電(diàn)視(shì)攝像中的運動攝像及綜合運用
發布時(shí)間(jiān)：2019-11-11 浏覽次數(shù)：2355次 來(lái)源：
所謂運動攝像，就是通(tōng)過推、拉、搖、移、跟等單獨或綜合運用所拍攝的鏡頭。運動攝像可(kě)通(tōng)過移動攝像機的機位，也可(kě)通(tōng)過變化鏡頭的焦距來(lái)拍攝。
運動鏡頭與固定畫(huà)面相比，具有(yǒu)畫(huà)面框架相對運動，觀衆視(shì)點不斷變化的特點。通(tōng)過運動攝像，能使畫(huà)面産生(shēng)多(duō)變的景别、角度和(hé)多(duō)度空(kōng)間(jiān)層次，形成多(duō)變的蕊面結構和(hé)審美效果，賦予電(diàn)視(shì)畫(huà)面豐富多(duō)變的造型形式，使電(diàn)視(shì)更加逼近生(shēng)活又高(gāo)于生(shēng)活，更具藝術(shù)性。
運動拍攝較多(duō)用于電(diàn)視(shì)現場(chǎng)直播(如：體(tǐ)育比賽、舞台演出等)。轉播現場(chǎng)通(tōng)過多(duō)台攝像機(少(shǎo)則幾台，多(duō)則幾十台)的推、拉、搖、移、跟等各種運動鏡頭及蒙太奇組合，呈現在觀衆前面的是多(duō)機位、多(duō)景别、多(duō)角度的五彩缤紛的精彩場(chǎng)面，這是觀衆在現場(chǎng)無法感受到的，這也正是運動拍攝奉獻給觀衆的無限魅力。
因此，每個(gè)攝像師(shī)一定要努力學習好各種運動拍攝的理(lǐ)論和(hé)方法，多(duō)拍多(duō)練。運動攝像要注意以下幾個(gè)重要問題：
(1)要有(yǒu)明(míng)确的目的，不能無目的亂用。
(2)運動速度或變焦速度要與畫(huà)面內(nèi)容相協調，同時(shí)，也要考慮後期制(zhì)作(zuò)的需要。
(3)起幅落幅一定要留一定的長度，一般不少(shǎo)于5秒(miǎo)。這是因為(wèi)既要符合人(rén)的視(shì)覺習慣，也要為(wèi)後期制(zhì)作(zuò)提供方便。
(4)運動鏡頭不能太多(duō)，過多(duō)會(huì)使人(rén)感到疲勞、心煩。在任何電(diàn)視(shì)片中，運動鏡頭所占比例總是很(hěn)少(shǎo)的，大(dà)量的是固定鏡頭或動靜結合的畫(huà)面。
下面就各種運動拍攝的畫(huà)面特點、造型表現及其綜合運用分别予以說明(míng)。
1．推攝
推攝是攝像機向被攝主體(tǐ)方向推進，或變動鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠而近向被攝體(tǐ)不斷推進的拍攝方法。推鏡頭有(yǒu)以下畫(huà)面特征。
第一、随着鏡頭的不斷推進，由較大(dà)景别不斷向較小(xiǎo)景别變化，這種變化是一個(gè)連續的遞進過程，最後固定在主體(tǐ)目标上(shàng)。因此在拍攝推鏡頭時(shí)，必須選擇好起幅和(hé)落幅(最好先試推一次)。這種明(míng)确的拍攝目标和(hé)景别的确定，是為(wèi)拍攝目的服務的，是為(wèi)了通(tōng)過推鏡頭來(lái)突出主體(tǐ)物或某個(gè)細節，給觀衆以某種啓迪，以引起觀衆對拍攝目标的注意和(hé)思考。推鏡頭切忌漫無目标，毫無目的随便推進。
第二、推鏡頭有(yǒu)交待環境、表現環境與主體(tǐ)目标關系的作(zuò)用。因此，推鏡頭一般由遠景或全景起幅，逐漸向主體(tǐ)目标推進。因為(wèi)推進是連續的，所以，增強了真實感和(hé)可(kě)信性。例如。魔術(shù)師(shī)為(wèi)了增加對其表演的可(kě)信性，每個(gè)節目隻用一個(gè)長鏡頭，其中可(kě)用推、拉等運動手段變換景别來(lái)交待環境及表演，但(dàn)不能切換景别，因為(wèi)切換景别将使觀衆的可(kě)信度大(dà)打折扣。
第三、推進速度的快慢，要與畫(huà)面的氣氛、節奏相協調。推進速度緩慢，給人(rén)以抒情、安靜、平和(hé)等氣氛，推進速度快則表現緊張不安，憤慨，觸目驚心等。推鏡頭的速度體(tǐ)現了攝像師(shī)的情感因素，從而引發觀衆的心理(lǐ)感受和(hé)情緒變化。運用好推鏡頭要注意兩點，一是推鏡頭由廣角起幅到長焦落幅。畫(huà)面景深越來(lái)越小(xiǎo)，被攝主體(tǐ)會(huì)越來(lái)越模糊，所以，要以落幅調整聚焦，這樣被攝主體(tǐ)始終是清楚的；二是要注意在推進過程中，始終保持被攝主體(tǐ)在畫(huà)面中的中心位置及落幅景别的控制(zhì)。
推鏡頭一般進行(xíng)預聚焦。
2．拉攝
拉鏡頭正好與推鏡頭相反，是攝像機逐漸遠離拍攝主體(tǐ)，或通(tōng)過變動焦距，使畫(huà)面框架由近而遠，與被攝主體(tǐ)逐漸拉開(kāi)距離的拍攝方法。拉鏡頭的拍攝方法、運用與畫(huà)面特征如下：
第一、拉鏡頭是由較小(xiǎo)景别起幅，向較大(dà)景别連續漸變的過程，随着這個(gè)過程，被攝主體(tǐ)由大(dà)變小(xiǎo)，周圍環境逐漸展開(kāi)。拉鏡頭的這種畫(huà)面特征可(kě)真實地向觀衆交待主體(tǐ)物所處的環境及與環境的關系，有(yǒu)時(shí)能給人(rén)以懸念或新意。它與推鏡頭不同的是，在鏡頭拉開(kāi)前，畫(huà)面環境對觀衆來(lái)說還(hái)是個(gè)未知數(shù)，鏡頭拉開(kāi)，往往會(huì)給觀衆以“原來(lái)如此”的感覺。常用于偵探、喜劇(jù)片中。
第二、拉鏡頭也常用于轉場(chǎng)或故事的結尾。随着鏡頭的拉開(kāi)，畫(huà)面內(nèi)容越來(lái)越豐富．這時(shí)把畫(huà)面中的某一部分切換成中景或全景，給人(rén)以連貫、流暢、順理(lǐ)成章的感受，不會(huì)讓人(rén)感到跳(tiào)躍和(hé)突然。拉鏡頭還(hái)常常用于故事的結尾，随着主體(tǐ)目标漸漸遠去、縮小(xiǎo)，其周圍空(kōng)間(jiān)不斷擴大(dà)，畫(huà)面逐漸擴展為(wèi)或廣闊的原野，或浩瀚的大(dà)海，或莽莽的森(sēn)林，給人(rén)以“退出”、“結束”的感受，能給人(rén)以啓迪、以瑕想，能引起觀衆的種種情緒，賦予抒情性的結尾。
拍攝拉鏡頭的注意問題與推鏡頭大(dà)緻相同。
3．搖攝
搖攝是指攝像機機位不動，借助三角架或人(rén)體(tǐ)作(zuò)水(shuǐ)平旋轉或上(shàng)下移動的拍攝方法。是運動鏡頭中運用最多(duō)，最廣泛的拍攝手段。搖攝的畫(huà)面特征及拍攝注意問題如下：
第一、對于一些(xiē)宏大(dà)的場(chǎng)面或較大(dà)的物體(tǐ)，由于畫(huà)面框架的限制(zhì)，用一幅畫(huà)面很(hěn)難表現完美，搖攝可(kě)突破畫(huà)面框架的局限，用較小(xiǎo)的景别，把較大(dà)的場(chǎng)面或物體(tǐ)一一表現清楚，使觀衆對被攝物既有(yǒu)一個(gè)整體(tǐ)印象，又可(kě)以通(tōng)過搖鏡頭把被攝物的每個(gè)細節盡收眼底。搖鏡頭常用于表現宏大(dà)的群衆場(chǎng)面，群山(shān)、草原、海洋、高(gāo)大(dà)的建築物等。另外，由于搖鏡頭對觀衆造成的視(shì)覺張力，會(huì)對被攝物産生(shēng)誇張性的視(shì)覺心理(lǐ)。例如，拍攝一座摩天大(dà)樓，用小(xiǎo)景别從上(shàng)到下搖攝，這種長時(shí)間(jiān)甩重複畫(huà)面沖擊觀衆的視(shì)覺，延長了人(rén)的視(shì)覺感知，會(huì)讓人(rén)感到這樓真高(gāo)啊!
第二、當用搖鏡頭表現多(duō)個(gè)主體(tǐ)時(shí)，可(kě)讓每個(gè)主體(tǐ)充滿畫(huà)框，當畫(huà)框上(shàng)出現某個(gè)主體(tǐ)時(shí)可(kě)稍作(zuò)停頓，形成間(jiān)歇搖，以加深觀衆對每個(gè)主體(tǐ)的印象，常用于向觀衆交待會(huì)議上(shàng)的主要人(rén)物。
第三、搖鏡頭時(shí)需注意以下幾點
(1)和(hé)其它運動拍攝一樣，搖鏡頭也必須有(yǒu)明(míng)确的目的，一是展示內(nèi)容的需要，二是畫(huà)面藝術(shù)的需要，或是兼而有(yǒu)之。尤其要注意搖出的每個(gè)鏡頭之間(jiān)一定要有(yǒu)內(nèi)在聯系，要符合人(rén)們的視(shì)覺心理(lǐ)，不能無目的地亂搖一氣。
(2)搖的過程一定要穩、勻，盡量使用三角架；如扛攝，要用轉動腰肢來(lái)搖，切不可(kě)用移動腳步來(lái)搖}盡量借助支撐物以穩定身體(tǐ)；最好先預搖一次，以确定起幅、落幅和(hé)合适的體(tǐ)位。另外，要以均勻的速度一氣呵成，切不可(kě)時(shí)快時(shí)慢、斷斷續續，破壞了畫(huà)面的整體(tǐ)美。
(3)搖的速度，一方面要與畫(huà)面內(nèi)容相協調，另一方面要根據後期制(zhì)作(zuò)的要求而定。後期制(zhì)作(zuò)的要求不同，搖的速度也不同。同一個(gè)場(chǎng)面，如用于專題片，因為(wèi)專題片較長，有(yǒu)充分的時(shí)間(jiān)來(lái)展示畫(huà)面，可(kě)搖慢些(xiē)；如用于新聞報導，則要搖快些(xiē)，因為(wèi)一條新聞一般隻有(yǒu)一分鍾左右，如果一個(gè)鏡頭就搖了30秒(miǎo)，那(nà)條新聞就無法編輯了。
①跟蹤拍攝移動對象；交代多(duō)個(gè)對象位置關系；借助輔助搖鏡頭引出主要搖鏡頭，形成對主角的固定鏡頭 ；
②搖鏡頭時(shí)，主要考慮搖鏡頭落幅時(shí)身體(tǐ)姿勢的舒适，因為(wèi)落幅畫(huà)面比起幅畫(huà)面重要；
③搖的速度不要太快，特别是長焦，不然容易産生(shēng)頻閃。如果要搖得(de)快，加快快門(mén)速度。
4．移攝
通(tōng)俗地來(lái)說，移攝就是“邊走邊拍”。移攝可(kě)以肩扛拍攝，也可(kě)把攝像機架在車(chē)、船(chuán)等運動中的物體(tǐ)上(shàng)拍攝。
專業攝像中。要鋪設移動軌道(dào)，利用移動車(chē)和(hé)三角架來(lái)拍攝。移動攝像是一種很(hěn)符合人(rén)的視(shì)覺習慣的一種拍攝方法，可(kě)以突破電(diàn)視(shì)畫(huà)框的限制(zhì)，讓所有(yǒu)的被攝主體(tǐ)都能平等地在畫(huà)面中得(de)到展示，克服搖攝中由于透視(shì)關系造成光軸較遠的景物的畸變。
移動攝像擺脫了固定位置攝像的方式，使攝像師(shī)有(yǒu)更大(dà)的活動餘地，能更好地發揮藝術(shù)創作(zuò)思路．使“死”的東西“活”起來(lái)，使靜的東西“動”，起來(lái)，使觀衆有(yǒu)參與感。我們經常看到警匪片中警察飛車(chē)追擊匪徒的場(chǎng)面，把攝像機架在飛馳的汽車(chē)上(shàng)拍攝，讓觀衆有(yǒu)一種強烈的“身臨其境”的感受，把觀衆也帶進故事中去“追擊匪徒”。
由于移動拍攝是攝像機在運動中拍攝的，所以比其它運動拍攝更難掌握好“穩”。為(wèi)了力求穩，一是要多(duō)拍，多(duō)練基本功，二是盡量使用廣角鏡頭，并保證被攝主體(tǐ)始終保持在畫(huà)框中的主體(tǐ)位置。
在移動拍攝中，适當安排一些(xiē)前景元素橫向滑過畫(huà)面，以便強調鏡頭的動感，有(yǒu)時(shí)也利用背景的變化營造類似效果。 移動拍攝中為(wèi)了表現運動的速度和(hé)動感，移動方向和(hé)主體(tǐ)運動方向相反。
5．跟攝
跟攝，攝像機可(kě)以是移動的，與被攝主體(tǐ)做(zuò)同方向等速運動拍攝；也可(kě)以是固定機位的，用搖鏡頭的方法跟定一個(gè)目标拍攝。
它與移攝不同的是，移攝的被攝目标是多(duō)個(gè)，而跟攝是跟定一個(gè)固定的目标。無論是哪種方法，跟攝能産生(shēng)畫(huà)面中被攝主體(tǐ)相對不變，而背景不斷變化的一種獨特的藝術(shù)效果。常用于體(tǐ)育比賽、動物世界等被攝主體(tǐ)快速運動的節目。
6．其它
旋轉鏡頭：表現美好的場(chǎng)景，如藍(lán)天，白雲
一般是抱着拍，而不是扛着拍，mtv中用得(de)較多(duō)
虛鏡頭：用于主觀鏡頭，表現一種視(shì)覺感受；用于轉場(chǎng)，起承上(shàng)啓下的作(zuò)用，連接時(shí)空(kōng)
方式：由實到虛，由虛到實
晃鏡頭：主觀表達視(shì)線，比如追捕，沒有(yǒu)必要減震
大(dà)景别：交代環境
近景：表現主題神情，精神狀态
中近景：動作(zuò)
甩鏡頭：用于時(shí)空(kōng)的連接，快速介紹一種聯系，尤其用于新聞和(hé)記錄片，是由搖鏡頭派生(shēng)出來(lái)的。一般而言連接方式：固定畫(huà)面——6幀甩鏡頭——固定畫(huà)面