【幹貨】鏡頭語言與視(shì)覺心理(lǐ)
發布時(shí)間(jiān)：2019-11-8 浏覽次數(shù)：3528次 來(lái)源：
電(diàn)影(yǐng)攝影(yǐng) （Cinematography）通(tōng)常根據劇(jù)情的需要進行(xíng)，針對它的主題表達方式和(hé)觀衆對象來(lái)決定題材而拍攝，像是詩情畫(huà)意的 文藝片 、充滿力與美的動作(zuò)片 、懸疑緊張的驚悚片等。當創作(zuò)者把相同的攝影(yǐng)配備，運用在不一樣的創作(zuò)題材上(shàng)，會(huì)沖擊出全新的火(huǒ)花(huā)，讓影(yǐng)像産生(shēng)化學變化，但(dàn)永恒不變的是他們都是用「畫(huà)面」來(lái)說故事。此篇我們要討(tǎo)探的是使用不同的攝影(yǐng)角度 ，所産生(shēng)的視(shì)覺心理(lǐ)作(zuò)用。
請(qǐng)記住其實攝影(yǐng)角度本身沒有(yǒu)任何的意義，一個(gè)物體(tǐ)你(nǐ)左看右看其實它也并不會(huì)因此就改變些(xiē)什麼，頂多(duō)隻是看久覺得(de)它變得(de)順眼多(duō)了，可(kě)能你(nǐ)覺得(de)自己的左臉好看，但(dàn)在外人(rén)眼中并無太大(dà)的分别，在電(diàn)影(yǐng)中一個(gè)鏡頭的價值，是由故事的本身來(lái)決定，但(dàn)透過攝影(yǐng)師(shī)的眼卻可(kě)以挖掘出物體(tǐ)不同以往的視(shì)覺印象，加以框取出來(lái)引導觀眾，下面是範例與分析，不是絕對不變的真理(lǐ)。
仰角鏡頭是指攝影(yǐng)機從低(dī)於視(shì)平線的位置，向上(shàng)拍攝人(rén)或物所得(de)到的畫(huà)面。
仰角攝影(yǐng)的先河(hé)是1945年的電(diàn)影(yǐng)【大(dà)國民Citizen Kane】，此種角度會(huì)使前景位置的主體(tǐ)突出，誇張被攝體(tǐ)的高(gāo)度，可(kě)以使個(gè)頭矮小(xiǎo)的演員看起來(lái)變得(de)高(gāo)大(dà)，這種富有(yǒu)支配力的構圖方式，容易引發觀眾心生(shēng)畏懼與尊敬，成為怪物或英雄的代表，這也能說是所有(yǒu)英雄片中最愛(ài)用的鏡頭角度了。但(dàn)是若隻特寫拍臉的話(huà)，看起來(lái)會(huì)比較大(dà)，若是建築物則會(huì)有(yǒu)向後傾倒的感覺，還(hái)得(de)特别要小(xiǎo)心攝影(yǐng)棚的上(shàng)方會(huì)穿幫，有(yǒu)時(shí)為了拍攝仰角，還(hái)得(de)特别搭天幕。
水(shuǐ)平鏡頭為最常用的取景角度，以角色主體(tǐ)的視(shì)線作(zuò)為拍攝的标準，在這息要特别注意這并不是指攝影(yǐng)師(shī)本人(rén)的眼睛高(gāo)度。這種鏡頭符合一般人(rén)身高(gāo)狀态下的視(shì)覺習慣，畫(huà)面表現自然，構圖平穩對稱。
水(shuǐ)平鏡頭和(hé)仰角鏡頭相較之下，由於減少(shǎo)主觀意識的產生(shēng)，鏡頭顯得(de)比較客觀，所以寫實主義的導演通(tōng)常會(huì)避免角度極端的拍攝方式，以使用水(shuǐ)平鏡頭居多(duō)。形式主義所搭配的角度變化較多(duō)種，在電(diàn)影(yǐng)中多(duō)用於一般對話(huà)場(chǎng)面或特寫，但(dàn)由於攝影(yǐng)角度因為太一般，缺乏深度與張力，必須用主體(tǐ)的動作(zuò)來(lái)提高(gāo)構圖性。
如果是使用俯角或傾斜來(lái)取景，會(huì)讓畫(huà)面産生(shēng)什麽效果呢？
俯角鏡頭是指高(gāo)於主體(tǐ)的上(shàng)方拍攝，可(kě)以表現出主體(tǐ)的渺小(xiǎo)、孤寂、凄涼、哀傷與宿命的不可(kě)抗拒，這種感覺像是随時(shí)會(huì)被背景包圍吞沒，會(huì)讓觀者具有(yǒu)高(gāo)於一等的心理(lǐ)優勢，彷彿觀看手無縛雞之力的孩童或弱小(xiǎo)的動物。
因此在形式主義電(diàn)影(yǐng)中隻要角色居於弱勢時(shí)就會(huì)用此角度拍攝，另外像棒球轉播比賽用常使用這角度拍攝，這是因為主題變小(xiǎo)可(kě)以讓人(rén)產生(shēng)速度減慢的錯覺。仰角會(huì)使物件看起來(lái)變大(dà)，但(dàn)相對俯角則是變小(xiǎo)，因此拍攝臉部會(huì)有(yǒu)修飾效果，有(yǒu)的演員在畫(huà)面臉部顯得(de)太大(dà)，為了畫(huà)面的美觀性有(yǒu)時(shí)也會(huì)刻意用俯角來(lái)拍攝，在攝影(yǐng)時(shí)，不妨試著離主題遠一點，站(zhàn)在高(gāo)處或椅子，由上(shàng)往下而拍，會(huì)有(yǒu)意想不到的效果哦！
電(diàn)影(yǐng)【美國隊長Captain America:The First Avenger】主角變身前用了相當多(duō)的俯角鏡頭，就連在特寫畫(huà)面，演員的頭部上(shàng)方仍留下許多(duō)空(kōng)間(jiān)。一般電(diàn)影(yǐng)其在拍攝演員時(shí)，其實會(huì)避免留下過多(duō)的頭部空(kōng)間(jiān)，因為(wèi)這會(huì)讓人(rén)看起來(lái)很(hěn)小(xiǎo)，但(dàn)因劇(jù)情的需要，這樣的拍攝變得(de)相當合理(lǐ)。
主角變身後則變成仰角拍攝，畫(huà)面變為(wèi)滿版，沒有(yǒu)留下過多(duō)的頭部空(kōng)間(jiān)，除了高(gāo)大(dà)更可(kě)呈現重量感。
俯角拍攝人(rén)或景物時(shí)若涵蓋較多(duō)的景物，使得(de)主體(tǐ)變得(de)更加渺小(xiǎo)，顯示出人(rén)物的孤獨與無力感。
傾斜鏡頭出現於30、40年代的德國表現主義電(diàn)影(yǐng)，此種手法相當具戲劇(jù)性，因為它導緻畫(huà)面的物件全部跟著歪斜，充滿不安、沖突、緊張、災難，彷彿随時(shí)要掉落。
常用來(lái)暗示即将到來(lái)的危機，或者是表現醉漢被毆打或意識不清的人(rén)所看出去的主觀畫(huà)面。傾斜構圖可(kě)讓畫(huà)面生(shēng)動，但(dàn)要注意不要讓畫(huà)面完完全全的失去平衡感，最好有(yǒu)個(gè)突出搶眼的元素能加強重心讓畫(huà)面穩住，這端看個(gè)人(rén)的應用手法。
颠倒鏡頭運用的比例其實在電(diàn)影(yǐng)中不算(suàn)常見，因為已經跳(tiào)脫出常人(rén)的視(shì)覺經驗，但(dàn)運用得(de)當的話(huà)，效果令人(rén)驚喜。這比傾斜鏡頭所呈現效果更加讓人(rén)不安與惶恐，似乎世界幾乎已經完全翻轉。
近期電(diàn)影(yǐng)【風暴佳人(rén) Agora】中有(yǒu)相當完美的範例，失去理(lǐ)性的人(rén)們瘋狂的破壞圖書(shū)館，從傾斜拍攝到畫(huà)面完全上(shàng)下颠倒，全片充滿警示與凄涼的味道(dào)，各位若有(yǒu)興趣的話(huà)，可(kě)以試著把自己所拍的相片直接旋轉180度，相信會(huì)發現許多(duō)有(yǒu)趣的畫(huà)面。
以上(shàng)的鏡頭角度解讀，裡頭的很(hěn)多(duō)視(shì)覺元素相信很(hěn)多(duō)人(rén)內(nèi)心可(kě)能會(huì)想說，這種東西早就懂了啊……但(dàn)因為畫(huà)面過於平凡、日常，很(hěn)少(shǎo)人(rén)會(huì)去一再重覆解析與實驗。例如有(yǒu)多(duō)少(shǎo)人(rén)去試過颠倒構圖？可(kě)能去注意新相機的人(rén)還(hái)比它多(duō)一點。
早期的老電(diàn)影(yǐng)，也許隻要用到500個(gè)鏡頭就能交代完一個(gè)故事，但(dàn)現在卻可(kě)以用到2~3000個(gè)鏡頭，密集程度可(kě)說幾乎每二、三秒(miǎo)就切換畫(huà)面。回顧老電(diàn)影(yǐng)的步調緩慢到有(yǒu)如老牛拖車(chē)，而現代電(diàn)影(yǐng)節奏卻快如跑車(chē)飛馳，這劇(jù)烈的變化因素之一。
這是因為我們已經太習慣許多(duō)視(shì)覺元素在流竄，不夠吸引力的畫(huà)面，很(hěn)快就讓人(rén)分心，不妨試著放慢自己的步調，留心身邊的任何事情，就能發現其實你(nǐ)被源源不斷的題材所包圍哦~