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  電(diàn)視(shì)是以圖像和(hé)聲音(yīn)為(wèi)基本構成元素的藝術(shù)形式，由其獨特的表現形式。其導播跨越了節目創作(zuò)藝術(shù)與技(jì)術(shù)的雙重領域。電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)對于導播的能力要求非常高(gāo)，其主要體(tǐ)現在三個(gè)主要的動作(zuò)之中，機位設置、調機和(hé)切換上(shàng)。本文以實際節目錄制(zhì)為(wèi)例，從機位設置，調機與切換三個(gè)動作(zuò)重複分析了電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)導播的藝術(shù)和(hé)技(jì)術(shù)能力。 

 導播的藝術(shù)

  電(diàn)視(shì)導演中導播這一名詞來(lái)自于廣播節目的制(zhì)作(zuò)中，當然在電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)中使用不是非常的貼切，但(dàn)可(kě)以把多(duō)個(gè)尋道(dào)的制(zhì)作(zuò)同單機拍攝然後進行(xíng)後期編輯的電(diàn)視(shì)劇(jù)、新聞等電(diàn)視(shì)節目的導演有(yǒu)效區(qū)分，這就是其好處所在。導播在電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)中的另外一個(gè)含義就體(tǐ)現在這個(gè)“播”上(shàng)。可(kě)以将拍攝和(hé)編輯合二為(wèi)一，該過程可(kě)以有(yǒu)效的節約時(shí)間(jiān)和(hé)人(rén)力。由此可(kě)見，研究電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)的導播藝術(shù)是對于提高(gāo)實際的電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)水(shuǐ)平具有(yǒu)非常重要的意義。因此，本文以實際節目錄制(zhì)為(wèi)例，從機位設置，調機與切換三個(gè)動作(zuò)重複分析了電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)導播的藝術(shù)和(hé)技(jì)術(shù)能力。

 

 

1、機位設置藝術(shù)的選擇 

　　機位設置是導播在進行(xíng)電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)過程中首先要把好的第一關，機位設置不能很(hěn)好的進行(xíng)選擇，後期的工作(zuò)就無法進行(xíng)。以此，必須首先進行(xíng)合理(lǐ)的機位設置。首先我們必須搞清楚機位設置的作(zuò)用，它的作(zuò)用首先在于能夠解決好從哪裏看，往哪裏看的問題。例如：在一次大(dà)型歌(gē)舞演唱(chàng)會(huì)的制(zhì)作(zuò)過程中，必須進行(xíng)攝像機機位的設置工作(zuò)，倘若是12個(gè)訊道(dào)的制(zhì)作(zuò)，就必須在會(huì)場(chǎng)各個(gè)重要觀察點設置12台攝像機，以此來(lái)提供信号供導播選擇。另外，它的作(zuò)用還(hái)在于能夠有(yǒu)效體(tǐ)現節目的制(zhì)作(zuò)目的和(hé)觀衆期待。比如，在演唱(chàng)會(huì)節目中，如果想展現藝術(shù)美，必須從會(huì)場(chǎng)的各個(gè)角度，各個(gè)高(gāo)度等來(lái)觀察演員。 

　　機位設置還(hái)要受到環境的影(yǐng)響，這就要求在機位設置的時(shí)候一定要綜合考慮舞台和(hé)觀衆區(qū)的相對位置，周圍建築的特點等等相關的環境。将這些(xiē)環境綜合的考慮進去，選擇的位置才能有(yǒu)身臨其境的感覺，才能全方位的進行(xíng)取景。另外，多(duō)個(gè)機位的情況，一定要考慮機位之間(jiān)的相互關系，為(wèi)此導播最好能畫(huà)出機位的位置圖。 

　　另外，導播在制(zhì)作(zuò)設計(jì)前一定要做(zuò)到顧及好各個(gè)崗位，每個(gè)崗位的人(rén)員一定要統一制(zhì)作(zuò)理(lǐ)念，樹(shù)立全局觀念，所有(yǒu)相關人(rén)員共同合作(zuò)，做(zuò)到最好。 

 

 

2、調機的設計(jì) 

　　在電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)過程中，導播根據分鏡頭劇(jù)本的要求，把攝像頭的畫(huà)面調度到最适合編輯的樣式，這個(gè)過程就叫做(zuò)調機。通(tōng)過定義我們可(kě)以能夠清晰的了解到，調機所做(zuò)的就是解決如何看的問題。要想将調機工作(zuò)做(zuò)好，必須要求導播和(hé)攝像師(shī)有(yǒu)效的配合。在這個(gè)過程中，攝像師(shī)可(kě)以按照要求自行(xíng)就行(xíng)調機鏡頭，而導播就可(kě)以更加的關注控制(zhì)工作(zuò)了，這樣就會(huì)有(yǒu)更好的效果。需要注意的是，調機計(jì)劃可(kě)以和(hé)機位設置一樣，在開(kāi)播前來(lái)進行(xíng)制(zhì)定，比如人(rén)物從左側出畫(huà)，然後從右側人(rén)畫(huà)，就是使用兩台位置相近的攝像機向右接力搖動達到的效果，如果不是事先約定，很(hěn)難在實拍時(shí)通(tōng)過口令實現。為(wèi)此，要想成為(wèi)優秀的導播，必須平時(shí)多(duō)進行(xíng)努力，平時(shí)多(duō)準備小(xiǎo)型調機組合，以方便運用到實拍過程中。 

　　在電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)調機過程中，規範的技(jì)術(shù)語言是必須的，導播必須做(zuò)到這一點。因為(wèi)有(yǒu)效的調機術(shù)語不但(dàn)可(kě)以得(de)到理(lǐ)想的畫(huà)面，而且可(kě)以有(yǒu)效的節約時(shí)間(jiān)。調機的過程一定要注意兩點：第一，符合畫(huà)面的構圖美感；第二，充分考慮編輯的流暢。隻有(yǒu)這樣，才能有(yǒu)效地撲捉觀衆的表情，達到良好的效果。 

　　調動中的機位切換，PGM的監看，信号的切出是調機過程中必須要注意的事項。在預監中導播跨越準備将要切出的信号，調動鏡頭。當在電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)過程中，遇到突發事件，防止遺漏重要信息則是調機的最主要任務。這就要求導播必須具有(yǒu)較好的時(shí)間(jiān)把握能力。 

 

 

3、切換的控制(zhì)  

　　所謂切換就是指導播在多(duō)個(gè)訊道(dào)的制(zhì)作(zuò)過程中對攝像信号進行(xíng)即時(shí)編輯的操作(zuò)。解決如何連續看的問題是切換的主要目的。例如，叙述型的節目導播在切換中就是以事件發生(shēng)發展的經過為(wèi)主要線索來(lái)組織畫(huà)面的，而表現型的節目導播主要是以情緒和(hé)氣氛的微妙變化為(wèi)線索來(lái)組織畫(huà)面的。 

　　節奏的控制(zhì)是切換過程中必須要注意的。比如在演唱(chàng)會(huì)節目中，切換可(kě)以出現在每句歌(gē)詞後，也可(kě)在每次強拍後，這就要根據演唱(chàng)歌(gē)曲的節奏來(lái)确定。同時(shí)，切點的選擇也是非常重要的，切點進行(xíng)選擇時(shí)要符合剪輯的一般規律，保證信息足量而不要冗餘。同時(shí)，切換也是一個(gè)編輯的過程。比如在演唱(chàng)會(huì)節目中，切換可(kě)以引導觀衆去領會(huì)，去關注強化的畫(huà)面。通(tōng)過對觀衆視(shì)覺和(hé)聽(tīng)覺的刺激，達到現場(chǎng)美感高(gāo)度的要求。 

　　另外，切換不要一味炫耀技(jì)巧。高(gāo)級的切換台都有(yǒu)十分豐富的特技(jì)效果，用的恰如其分會(huì)給制(zhì)作(zuò)出的節目加分，反之效果就受到影(yǐng)響。比如：“疊化”效果在抒情歌(gē)曲緩慢的節奏中運用可(kě)以給人(rén)細膩的氣氛再現，如果把快節奏的歌(gē)或是勁舞配上(shàng)柔情似水(shuǐ)的“疊化”，則互相矛盾。