三種最受歡迎的立體(tǐ)聲拾音(yīn)方法
發布時(shí)間(jiān)：2019-7-22 浏覽次數(shù)：2307次 來(lái)源：
立體(tǐ)聲拾音(yīn)是最流行(xíng)的專業麥克風拾音(yīn)技(jì)術(shù)之一。
立體(tǐ)聲拾音(yīn)通(tōng)常會(huì)使用兩個(gè)或多(duō)個(gè)麥克風來(lái)創建立體(tǐ)圖像，能為(wèi)樂器(qì)或整個(gè)錄音(yīn)作(zuò)品帶來(lái)深度感、空(kōng)間(jiān)感以及位置感。
立體(tǐ)聲的拾取有(yǒu)許多(duō)不同的方法， 其中最受歡迎的三種方法是：A / B拾音(yīn)制(zhì)式（時(shí)間(jiān)差拾音(yīn)方法）和(hé)X-Y拾音(yīn)制(zhì)式、M-S拾音(yīn)制(zhì)式（強度差拾音(yīn)方法）。
A / B拾音(yīn)制(zhì)式
A / B拾音(yīn)制(zhì)式是将兩支型号相同的心型指向或全指向麥克風拉開(kāi)1-3米的距離，然後通(tōng)過左右平移兩支麥克風來(lái)錄制(zhì)樂隊或樂器(qì)立體(tǐ)聲像。
對A/B制(zhì)式拾音(yīn)來(lái)說，每件樂器(qì)（聲源）到達兩支麥克風處的聲音(yīn)信号之間(jiān)，既存在強度差又存在時(shí)間(jiān)差。強度差是由麥克風的指向性圖形以及聲源到達兩支麥克風的距離不同所形成的。在這種錄音(yīn)制(zhì)式中，強度差和(hé)時(shí)間(jiān)差對定向的作(zuò)用叠加在一起了。很(hěn)明(míng)顯，對于不再中軸線上(shàng)的聲源，前導的聲道(dào)始終是聲級較高(gāo)的聲道(dào)。心理(lǐ)聲學的研究，時(shí)間(jiān)差比強度差更加的重要。這種制(zhì)式的特點是簡單，對所使用的一對傳聲器(qì)，在性能和(hé)技(jì)術(shù)指标配對上(shàng)要求并不太嚴格。
X-Y拾音(yīn)制(zhì)式
X-Y拾音(yīn)制(zhì)式是将兩個(gè)相同類型的心形指向麥克風一上(shàng)一下緊靠在一起（或相距2.5cm以內(nèi)）同軸放置，根據聲源的大(dà)小(xiǎo)和(hé)所需的特定的聲音(yīn)，兩支麥克風主軸之間(jiān)需保持90°到135°夾角。
與A/B拾音(yīn)制(zhì)式不同，由于兩支傳聲器(qì)基本上(shàng)是放置在一個(gè)點上(shàng)，所以任何聲源傳輸來(lái)的聲音(yīn)信息，都能同時(shí)到達兩支麥克風，因而不存在時(shí)間(jiān)差和(hé)相位差的問題。
很(hěn)明(míng)顯，由于兩聲道(dào)信号間(jiān)不存在相位差，在作(zuò)單聲道(dào)兼容聽(tīng)音(yīn)時(shí)，沒有(yǒu)相位幹涉現象。所以，X/Y拾音(yīn)制(zhì)式的兼容性極好，非常适合用于實況轉播。
M-S拾音(yīn)制(zhì)式
M-S拾音(yīn)制(zhì)式所使用的兩支麥克風一支（Middle，即中間(jiān)）是心型指向的，主向朝正前方，用于拾取軸線上(shàng)的聲音(yīn)；另一支（Side，即左右兩側）是8字指向的，橫着放置，主向對着左右兩側，用于拾取不在軸線上(shàng)的聲音(yīn)。兩個(gè)聲音(yīn)信号通(tōng)過M-S拾音(yīn)制(zhì)式組合到一起，從而形成受控變數(shù)的立體(tǐ)聲像。
M-S拾音(yīn)制(zhì)式也是采用一對位置重合的麥克風，因此它與X-Y拾音(yīn)制(zhì)式一樣，左右聲道(dào)信号之間(jiān)隻存在強度差，而不存在相位差和(hé)時(shí)間(jiān)差。這種拾音(yīn)制(zhì)式完全兼容單聲道(dào)，所以廣泛用于廣播和(hé)電(diàn)影(yǐng)應用。
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