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拍攝的重點分析 

音(yīn)樂會(huì)的形态，無論是國樂或西樂，不外乎是團體(tǐ)或個(gè)人(rén)演奏。所以拍攝的主角從一人(rén)到數(shù)十人(rén)都有(yǒu)，因此，節目內(nèi)容變化較大(dà)，如果沒有(yǒu)掌握到重點的話(huà)，會(huì)造成畫(huà)面紊亂。因此，拍攝的重點在于，各機位的責任區(qū)分配是否妥當，畫(huà)面切換的點是否在節奏點上(shàng)，舞台上(shàng)的動靜是否能适時(shí)的呈現在畫(huà)面上(shàng)。

事前的工作(zuò)絕對不能馬虎，觀察節目彩排，了解每個(gè)節目的內(nèi)容及走位動線尤其重要，掌握了節目進行(xíng)，才能依據節目內(nèi)容安排位各機位置及拍攝責任區(qū)，導播了解節目內(nèi)容後，可(kě)事先拟定分鏡，才不會(huì)臨場(chǎng)時(shí)手忙腳亂。如果是團體(tǐ)演奏的話(huà)，必須要求樂團派一位讀譜人(rén)員，在旁協助提示導播樂器(qì)的變化，如此導播才能調度各機位取得(de)正确的拍攝位置。由于音(yīn)樂會(huì)的場(chǎng)地及形态各有(yǒu)不同，以下我們用一般團體(tǐ)音(yīn)樂演奏表演的模式，做(zuò)四機位作(zuò)攝像作(zuò)業示範說明(míng)，提供大(dà)家(jiā)做(zuò)參考。 

一、現場(chǎng)器(qì)材的配置 

1.場(chǎng)地機位配置圖 

2.攝影(yǐng)器(qì)材的安排 

A.左右兩側所配置的攝像機，其鏡頭配置長焦鏡頭的攝像機為(wèi)佳，以能取到舞台上(shàng)演奏者，半身以上(shàng)
的畫(huà)面為(wèi)目标。
B.中間(jiān)在會(huì)場(chǎng)後端的機位，配置長焦鏡頭的攝像機為(wèi)佳，因為(wèi)它除了要拍攝舞台遠景，還(hái)需兼顧拍攝
舞台上(shàng)正面的中景及近景，所以說中間(jiān)這個(gè)機位的責任是相當重大(dà)。
C.舞台上(shàng)面配置的攝像機，必須搭配三角架及腳輪，提高(gāo)機動性以便随時(shí)能變換拍攝的角度，基本上(shàng)
也是以廣角到中焦段鏡頭為(wèi)主，因為(wèi)他的拍攝範圍主要是舞台上(shàng)指揮，舞台上(shàng)全景拍向觀衆席。 

二、拍攝作(zuò)業要點 

1.各機位安排及拍攝責任區(qū)的分配
目前以基本四機位來(lái)拍攝，其中一個(gè)機位安排在舞台後方。依據場(chǎng)地的大(dà)小(xiǎo)環境，還(hái)有(yǒu)估算(suàn)整個(gè)空(kōng)間(jiān)後，找出最佳的拍攝角度，避免有(yǒu)拍攝的死角的原則下。把整個(gè)樂團分成左、中、右三個(gè)區(qū)域拍攝責任區(qū)。
A.一号機
位置: 安排固定在舞台前方左側的位置。拍攝的責任區(qū): 負責拍攝樂團右側拍攝責任區(qū)。構圖上(shàng)以中景及全景，視(shì)情況可(kě)做(zuò)鏡頭的推拉運動。
B.二号機
位置: 安排在會(huì)場(chǎng)正後方中央。
拍攝的責任區(qū): 拍攝舞台正面的遠景及中央區(qū)域的全景及中景。全景搖攝整個(gè)樂團。
C.三号機
位置: 安排固定在舞台前方右側的位置。
拍攝的責任區(qū): 負責拍攝樂團左側拍攝責任區(qū)。構圖上(shàng)以中景及全景，視(shì)情況可(kě)做(zuò)鏡頭的推拉運動。
D.四号機
位置: 安排在舞台上(shàng)後方偏右，可(kě)左右移動位置，但(dàn)盡量不穿幫為(wèi)原則。
拍攝的責任區(qū): 拍攝樂團指揮半身及胸上(shàng)景，還(hái)有(yǒu)以樂團作(zuò)前景，從舞台上(shàng)往台下觀衆席拍攝全景。 

2.導播調度及切換畫(huà)面的重點. 
導播切換畫(huà)面的時(shí)間(jiān)點，着重在畫(huà)面的連貫性及合理(lǐ)性，畫(huà)面切換的重點是在節奏點及樂器(qì)變換上(shàng)，樂團的指揮也是拍攝的重點，舞台上(shàng)的動靜一定要能适時(shí)的呈現，但(dàn)也不要忽略适時(shí)帶出觀衆的畫(huà)面。

以下是音(yīn)樂會(huì)拍攝作(zuò)業參考範例:
A. 節目開(kāi)始以二号機舞台的大(dà)遠景開(kāi)始，當樂團指揮走進場(chǎng)中時(shí)，鏡頭跟着推進到舞台全景。
B. 指揮向觀衆鞠躬轉身面像樂團時(shí)【軟切】給四号機(拍指揮的半身景)。
C. 當指揮将指揮棒揮下後，演奏開(kāi)始，待節奏點【軟切】給二号機(全景搖攝整個(gè)樂團)。
D. 當二号機搖攝快到定位前【軟切】給一号機或三号機(視(shì)演奏的主樂器(qì)所在的區(qū)域，選擇适當的機位)。
E. 【軟切】給四号機(以樂團作(zuò)前景，從舞台上(shàng)往台下觀衆席拍攝全景)。
F. 【軟切】給二号機(中央區(qū)域的全景)。
G.【軟切】給一号機或三号機(視(shì)演奏的主樂器(qì)所在的區(qū)域，選擇适當的機位)。
H. 依此模式操作(zuò)，導播可(kě)以靈活将上(shàng)述畫(huà)面順序對調。

以上(shàng)舉例的方式可(kě)做(zuò)交替應用，這隻是給大(dà)家(jiā)在畫(huà)面應用上(shàng)的參考，并非拍攝的通(tōng)則。2.導播調度及切換畫(huà)面的重點導播切換畫(huà)面的時(shí)間(jiān)點，着重在畫(huà)面的連貫性及合理(lǐ)性，畫(huà)面切換的重點是在節奏點及樂器(qì)變換上(shàng)，樂團的指揮也是拍攝的重點，舞台上(shàng)的動靜一定要能适時(shí)的呈現，但(dàn)也不要忽略适時(shí)帶出觀衆的畫(huà)面。