu)時(shí)用低(dī)一級設備再配合使用轉換盒來(lái)滿足需求成本更低(dī)
● 線纜的發展：SDI—3G SDI—6G SDI—無線WIFI
● 是否采用4K關鍵看客戶需求。4K下變換是需要成本的，如果最終需求達不到4K就不必要投入這成本
● 采購搭建設備需要考慮：1. 成本 2. 能堅持多(duō)少(shǎo)年不被淘汰
● 轉換盒講解：
1. SDI下變換分量複合模拟：音(yīn)頻解嵌（通(tōng)話(huà)）、接駁老設備、高(gāo)清HD轉标清SD
2. 光纖轉換盒（LC光纖頭容易脫落，用FC頭更牢固）
3. 分線盒：1路SDI—8路SDI
4. HD LINK PRO
5. 下變換盒容易出現信号花(huā)屏現象，斷電(diàn)重啓可(kě)解決，是通(tōng)病
● 切換台軟件控制(zhì)面闆缺乏手感，影(yǐng)響切換節奏感，容易誤操作(zuò)，不如硬件控制(zhì)面闆一下到位
● SDI線纜為(wèi)BNC接頭，現多(duō)假貨，應找可(kě)靠供應商
● 拍攝結束線材應當場(chǎng)盤好
● 老攝像多(duō)因單肩扛大(dà)攝像機造成腰間(jiān)椎盤突出，而且是側突無法治愈。能用小(xiǎo)機器(qì)就用小(xiǎo)機器(qì)
● 機位是我的哨兵：
1. 導播指揮機位
2. 機位布置：老教材要求按逆時(shí)針倒三角原則布置編号，但(dàn)在機位不多(duō)的情況下，按個(gè)人(rén)習慣布置編号更好，尤其老方式編号可(kě)能造成在分屏顯示時(shí)順序邏輯錯誤。不編号而直呼攝像師(shī)顯更親切
3. 标準隻是做(zuò)對事情的基礎，創新和(hé)創造力才是核心競争力，不應教條
4. 看節目、電(diàn)影(yǐng)時(shí)學會(huì)去反推其布光、機位、剪切
5. EFP應體(tǐ)現現場(chǎng)感和(hé)真實性，有(yǒu)時(shí)為(wèi)體(tǐ)現真實性故意設計(jì)穿幫鏡頭。但(dàn)好的導播不應出現穿幫鏡頭，調度移動機位是用其他機位過渡
● 畫(huà)面出現了：
1. 導播的重要功能是篩選畫(huà)面
2. 畫(huà)面就如單詞，切換就是語法。特效就如形容詞
3. 導播畫(huà)面應是攝像機端畫(huà)面和(hé)切換台端畫(huà)面的總和(hé)
4. 非大(dà)型欄目無CCU設備時(shí)，常因節約成本而不給攝像機配備監視(shì)器(qì)，容易造成攝像師(shī)對光、構圖等的把握失準
5. 媒體(tǐ)池素材存儲路徑不應有(yǒu)中文
6. EFP流程：攝像師(shī)看到的畫(huà)面——導播看到的畫(huà)面——觀衆看到的畫(huà)面
● 攝像必須分工明(míng)确，不專業的攝像如被拍攝內(nèi)容吸引而脫離本職角色
● 要注重TALLY和(hé)通(tōng)話(huà)功能，這樣的鏡頭才會(huì)有(yǒu)設計(jì)感。TALLY盒需配合CCU使用
● 預備隊和(hé)火(huǒ)力資源：
1. SSD放機、電(diàn)腦(nǎo)、高(gāo)清媒體(tǐ)播放器(qì)、iphone（IVJ軟件可(kě)快速提供大(dà)屏顯示動态素材）
2. 端口對端口、畫(huà)質對畫(huà)質、隻有(yǒu)高(gāo)對低(dī)、沒有(yǒu)低(dī)對高(gāo)。相信可(kě)下變換，不要相信可(kě)上(shàng)變換
3. 搭建設備應盡量選取同品牌、同型号、同批次的攝像機保證畫(huà)面一緻
● 觀察你(nǐ)的舞台：
1. 現場(chǎng)要考察燈光、機位、現場(chǎng)長度等外，還(hái)要考察人(rén)員（拍攝對象）走位
2. 成功學講座節奏忽激情忽煽情很(hěn)難把握
3. T台走秀現在少(shǎo)用從腳往頭搖的鏡頭，多(duō)用快速切換，但(dàn)現在多(duō)前期準備時(shí)間(jiān)緊張，造成很(hěn)多(duō)問題。案例：拍了半天模特才發現産品是鞋
4. 動感不等于快速推拉鏡頭
5. 舞台機位布置：考慮焦段、廣角和(hé)長焦能取到的畫(huà)面效果、設置安全鏡頭（全景）
6. 功夫在其外，導播的功力不僅在設備操作(zuò)，更在對拍攝內(nèi)容的了解，要多(duō)做(zuò)功課，才能知道(dào)關鍵點在哪（如京劇(jù)的彩頭、不同類街(jiē)舞的動作(zuò)區(qū)别）
7. 導播口令：遠全中近特是教條的口令，因教主觀無标準容易出現問題。實際應采用更明(míng)确的口令，如：胸上(shàng)鏡、腰上(shàng)鏡、一人(rén)全、兩人(rén)全
8. 現在除了廣告外，很(hěn)多(duō)電(diàn)影(yǐng)也故意采用跳(tiào)軸鏡頭
9. LED屏容易出現摩爾紋（其實代表鏡頭素質高(gāo)、銳）
10. 切換原則應動接動、靜接靜、動靜相接時(shí)不應有(yǒu)跳(tiào)躍感
11. 要了解拍攝對象的行(xíng)動路徑
12. 要注意演出過程的臨時(shí)置景對拍攝的影(yǐng)響
13. 現場(chǎng)靠反饋鏡頭（現場(chǎng)觀衆）來(lái)渲染氣氛，現場(chǎng)觀衆對表演的迎合營造氛圍。氛圍是需要人(rén)來(lái)烘托
14. 國內(nèi)演出燈光的普遍問題：無面光
15. 沒有(yǒu)不好的攝像機，隻要光到位
