試論電(diàn)視(shì)導播的編輯意識
發布時(shí)間(jiān)：2015-8-14 浏覽次數(shù)：2027次 來(lái)源：
電(diàn)視(shì)導播是一門(mén)綜合性工作(zuò)，集藝術(shù)、技(jì)術(shù)和(hé)電(diàn)視(shì)意識于一體(tǐ)。電(diàn)視(shì)導播的創作(zuò)思維必須先于攝制(zhì)集體(tǐ)通(tōng)過電(diàn)子設備的操作(zuò)呈現最終結果之前就形成。“電(diàn)視(shì)的本性要求導播通(tōng)過監督一個(gè)制(zhì)作(zuò)群體(tǐ)，并且操縱複雜的機器(qì)來(lái)表達一個(gè)視(shì)像。導播必須把意圖交代給攝制(zhì)群體(tǐ)，同時(shí)通(tōng)過對鏡頭的選擇，并運用聲音(yīn)來(lái)輔助視(shì)頻完成節目。所有(yǒu)這一切首先産生(shēng)于導播的思想之中，然後，由一系列的設備和(hé)制(zhì)作(zuò)技(jì)巧來(lái)把這些(xiē)設想體(tǐ)現到熒屏上(shàng)去。”随着電(diàn)視(shì)行(xíng)業的快速發展，ESP電(diàn)視(shì)演播室制(zhì)作(zuò)，EFP電(diàn)視(shì)現場(chǎng)制(zhì)作(zuò)以及新聞節目直播和(hé)體(tǐ)育賽事轉播大(dà)量增加，高(gāo)質量的傳播和(hé)錄制(zhì)都對導播工作(zuò)提出了更高(gāo)的要求。
導播工作(zuò)是要在信号切出的瞬間(jiān)清晰地表達視(shì)像，還(hái)原現場(chǎng)，要把握節奏并恰當地表現應有(yǒu)的氣氛和(hé)環境。面對這樣一個(gè)複雜而有(yǒu)藝術(shù)性的工作(zuò)，一個(gè)導播人(rén)員應當具備編輯意識。電(diàn)視(shì)編輯是電(diàn)視(shì)創作(zuò)的重要環節，導播中的編輯意識就是要把電(diàn)視(shì)編輯的思路貫穿于節目創作(zuò)始終，是一個(gè)具有(yǒu)高(gāo)度創造性的創作(zuò)活動。
實際工作(zuò)中，編輯與導播的具體(tǐ)工作(zuò)有(yǒu)很(hěn)強的相似性，可(kě)以說導播的概念涵蓋于編輯的概念，切換與電(diàn)視(shì)畫(huà)面編輯的原則也是基本一緻的，但(dàn)是導播工作(zuò)的編輯有(yǒu)别于其他電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)的編輯狀态，具有(yǒu)自身的特殊性。
在一般的電(diàn)視(shì)節目編輯過程中，組合段落、安排節奏、考慮畫(huà)面效果、使用聲音(yīn)，調整叙事結構，每一步都需要幾番斟酌。所以花(huā)費幾個(gè)小(xiǎo)時(shí)編輯一二分鍾內(nèi)容的事并不少(shǎo)見。但(dàn)是現場(chǎng)制(zhì)作(zuò)的特點是與節目同時(shí)進行(xíng)制(zhì)作(zuò)，在導播的過程中，沒有(yǒu)足夠的時(shí)間(jiān)對攝像、切換的細節精益求精，無論是畫(huà)面的組合，還(hái)是節奏的控制(zhì)都需要在切出的瞬間(jiān)完成。這種即時(shí)性的特點是電(diàn)視(shì)所沒有(yǒu)的。因此，為(wèi)了最大(dà)限度高(gāo)标準地制(zhì)作(zuò)節目，節目的創作(zuò)者應當盡量做(zuò)到對節目或事件本身多(duō)些(xiē)了解和(hé)周密的計(jì)劃安排。實際生(shēng)活中，某些(xiē)節目和(hé)事件不是一次性的，可(kě)以重複，那(nà)麽前期的彩排就給導播的即時(shí)性切換提供了預判空(kōng)間(jiān)。
現場(chǎng)制(zhì)作(zuò)可(kě)按節目類型分為(wèi)“可(kě)預演節目”和(hé)“不可(kě)預演節目”兩種現場(chǎng)制(zhì)作(zuò)。比如歌(gē)舞節目、戲劇(jù)、音(yīn)樂會(huì)、有(yǒu)預演的慶祝活動等都可(kě)以預看或預演；而體(tǐ)育比賽，時(shí)事新聞等則無法預看。對于可(kě)預看的節目一定要預先觀看。比如，對一個(gè)話(huà)劇(jù)的現場(chǎng)播出事先要多(duō)次預看，還(hái)應當拿(ná)到排練劇(jù)本，導播人(rén)員與攝像人(rén)員應當結合劇(jù)本仔細研究，在對主題、情緒有(yǒu)了足夠的了解之後，制(zhì)定分鏡頭方案。它是對整個(gè)劇(jù)情的分解和(hé)提煉。這個(gè)有(yǒu)鏡頭提示的劇(jù)本将稱為(wèi)現場(chǎng)制(zhì)作(zuò)節目的依據。然後根據節目類型、規模和(hé)現場(chǎng)情況來(lái)決定使用攝像機的數(shù)量、攝像機位和(hé)進行(xíng)任務分工。之後進行(xíng)帶機的彩排和(hé)演練，經多(duō)次合練之後，導播切出的畫(huà)面才能保證盡量做(zuò)到精美，播出的節目才會(huì)征服電(diàn)視(shì)觀衆；大(dà)型時(shí)政新聞，社會(huì)新聞，它的發生(shēng)發展有(yǒu)時(shí)是不以個(gè)人(rén)意志(zhì)為(wèi)轉移的，也沒有(yǒu)一個(gè)固定的規律可(kě)循。如果需要現場(chǎng)播出或現場(chǎng)報道(dào)這種節目，即所謂“不可(kě)預看節目”時(shí)，它的制(zhì)作(zuò)程序和(hé)掌握的重點方面就與“可(kě)預看節目”有(yǒu)相當大(dà)的差别了。面對現場(chǎng)報道(dào)時(shí)政新聞、社會(huì)新聞節目時(shí)，首先進行(xíng)的工作(zuò)是進行(xíng)周密的調查了解。對事件進行(xíng)的議程，甚至包括可(kě)能出現的新情況都要做(zuò)好事先的準備，有(yǒu)一個(gè)詳盡的了解。根據自己以往積累的豐富經驗，對面臨事件或場(chǎng)面有(yǒu)一大(dà)略的估計(jì)和(hé)推測。而面對具有(yǒu)兩重性（既有(yǒu)一定的現場(chǎng)規律，又無法預看）的體(tǐ)育比賽現場(chǎng)節目時(shí)，一般還(hái)是有(yǒu)規律可(kě)循的。比如足球比賽的場(chǎng)地、時(shí)間(jiān)和(hé)過程是我們熟悉的，現場(chǎng)使用攝像機的數(shù)量、位置和(hé)攝像機的分工也是基本明(míng)确的。在這樣的情況下，規範化操作(zuò)是當今體(tǐ)育轉播的一個(gè)趨勢，對于規範會(huì)的趨勢我将在下面的文字中有(yǒu)所論述。
導播工作(zuò)是一個(gè)多(duō)工種配合下的綜合操作(zuò)，導播工作(zuò)需要有(yǒu)大(dà)編輯意識，不僅需要導播與攝像之間(jiān)有(yǒu)默契的配合，而且随着電(diàn)視(shì)事業的不斷發展，導播經驗的積累，導播的分工操作(zuò)趨勢越來(lái)越明(míng)顯。在以往電(diàn)視(shì)轉播的過程中，我們常會(huì)看到導播這個(gè)職位，但(dàn)是現在逐漸被導演組或者視(shì)頻導演所代替代，導播的人(rén)數(shù)也有(yǒu)過去的一至兩人(rén)發展到現在的五六個(gè)人(rén)，成組的導播分工明(míng)确，有(yǒu)調機導播，切換導播，技(jì)術(shù)導播，大(dà)屏幕導播，執行(xíng)導播，放控導播等職務。還(hái)存在兩級導播甚至多(duō)級導播共同完成轉播任務的情況。這是電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)不斷成熟的表現，也是導播工作(zuò)不斷完善的表現。
在具體(tǐ)的導播工作(zuò)中，編輯意識的體(tǐ)現無處不在，這裏僅從節奏的把握、情緒的控制(zhì)、對事物的客觀報道(dào)以及規範化編輯思路等方面結合受衆心理(lǐ)分析和(hé)電(diàn)視(shì)轉播等理(lǐ)論來(lái)探討(tǎo)導播編輯意識的具體(tǐ)表達。
1、節奏的把握
在節目制(zhì)作(zuò)過程中，節奏是一個(gè)不可(kě)忽視(shì)的藝術(shù)元素。電(diàn)視(shì)是時(shí)間(jiān)與空(kōng)間(jiān)的複合體(tǐ)，節奏自然既表現在時(shí)間(jiān)的流程中，又表現在空(kōng)間(jiān)的運動形态上(shàng)。另外，電(diàn)視(shì)是視(shì)聽(tīng)綜合藝術(shù)，節奏也就既依附于活動的影(yǐng)像中又依附于聲音(yīn)裏，是視(shì)覺節奏與聽(tīng)覺節奏的有(yǒu)機結合。
具體(tǐ)到導播工作(zuò)中，節奏更顯得(de)尤為(wèi)重要，特别是在綜藝晚會(huì)的轉播中。一台大(dà)型的綜藝晚會(huì)往往是由數(shù)十個(gè)節目組成的。每一個(gè)節目的切換要把握節奏，整台晚會(huì)的節奏更需要控制(zhì)。如何把握總體(tǐ)節奏和(hé)單元段落中的具體(tǐ)節奏的關系，如何運用段落節奏形成整體(tǐ)節奏都是需要導播深入思考的。當然，整台晚會(huì)和(hé)每個(gè)節目的節奏與節目本身和(hé)整台晚會(huì)本體(tǐ)的內(nèi)在節奏有(yǒu)很(hěn)大(dà)的關系，導播所能控制(zhì)的隻是節目的外在節奏。在有(yǒu)限的可(kě)控制(zhì)範圍內(nèi)，導播把節奏控制(zhì)得(de)遊刃有(yǒu)餘才能彰顯功力。
節奏與鏡頭有(yǒu)着密切的關系。鏡頭的長短(duǎn)，鏡頭的內(nèi)容，鏡頭的運動等都對電(diàn)視(shì)節奏産生(shēng)影(yǐng)響。特别是鏡頭的長短(duǎn)是編輯中最重要的一個(gè)問題。因為(wèi)不同長短(duǎn)的鏡頭，形成不同的編輯關系。它對整個(gè)電(diàn)視(shì)作(zuò)品的聲畫(huà)定格，情緒的渲染及叙事的清晰明(míng)了産生(shēng)直接的影(yǐng)響，從而決定了電(diàn)視(shì)的節奏。
2、情緒的控制(zhì)
鏡頭語言除了叙述性的畫(huà)面外，還(hái)有(yǒu)描寫性的，用來(lái)描繪某種情緒，氣氛或形象。在導播類電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)中，電(diàn)視(shì)的現場(chǎng)直播和(hé)錄播都是通(tōng)過現場(chǎng)鏡頭切換、同步組接畫(huà)面、再現現場(chǎng)的真實情景，以真實的現場(chǎng)氛圍使電(diàn)視(shì)觀衆受到感染。節目是否給觀衆帶來(lái)了情感上(shàng)的共鳴，情緒上(shàng)的宣洩，與導播的鏡頭組接能力有(yǒu)着直接的關系。
談話(huà)類節目特别強調導播對情緒的控制(zhì)。從受衆接受理(lǐ)論來(lái)講，談話(huà)類節目能夠利用互動參與、平等交流、對話(huà)的人(rén)際傳播方式來(lái)表達，觀衆一定樂于接受。所以在談話(huà)類節目中，要用鏡頭拉近談話(huà)人(rén)與觀衆之間(jiān)的距離，要讓電(diàn)視(shì)機前的觀衆有(yǒu)種與明(míng)星、與當事人(rén)平等對話(huà)的感覺。觀衆能不能進入談話(huà)人(rén)的內(nèi)心世界，能不能達到情感上(shàng)的共鳴，如何醞釀現場(chǎng)情緒給電(diàn)視(shì)觀衆營造一個(gè)情緒場(chǎng)，導播在切換的時(shí)候要有(yǒu)所注意。
一般來(lái)講，對于情緒的控制(zhì)，講究“以人(rén)物的心理(lǐ)情緒為(wèi)基礎，根據人(rén)物情緒的喜怒哀樂等在表情的表達過程中選擇編輯點”。情緒編輯點的選擇應注重對人(rén)物情緒的烘托、渲染，在鏡頭長度的把握上(shàng)一般要放長一些(xiē)。把剪輯點選擇在人(rén)物情緒的抒發基本完成之後，可(kě)以把人(rén)物的心理(lǐ)活動展示得(de)淋漓盡緻，從而調動觀衆的情緒，增強全片的感染力。動作(zuò)編輯點的選擇，隻要掌握動作(zuò)的規律便容易把握，而情緒編輯點的确定，全憑編輯人(rén)員對情節、內(nèi)容、含義的理(lǐ)解。對人(rén)物內(nèi)心活動的心理(lǐ)感覺，看不見，摸不着，因此說情緒編輯點的選擇無規律可(kě)循，也很(hěn)難以概念加以闡述。所以，情緒切換點的選擇最能檢驗導播人(rén)員的藝術(shù)素養。
為(wèi)了避免訪談過程中說話(huà)人(rén)單一特寫鏡頭的單調，演播室在觀衆席前設立了一個(gè)可(kě)橫向移動的機位，可(kě)以運動地展示舞台全景，我把它稱之為(wèi)“情緒鏡頭”。橫搖或橫移通(tōng)過用來(lái)展示關系、環境、場(chǎng)面和(hé)規模，一般要求鏡頭平穩均勻，使觀衆可(kě)在空(kōng)間(jiān)的呈現中不斷發現并看清新內(nèi)容，這樣運動的落幅通(tōng)常應該是有(yǒu)表現力的主體(tǐ)。它的設立完全是為(wèi)了調節或者渲染現場(chǎng)情緒所設置的，是導播意識的體(tǐ)現。當被訪者在說話(huà)的時(shí)候，為(wèi)了防止單一鏡頭過長給觀衆帶來(lái)視(shì)覺疲勞，可(kě)以反打主持人(rén)的反映鏡頭。但(dàn)是這樣的硬切，人(rén)為(wèi)地打破了原有(yǒu)的叙事節奏和(hé)情緒，有(yǒu)的時(shí)候會(huì)破壞情感去表達的流暢性。這個(gè)時(shí)候這個(gè)可(kě)運動的“情緒鏡頭”就起到了既使情感保持連續，又在一定程度上(shàng)加強了情緒的表達，同時(shí)還(hái)起到了還(hái)原現場(chǎng)感的作(zuò)用。
3、對事實的客觀報道(dào)
在新聞學上(shàng)，客觀性是指新聞報道(dào)要尊重客觀事實，按照事物的本來(lái)面目來(lái)反映它。事實的客觀性，決定了新聞的客觀性。這些(xiē)新聞理(lǐ)論的編輯思路一定要貫穿到新聞類節目的導播過程當中，導播人(rén)員如果沒有(yǒu)這樣的新聞客觀性，工作(zuò)中就會(huì)出現事實的遺憾。例如，第九屆女排世界杯的決賽轉播，由于日本電(diàn)視(shì)台的主觀意圖，當中國女排以3比0擊敗日本隊的最後一球落地，一直到閉幕式發獎前的一大(dà)段時(shí)間(jiān)內(nèi)，日本導播都沒有(yǒu)給奪得(de)冠軍的中國隊鏡頭，而在畫(huà)面中的，不是沮喪的日本隊員，就是毫無表情的日本觀衆。由于日本導播不顧新聞客觀性的操作(zuò)，使中國觀衆失去了知情權。我們隻好從次日的報紙上(shàng)補讀當時(shí)中國隊奪冠的那(nà)興奮動人(rén)的場(chǎng)面。即使不從觀衆心理(lǐ)的覺度切換、調度鏡頭，就是從新聞事件的捕捉上(shàng)，電(diàn)視(shì)導播也不應删去這樣的客觀鏡頭！攝像機、切換台是沒有(yǒu)感情的，但(dàn)操作(zuò)它的人(rén)若把自己的主觀意願加在上(shàng)面，就失去了新聞報道(dào)的客觀性。
這樣的事件，提醒了我們的電(diàn)視(shì)導播人(rén)員在進行(xíng)新聞報道(dào)或者國際賽事轉播中，鏡頭一定要做(zuò)到客觀、公正。客觀報道(dào)新聞事實應當銘刻于每一個(gè)電(diàn)視(shì)工作(zuò)者的心裏。
導播工作(zuò)具有(yǒu)較強的政治性、政策性、思想性。它涉及到廣播電(diàn)視(shì)的宣傳方針、宗旨、節目的設置、報道(dào)計(jì)劃的制(zhì)定及實施、播出的效果等等。因此，有(yǒu)人(rén)把導播工作(zuò)比作(zuò)廣播電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)與傳播過程中的“心髒”。凡是與節目的設計(jì)、布局、指導制(zhì)作(zuò)、修改加工、審定播出等相關的環節，都須由導播來(lái)進行(xíng)處理(lǐ)，決定取舍，把握方向。
4、标準化編輯思路
随着體(tǐ)育賽事在國際上(shàng)的影(yǐng)響不斷擴大(dà)，體(tǐ)育賽事的轉播已經進入了一個(gè)電(diàn)視(shì)轉播公共信号制(zhì)作(zuò)标準化的階段。
我們以雅典奧運會(huì)的電(diàn)視(shì)轉播為(wèi)例，雅典奧林匹克電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)委員會(huì)（簡稱AOB）對每項比賽的電(diàn)視(shì)國際信号的制(zhì)作(zuò)，制(zhì)定了嚴格而又詳細的技(jì)術(shù)要求。整個(gè)電(diàn)視(shì)國際信号制(zhì)作(zuò)過程的每一個(gè)細節無時(shí)無刻不在體(tǐ)現着标準化的操作(zuò)。例如，參與制(zhì)作(zuò)的電(diàn)視(shì)台與雅典前和(hé)到之後會(huì)收到兩本手冊，手冊中說明(míng)了對制(zhì)作(zuò)方的要求、定的計(jì)劃、以及提供的設備情況、供電(diàn)設施情況、場(chǎng)館布局、環境、地圖等。标準化滲透到每一個(gè)細節，導播該切哪個(gè)畫(huà)面及什麽景别都是有(yǒu)嚴格規定的。制(zhì)作(zuò)國際信号的技(jì)術(shù)人(rén)員使用的所有(yǒu)設備均由AOB提供，聲音(yīn)質量标準相同，這樣有(yǒu)利于标準化制(zhì)作(zuò)。所有(yǒu)的AOB工作(zuò)人(rén)員分工細緻，各司其職，每一部門(mén)的工作(zuò)都有(yǒu)專人(rén)負責。比如布線的工作(zuò)，就是專門(mén)有(yǒu)一部分人(rén)負責按AOB的要求，按時(shí)布線到位。轉播車(chē)到位時(shí)，所有(yǒu)的包括電(diàn)源、視(shì)頻、音(yīn)頻等綜合電(diàn)纜及各種端口都已布好，音(yīn)頻制(zhì)作(zuò)人(rén)員隻需按AOB要求用短(duǎn)線布一下話(huà)筒就行(xíng)了。字幕的使用同樣有(yǒu)标準，在工作(zuò)流程中，AOB做(zuò)了嚴格的要求，諸如字幕何時(shí)出、出多(duō)長時(shí)間(jiān)、以何種形式出，等等。AOB要求給出的鏡頭必須要讓從七八歲到七八十歲的人(rén)都能看懂，不能采用隻有(yǒu)專業體(tǐ)育人(rén)員才能看得(de)懂的表現運動員小(xiǎo)動作(zuò)的鏡頭。諸如不仰拍、不俯拍、切換不能太快、給觀衆的鏡頭不能搖得(de)太快等等，AOB都提出了詳盡而嚴格要求。AOB對整個(gè)工作(zuò)流程也做(zuò)了規定，從賽前準備到國際信号開(kāi)始制(zhì)作(zuò)，再到比賽結束，同樣是有(yǒu)标準可(kě)循，制(zhì)作(zuò)人(rén)員必須嚴格遵守工作(zuò)流程。
綜上(shàng)所述，編輯思維應該貫穿于節目創作(zuò)始終，它涉及到電(diàn)視(shì)節目制(zhì)作(zuò)的方方面面，具有(yǒu)高(gāo)度的創造性。導播的編輯意識更是一種綜合能力的體(tǐ)現，既要有(yǒu)對畫(huà)面剪輯的掌控能力，又要發揮團隊配合的能量，還(hái)要對受衆心理(lǐ)有(yǒu)充分的了解和(hé)認識。與此同時(shí)，面對日新月異的技(jì)術(shù)進步和(hé)世界先進的制(zhì)作(zuò)理(lǐ)念，導播的編輯意識也要與時(shí)俱進，跟上(shàng)時(shí)代前進的節拍。隻有(yǒu)具備了這樣的編輯意識，才能出色完成導播任務，給觀衆奉獻最精良的電(diàn)視(shì)節目。