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以轉播車(chē)進行(xíng)現場(chǎng)錄制(zhì)節目的方式，已經越來(lái)越廣泛地應用于電(diàn)視(shì)節目中。轉播車(chē)切換台上(shàng)的切換是實時(shí)的剪輯，和(hé)節目後期剪輯工作(zuò)一樣，剪輯藝術(shù)水(shuǐ)平在切換台上(shàng)的體(tǐ)現，對節目會(huì)起到事半功倍的效果。

 

一、鏡頭畫(huà)面的選取

現在的中小(xiǎo)型轉播車(chē)一般都是四訊道(dào)或六訊道(dào)，面對衆多(duō)的鏡頭畫(huà)面，切換導演隻有(yǒu)一雙眼睛，如何在瞬間(jiān)又快又準地捕捉到最好畫(huà)面，需要較高(gāo)水(shuǐ)平。因為(wèi)看似簡單的選取實際上(shàng)是一個(gè)複雜而有(yǒu)意識的取舍過程。

 

1.選擇的畫(huà)面要符合人(rén)們的視(shì)覺習慣和(hé)思維規律。不同的畫(huà)面表現影(yǐng)響着人(rén)們的收視(shì)心理(lǐ)，比如我們通(tōng)常用短(duǎn)鏡頭的疊加表現快節奏，如果使用長鏡頭就顯得(de)拖沓、冗長，不符合人(rén)們的視(shì)覺習慣。

 

2.選擇和(hé)使用的鏡頭要服務于節目的內(nèi)容與主題。如切換有(yǒu)伴奏的歌(gē)曲演唱(chàng)時(shí)，适當給伴奏區(qū)一些(xiē)鏡頭，特别像鋼琴伴奏中舞動的手指，達到聲畫(huà)同步，給觀衆以藝術(shù)享受。

 

3.選擇畫(huà)面要與電(diàn)視(shì)節目類型相吻合。如綜藝節目中舞蹈的切換，觀衆欣賞的是優美的舞姿、變換的隊形，切忌選擇局部特寫鏡頭，否則觀衆看到的是不連續的舞蹈，破壞了節目的完整性。而在新聞會(huì)議節目中，由于強調真實性與客觀性，宜選擇固定畫(huà)面或鏡頭，慎用過度的仰拍或俯拍。

 

 

二、切換點的選取

切換台上(shàng)的切換點也就是剪輯中的剪輯點，對表現節目至關重要。切換點的選取準确與否，不是對與錯，而是好與遺憾的問題。比如節目換場(chǎng)時(shí)，切換觀衆掌聲、情緒高(gāo)漲的畫(huà)面一定要準确，這樣與節目結合時(shí)就能達到相映生(shēng)輝的藝術(shù)效果；切早了或晚了，不但(dàn)會(huì)破壞觀衆視(shì)覺上(shàng)的連續性，還(hái)會(huì)錯過其他好鏡頭。

 

不同類型節目的切換點選取也各有(yǒu)不同。如綜藝晚會(huì)類節目，多(duō)以歌(gē)舞為(wèi)主，其切換點多(duō)以音(yīn)樂旋律、舞蹈節奏來(lái)選取。訪談類節目一般按訪談的內(nèi)容或現場(chǎng)氣氛來(lái)切換鏡頭。競技(jì)體(tǐ)育類節目動感較強，應選擇動感強烈的地方作(zuò)為(wèi)切換點。切換導演要掌握多(duō)種切換手段，這樣切換的電(diàn)視(shì)畫(huà)面不僅準确，而且具有(yǒu)藝術(shù)效果。

 

三、剪輯技(jì)巧在切換台上(shàng)的運用

 

常做(zuò)節目的人(rén)總有(yǒu)這樣的感覺，同一類節目，不同的人(rén)切換出來(lái)，效果迥然不同。這是因為(wèi)，每個(gè)人(rén)對節目內(nèi)容的理(lǐ)解不同，所選擇的編排次序、剪輯技(jì)巧也不同，最終決定着節目作(zuò)品不同的藝術(shù)風格和(hé)藝術(shù)效果。

 

關于這個(gè)理(lǐ)念，普多(duō)夫金曾做(zuò)過一個(gè)著名的實驗，他把三個(gè)同樣的鏡頭按兩種順序連接，結果表達的含義完全相反。

　　A. 一個(gè)人(rén)在笑；

　　B. 一把手槍直指着他的頭；

　　C. 同一個(gè)人(rén)臉上(shàng)露出驚懼的樣子。

　　結果：觀衆感到那(nà)個(gè)人(rén)是個(gè)懦夫、膽小(xiǎo)鬼。


　　換一種順序：

       C. 一個(gè)人(rén)的臉上(shàng)露出驚懼的樣子；

　　B. 一把手槍直指着他的頭；

　　A. 同一個(gè)人(rén)在笑。

　　結果：給觀衆的印象是這個(gè)人(rén)是一個(gè)勇敢的人(rén)。

 

雖然剪輯藝術(shù)水(shuǐ)平在切換台上(shàng)的作(zuò)用不可(kě)小(xiǎo)觑，但(dàn)也不可(kě)過多(duō)地誇大(dà)和(hé)依賴它，如果運用不當，不僅對表現節目內(nèi)容不能起到“四兩撥千斤”的作(zuò)用，反而有(yǒu)損整個(gè)節目的可(kě)視(shì)性。為(wèi)此，要避免以下幾個(gè)問題：

1. 手段單一。一場(chǎng)節目從頭到尾都采用同一剪輯手法，這種過于單一的表現方法，缺少(shǎo)藝術(shù)的震撼力。一般多(duō)出現在切換導演對節目特點把握不夠，或者求穩不出錯。這樣的節目因形式單調會(huì)使觀衆産生(shēng)疲乏厭倦的感覺，要使節目精彩還(hái)需後續的包裝、精剪，浪費大(dà)量時(shí)間(jiān)和(hé)精力，很(hěn)是得(de)不償失。2. 聲畫(huà)“兩張皮”。這是轉播車(chē)錄制(zhì)節目中最易出現的問題，在後期剪輯中可(kě)以通(tōng)過鏡頭畫(huà)面調整進行(xíng)補救，但(dàn)在轉播車(chē)上(shàng)錄制(zhì)的節目一般是直播或現場(chǎng)錄制(zhì)無法彌補，出現聲畫(huà)“兩張皮”，讓觀衆迷茫，不知節目要表現什麽。之所以出現這種情況，原因很(hěn)多(duō)，可(kě)能是切換導演對節目內(nèi)容不夠熟悉，可(kě)能是導演與攝像配合默契不夠，也可(kě)能是節目出現變動。


3. 切換中的視(shì)覺跳(tiào)動。畫(huà)面之間(jiān)的銜接要行(xíng)雲流水(shuǐ)，這是切換導演追求的一種較高(gāo)境界，但(dàn)在鏡頭切換的時(shí)候，如果遇到景物變化不大(dà)的兩個(gè)鏡頭接在一起，隻要畫(huà)面中的景物稍有(yǒu)變化，就會(huì)在觀衆的視(shì)覺中産生(shēng)跳(tiào)動或者好像一個(gè)長鏡頭斷了好多(duō)次，有(yǒu)“拉洋片”、“走馬燈”的感覺。避免的辦法，最好是采用過渡鏡頭，從不同角度拍攝的鏡頭畫(huà)面中選取，組接後的畫(huà)面就不會(huì)産生(shēng)跳(tiào)動、斷續和(hé)錯位的感覺。


轉播車(chē)切換台上(shàng)的切換是一項實踐性很(hěn)強的工作(zuò)，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技(jì)巧，是每個(gè)切換工作(zuò)人(rén)員必備的基本功，那(nà)麽對切換節奏的控制(zhì)、剪輯藝術(shù)水(shuǐ)平的把握，更顯切換導演的功力。

 

 

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