畫(huà)面素材：在剪輯台上(shàng)，剪輯師(shī)面對的是大(dà)量獨立、零散、片段的影(yǐng)視(shì)鏡頭。剪輯的首要任務，就是對大(dà)量的原始素材畫(huà)面，進行(xíng)準确地選擇、正确地使用。要充分認識，正确把握動作(zuò)、造型、時(shí)空(kōng)這三大(dà)因素，才能得(de)心應手，恰當合理(lǐ)。在正常狀況下，剪輯師(shī)必須具有(yǒu)辨别好、壞鏡頭及選取優良鏡頭的能力。這是剪輯師(shī)的基本功，是對合格的剪輯師(shī)最起碼的要求。
在影(yǐng)視(shì)文學劇(jù)本、分鏡頭劇(jù)本和(hé)導演闡述的基礎上(shàng)，剪輯師(shī)必須對整部影(yǐng)視(shì)片的結構、節奏、聲畫(huà)處理(lǐ)、場(chǎng)面轉換等等，運用蒙太奇的法則和(hé)方法，提出自己的設想，制(zhì)定出剪輯方案。這個(gè)剪輯方案的主要依據是分鏡頭劇(jù)本，必須充分體(tǐ)現導演的創作(zuò)意圖，同時(shí)又要有(yǒu)所超越。剪輯方案是剪輯師(shī)進行(xíng)藝術(shù)再創作(zuò)的藍(lán)圖，它要有(yǒu)一定的精确性、可(kě)行(xíng)性和(hé)穩定性，但(dàn)也可(kě)以根據影(yǐng)視(shì)片拍攝的實際情況予以必要的改動。剪輯方案着重設計(jì)、安排、調整影(yǐng)視(shì)藝術(shù)片的結構處理(lǐ)。
影(yǐng)視(shì)的剪輯手段是複雜豐富、多(duō)種多(duō)樣的。畫(huà)面剪輯，聲音(yīn)剪輯。确定使用哪一種剪輯手段進行(xíng)鏡頭組接最恰當、最便捷、最能達到預想的藝術(shù)成效，是對剪輯師(shī)總體(tǐ)藝術(shù)水(shuǐ)平和(hé)技(jì)藝熟練程度的檢驗。這裏所說的确定剪輯手段有(yǒu)三層含義。一是掌握了多(duō)種剪輯手段，能夠根據藝術(shù)處理(lǐ)的需要，在衆多(duō)剪輯手段中确定一種最适合的剪輯手段，二是面對一組特定的鏡頭，能夠确定一種剪輯手段，剪輯後能達到最佳藝術(shù)效果，三是對于不同種類的影(yǐng)視(shì)片，能夠根據不同的藝術(shù)特點确定剪輯手段，以發揮不同影(yǐng)視(shì)片種各自的優長。
在進行(xíng)鏡頭組接時(shí)，剪輯工作(zuò)的關鍵環節是尋找、選擇到準确的剪接點。剪接點的選擇，包括畫(huà)面和(hé)聲音(yīn)兩個(gè)方面。就畫(huà)面剪輯而言，最常見的剪輯點是動作(zuò)剪接點，此外還(hái)有(yǒu)情緒、節奏剪接點等等。要認真考慮畫(huà)面的動作(zuò)、造型、時(shí)空(kōng)三大(dà)因素，具體(tǐ)地說，要充分注意動作(zuò)的連續，語言的節奏，情緒的貫穿，鏡頭的運動，畫(huà)面的造型和(hé)時(shí)空(kōng)的關系等等方面，才能選擇到有(yǒu)機的準确的剪接點。準确地選擇剪接點，是剪輯工作(zuò)的基本內(nèi)容和(hé)關鍵環節，也是對剪輯師(shī)藝術(shù)技(jì)術(shù)水(shuǐ)平最直接、最嚴格的檢驗。
一般說來(lái)，鏡頭景别、畫(huà)面信息量的多(duō)少(shǎo)及畫(huà)面構成複雜程度都會(huì)影(yǐng)響鏡頭長度的選擇。就景别而言，全景鏡頭畫(huà)面停留時(shí)間(jiān)要長一些(xiē)；中近景鏡頭要稍短(duǎn)一些(xiē)，特寫鏡頭還(hái)要短(duǎn)一些(xiē)；就畫(huà)面信息量而言，信息量大(dà)時(shí)，畫(huà)面停留時(shí)間(jiān)要稍長一些(xiē)，信息量少(shǎo)的則要短(duǎn)一些(xiē)；就畫(huà)面構成複雜程度而言，畫(huà)面構成複雜的， 停留時(shí)間(jiān)要稍長一些(xiē)，反之則稍短(duǎn)一些(xiē)。對于叙述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應以觀衆完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間(jiān)為(wèi)準。對于刻畫(huà)人(rén)物內(nèi)心心理(lǐ)及反映情緒變化為(wèi)主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按叙述的長度來(lái)處理(lǐ)，而應根據情緒長度的需要來(lái)選擇，要适當地延長鏡頭長度，保持情緒的延續和(hé)完整，給觀衆留下感知和(hé)聯想的空(kōng)間(jiān)。
“動” 接“動”、“靜” 接“靜” 是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動” 與“靜” 是指在剪輯點上(shàng)畫(huà)面主體(tǐ)或攝像機是處于運動的還(hái)是靜止的狀态。遵循這一原則進行(xíng)鏡頭組接可(kě)保持視(shì)覺的流暢及和(hé)諧。
兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，畫(huà)面主體(tǐ)都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據畫(huà)面的內(nèi)容來(lái)決定(靜接靜)。兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡頭主體(tǐ)是運動的，另一個(gè)鏡頭主體(tǐ)是不動的，其一種組接方法是尋找主體(tǐ)動作(zuò)的停頓處來(lái)切換；另一種方法是在運動主體(tǐ)被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換(靜接靜)，如果兩個(gè)固定鏡頭主體(tǐ)都是運動的，其剪輯點可(kě)選在主體(tǐ)運動的過程中。一般說來(lái)，剪動作(zuò)時(shí)，鏡頭組接是以主體(tǐ)動作(zuò)的運動因素作(zuò)為(wèi)依據的，小(xiǎo)景别的動作(zuò)要少(shǎo)留一些(xiē)，大(dà)景别的動作(zuò)要多(duō)留一些(xiē)(動接動)。當兩個(gè)鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一緻時(shí)，應去掉上(shàng)一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進行(xíng)組接(動接動)。如果兩個(gè)運動鏡頭的運作(zuò)方向不一緻時(shí)，就需在鏡頭運動穩定下來(lái)後切換，即保留上(shàng)一鏡頭的落幅和(hé)下一鏡頭的起幅進行(xíng)組接(靜接靜)。“動” 接“動” 的一種特殊用法是所謂“半截子” 鏡頭組接。即不同運動主體(tǐ)或運動鏡頭在運動過程中進行(xíng)切換，這樣一系列的“半截子” 鏡頭組接起來(lái)給人(rén)的動感更強，節奏更鮮明(míng)，在體(tǐ)育集錦類節目的剪輯中應用較多(duō)。需要注意的是，組接鏡頭時(shí)要考慮運動主體(tǐ)或運動鏡頭的方向性及動感的一緻性。
除了“動” 接“動”、“靜” 接“靜” 外，常見的還(hái)有(yǒu)“動” 接“靜” 和(hé)“靜” 接“動”。在進行(xíng)後兩種畫(huà)面組接時(shí)，要充分利用主體(tǐ)之間(jiān)的因果關系、對應關系、呼應關系及畫(huà)面內(nèi)主體(tǐ)運動節奏的變化，做(zuò)到由動到靜，由靜到動順理(lǐ)成章的自然轉換。
在前期拍攝時(shí)，由于攝像師(shī)未充分意識到軸線問趣，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則，但(dàn)後期剪輯時(shí)需打亂原來(lái)的鏡頭次序重新組合，就可(kě)能産生(shēng)“跳(tiào)軸” 現象。如果這個(gè)問題不加以解決，會(huì)造成觀衆理(lǐ)解上(shàng)的混亂。當遇到“踏軸” 問題時(shí)，剪輯師(shī)可(kě)采取一些(xiē)補救措施，消除或減弱“跳(tiào)軸” 現象。