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一、搖臂攝像技(jì)術(shù)在其演播室節目中的應用 

（1）搖臂攝像技(jì)術(shù)在綜藝娛樂類節目中的應用
娛樂節目中常采用違反受衆觀看心理(lǐ)的移動廣角鏡頭，以達到特殊的視(shì)覺沖擊效果。如：《幸運５２》環節結束畫(huà)面采用的手法就是李詠從台上(shàng)迎着搖臂鏡頭走，最後出鏡走到舞台下的。娛樂節目的節目開(kāi)場(chǎng)和(hé)環節開(kāi)場(chǎng)也常采用搖臂攝像機的鏡頭，一般從演員或景物特寫拉開(kāi)、以移動鏡頭過渡，最後展開(kāi)成大(dà)全景鏡頭。反過來(lái)也有(yǒu)從大(dà)全景推上(shàng)鏡頭的。當然在娛樂節目中搖臂攝像機鏡頭的運用方式還(hái)很(hěn)多(duō)，但(dàn)無論是何種搖臂攝像機鏡頭的應用都離不開(kāi)搖臂的“搖”字，搖臂攝像機的鏡頭是“搖”出來(lái)的精彩，是運動鏡頭中最為(wèi)樸素形象的代表。總之方式很(hěn)多(duō)，關鍵在于創造出新，符合情節需要。

（2）搖臂攝像技(jì)術(shù)在談話(huà)類節目中的應用
相對于其它電(diàn)視(shì)節目類型來(lái)說，談話(huà)類節目則比較簡單。在談話(huà)類節目中，主要是以固定機位的切割為(wèi)主，搖臂攝像機鏡頭主要用于運動全景的拍攝、如果拍攝軌迹運用得(de)當，則更能增加現場(chǎng)感和(hé)可(kě)看性，使畫(huà)面語言更加豐富。一般在談話(huà)類節目中搖臂設備設置在與台口成45度角的位置。如中央台的《藝術(shù)人(rén)生(shēng)》，其舞台和(hé)觀衆席是相對的，搖臂４５度角的設置則在拍攝過程中把舞台和(hé)觀衆席緊緊聯系起來(lái)。像旅遊衛視(shì)的《大(dà)人(rén)在說話(huà)》的舞台是旋轉的，現場(chǎng)沒有(yǒu)觀衆，3個(gè)人(rén)訪談，其搖臂設置也是台口90度。它的搖臂攝像機鏡頭畫(huà)面很(hěn)新穎别緻，常是在低(dī)角度的仰視(shì)，升起到俯視(shì)。這樣在主體(tǐ)不變的情況下，拍攝角度一直在動感的變化中，使畫(huà)面更具有(yǒu)吸引力。總之，搖臂攝像機的擺放位置并不是固定的，隻有(yǒu)讓搖臂運動的節奏和(hé)談話(huà)節奏保持水(shuǐ)産一緻，并根據現場(chǎng)情況和(hé)節目內(nèi)容的靈活運用鏡頭，才能體(tǐ)現出搖臂的價值和(hé)靈活性。

二、搖臂攝像技(jì)術(shù)在其它錄制(zhì)環境下的應用 

（1）搖臂攝像技(jì)術(shù)在體(tǐ)育節目中的運用 

不同體(tǐ)育節目類型的搖臂應用要有(yǒu)針對性，大(dà)型搖臂就是專門(mén)為(wèi)拍攝足球比賽設計(jì)的，而小(xiǎo)型搖臂主要适用于小(xiǎo)型的技(jì)巧類體(tǐ)育節目的拍攝。 拍攝體(tǐ)育節目時(shí)，搖臂攝像機可(kě)以捕捉到運動員在比賽時(shí)的動感鏡頭，讓觀衆感受到現場(chǎng)激烈的比賽氛圍。不同的體(tǐ)育運動項目所用的機位也不盡相同。以足球為(wèi)例，一般拍攝足球賽所用的搖臂攝像機應放在球門(mén)後面45度角的地方，這是因為(wèi)在足球場(chǎng)中放置機位的限制(zhì)較大(dà)，球賽規定很(hěn)多(duō)地方不能放置機位，搖臂隻能放在球門(mén)後面捕捉畫(huà)面，所以展現在觀衆面前的運動鏡頭都是從球門(mén)後面所拍的鏡頭。

（2）搖臂攝像技(jì)術(shù)在資料片、形象片的應用 

搖臂攝像技(jì)術(shù)常用在介紹企業的資料片中，如介紹企業的規模，企業的産品，這類題材能充分發揮搖臂的特長。例如：當要求用一個(gè)連續鏡頭來(lái)表現車(chē)間(jiān)的大(dà)全景、車(chē)間(jiān)裏的流水(shuǐ)線、工人(rén)的工作(zuò)內(nèi)容、工人(rén)的精神面貌時(shí)，就需要使用搖臂攝像技(jì)術(shù)。 形象片的拍攝也是用同樣的手法。 我也曾在一次宣傳片的拍攝中運用搖臂攝像機拍攝過這樣一個(gè)運動鏡頭：運用垂直角度拍攝人(rén)物，從舞者的頭頂拉開(kāi)到小(xiǎo)全，伴随舞者舞動時(shí)裙帶飛舞的畫(huà)面，給人(rén)以視(shì)覺上(shàng)的強烈沖擊美感。