用畫(huà)面講故事！電(diàn)影(yǐng)中經典構圖方式解讀
發布時(shí)間(jiān)：2019-12-3 浏覽次數(shù)：9885次 來(lái)源：
很(hěn)多(duō)網友(yǒu)們都反映自己對攝影(yǐng)構圖有(yǒu)濃厚的興趣，那(nà)是什麽讓某個(gè)畫(huà)面的構圖變得(de)美妙，又是什麽讓它顯得(de)笨拙呢？ASC攝影(yǐng)師(shī)Shane Hurlbut整理(lǐ)了幾種較為(wèi)經典的畫(huà)面截幀來(lái)為(wèi)大(dà)家(jiā)解惑，這對大(dà)家(jiā)找到自己的構圖之道(dào)或将有(yǒu)所幫助。
1、固定機位廣角全景式，又稱Doinker式：
這種手法主要用于告訴觀衆地點和(hé)位置。它經久不衰，能讓觀衆們知道(dào)每個(gè)人(rén)物在哪裏。在我看來(lái)，它其實還(hái)沒有(yǒu)被充分利用。我喜歡看到我的人(rén)物的位置，時(shí)間(jiān)以及空(kōng)間(jiān)。Doinker式能夠設定基調，情緒，所有(yǒu)的動機和(hé)概念以及光都從哪來(lái)。它可(kě)以展示你(nǐ)的人(rén)物将要面對的危險。它能夠表明(míng)範圍，讓你(nǐ)哭泣；也為(wèi)你(nǐ)打下基礎，創造出孤獨感，讓你(nǐ)感動，讓你(nǐ)發出驚歎。廣角鏡頭擁有(yǒu)巨大(dà)的能量。我從事攝影(yǐng)一行(xíng)已經二十來(lái)年，但(dàn)時(shí)常還(hái)會(huì)在觀影(yǐng)時(shí)被那(nà)些(xiē)天賦卓絕的攝影(yǐng)師(shī)們驚掉下巴。
根據電(diàn)影(yǐng)本身需求而定，這個(gè)鏡頭可(kě)以是直升機航拍鏡頭，可(kě)以是搖臂鏡頭，可(kě)以是慢速的軌道(dào)鏡頭，或者隻是單純的廣角全景鏡頭。這種方式是在拍攝《加油！馬歇爾》時(shí)，由導演約瑟夫·麥克金提·尼徹(McG)介紹給我的。McG對于電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)的整個(gè)過程都極富熱情，他的幽默和(hé)遠見常常會(huì)啓發我的創意。
廣角鏡頭
移動廣角拍攝示例
Doinker式示例
2、由頭到腳式
鏡頭會(huì)從演員的臉一直掃到腳趾，它可(kě)以告訴觀衆們時(shí)間(jiān)和(hé)空(kōng)間(jiān)，表現身體(tǐ)語言，展示衣物，以及創造笑點等等。
由頭到腳式鏡頭
3、牛仔式
這是我最為(wèi)鍾愛(ài)的鏡頭之一，不僅因為(wèi)它的名字，還(hái)因為(wèi)它的起源，這種鏡頭指的是拍攝演員的身體(tǐ)上(shàng)半部，也就是說鏡頭在膝蓋處截斷。它起源于約翰·福特——一位才華橫溢的西部片導演。請(qǐng)看看他拍攝的這些(xiē)極富沖擊力的畫(huà)面吧(ba)。
這個(gè)鏡頭是福特用來(lái)表現牛仔的鏡頭。為(wèi)此得(de)先拍出牛仔的手槍，還(hái)有(yǒu)正好落在膝線上(shàng)的手槍皮套。這個(gè)鏡頭也是一個(gè)非常偉大(dà)的喜劇(jù)鏡頭，它可(kě)以賦予攝影(yǐng)以許多(duō)情感：對抗、同志(zhì)情誼、畏懼，或者愛(ài)。
約翰·福特的牛仔式鏡頭
牛仔式鏡頭
4、雙人(rén)特寫式：
這種鏡頭可(kě)以非常主觀，而且尺寸也會(huì)根據叙事有(yǒu)一定的改變。雙人(rén)特寫鏡頭是指在取景框內(nèi)存在兩個(gè)人(rén)物，不管是由頭到腳式，牛仔式，或者隻有(yǒu)頭部的緊湊雙人(rén)鏡頭。在為(wèi)斯戴芬·盧佐維茨基（Stefan Ruzowitzky）拍攝《陷阱》（Deadfall）時(shí)，我就使用了這種表現親密感的鏡頭。
拍攝《瘋狂與美麗(lì)》時(shí)，雙人(rén)特寫鏡頭在表現演員之間(jiān)的親密，脆弱還(hái)有(yǒu)非常規構圖時(shí)起了巨大(dà)作(zuò)用。隻拍攝兩位演員頭部的雙人(rén)特寫鏡頭可(kě)以表現出親密感和(hé)陶醉感。那(nà)就是愛(ài)情。愛(ài)情讓你(nǐ)感動，讓你(nǐ)做(zuò)出本以為(wèi)自己永遠不會(huì)做(zuò)的事情，這正是這位導演想要讓克裏斯汀·鄧斯特和(hé)傑伊·赫爾南德茲在《瘋狂與美麗(lì)》中表現出來(lái)的東西。
《瘋狂與美麗(lì)》中親密的側面鏡頭
打破規則
照常規而言，你(nǐ)絕不會(huì)把克裏斯汀·鄧斯特和(hé)傑伊·赫爾南德茲湊成一對，不過這種反差感正是影(yǐng)片魅力所在，我們使用了非常獨特的取景和(hé)不循常規的構圖來(lái)努力講述這個(gè)愛(ài)情終歸圓滿的故事。青少(shǎo)年是非常難以捉摸的。我有(yǒu)個(gè)這般年紀的孩子，他們時(shí)時(shí)刻刻都能讓你(nǐ)驚掉大(dà)牙。我希望畫(huà)面也能有(yǒu)着一種青少(shǎo)年的感覺，不太準确，無法預計(jì)，絕非完美，但(dàn)仍然可(kě)以找到自己。我在二次打光上(shàng)處處不走尋常路，實在樂趣無窮。約翰在電(diàn)影(yǐng)創作(zuò)上(shàng)無所畏懼，在創意上(shàng)給了我很(hěn)大(dà)幫助。我謹守原則，把畫(huà)面控制(zhì)得(de)更小(xiǎo)，更親密。
《瘋狂與美麗(lì)》中的不平衡構圖
現在我們來(lái)再講一講具體(tǐ)應該怎麽構圖。
1、混雜過肩式(Dirty OTS)：
這個(gè)手法是我的另一最愛(ài)。它可(kě)以展示由于戀愛(ài)，特殊原因或情勢而聚集到一起的人(rén)物。
被拍攝的人(rén)物的頭和(hé)肩會(huì)在取景框內(nèi)，而且會(huì)是離焦的（相對還(hái)有(yǒu)純淨過肩式，即靠鏡頭較近的演員不在取景框內(nèi)）。為(wèi)了有(yǒu)效地拍攝這些(xiē)幀，給演員空(kōng)間(jiān)呼吸，我建議你(nǐ)使用滑軌。在這個(gè)場(chǎng)合下我們會(huì)稱其為(wèi)“守望者”，因為(wèi)你(nǐ)會(huì)使用滑軌來(lái)保持完美的混雜視(shì)野。有(yǒu)時(shí)演員可(kě)以傾斜，挪動，調整自己，而且你(nǐ)不需要和(hé)他們眼神相對。
沉于鏡頭設計(jì)之隐美：
其他時(shí)候，你(nǐ)可(kě)以拍攝前景不包含演員的過肩鏡頭。導演和(hé)我在《瘋狂與美麗(lì)》的開(kāi)頭用了這種手法，并且使用它來(lái)讓兩位年輕人(rén)暗暗漸行(xíng)漸近。我們并不想讓觀衆感覺兩位演員最初就在一起，便使用了純淨過肩式，也就是說沒讓離鏡頭較近的演員的肩膀入鏡。然後他們漸漸熟絡起來(lái)，我們便開(kāi)始用廣角的，包含肩部的鏡頭表現他們。随着這段戀情進一步萌發，他們之間(jiān)也愈發貼近。我們在視(shì)覺上(shàng)顯示了這一變化，一直在縮短(duǎn)他們之間(jiān)的距離，直到他們在黑(hēi)暗的房(fáng)間(jiān)裏身心交疊為(wèi)止。
同事們常常問我，你(nǐ)真的覺得(de)會(huì)有(yǒu)人(rén)注意到這些(xiē)嗎？我總是告訴他們，在三十秒(miǎo)內(nèi)可(kě)能沒人(rén)會(huì)注意到，但(dàn)是，在兩個(gè)小(xiǎo)時(shí)內(nèi)一定會(huì)有(yǒu)人(rén)注意到。我想你(nǐ)也懂，這就是電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)中那(nà)種隐秘的樂趣對我而言的意義。
縮短(duǎn)間(jiān)隙與《瘋狂與美麗(lì)》中的混雜過肩鏡頭
2、腰部式：
這個(gè)鏡頭類似于中距離特寫，你(nǐ)的取景框會(huì)停留在腰部。我用這個(gè)鏡頭來(lái)展示身體(tǐ)語言或者拍喜劇(jù)幀。你(nǐ)可(kě)以看到他們的立場(chǎng)和(hé)氛圍。
3、鎖骨式：
在拍攝女性時(shí)我很(hěn)樂于拍攝鎖骨。我認為(wèi)它是女性身上(shàng)最美的部分之一，可(kě)以絕佳地表現項鏈、誘人(rén)的乳溝上(shàng)緣、衣物、脆弱、無辜，或隻是單純的柔美。你(nǐ)可(kě)以在這個(gè)鏡頭裏拍攝女演員的整個(gè)頭部或者将鏡頭提到她們的眉毛上(shàng)方。
4、使用約翰·福特式進入特寫：
這種方法得(de)名于其創造者。福特在所有(yǒu)地方都架過攝影(yǐng)機:山(shān)峰之巅、隐秘山(shān)谷、遺世穴洞，凡是滑軌能到的地方他都進行(xíng)過拍攝。注意，攝影(yǐng)機是非常龐大(dà)笨重的。
約翰·福特式廣角鏡頭
福特喜歡調整演員們的走位，讓他們走進特寫鏡頭。我曾在許多(duō)電(diàn)影(yǐng)中使用過這個(gè)技(jì)巧。約翰·福特式是由導演了《瘦皮猴外傳》（The Rat Pack）和(hé)《聖堂風雲》（The Skulls）的羅布·科恩，一位睿智而天才的電(diàn)影(yǐng)人(rén)介紹給我的，從此我便用上(shàng)了這個(gè)技(jì)巧。
5、緊塞式：
我喜歡用這個(gè)術(shù)語來(lái)表達極近距離的特寫。這種方式會(huì)讓你(nǐ)置身于演員的情感、思想、夢想、掙紮，旅途以及世界之中。它會(huì)拍攝演員的眉毛之下和(hé)下巴之上(shàng)，以此将演員塞進景框。
我還(hái)有(yǒu)好多(duō)好多(duō)東西可(kě)以講，但(dàn)是上(shàng)面這些(xiē)鏡頭是我的最愛(ài)，要記住，經典而優雅的鏡頭永遠不會(huì)過時(shí)，它們為(wèi)故事人(rén)物和(hé)你(nǐ)的視(shì)覺語言奠定了基礎。我最喜歡的拍攝方式就是不要用力過猛，而是通(tōng)過構圖來(lái)暗地表現出叙事的藝術(shù)性。
你(nǐ)在電(diàn)影(yǐng)或者廣告裏最為(wèi)得(de)意的鏡頭又是什麽呢？