在現場(chǎng)節目制(zhì)作(zuò)中，導播要與衆多(duō)的工種崗位進行(xíng)語言溝通(tōng)，所以為(wèi)了達到流暢的溝通(tōng)與交流，避免産生(shēng)誤解，最關鍵的就是使用相同的語言和(hé)提示。
如果你(nǐ)正在執導一檔節目，想要讓演員或主持人(rén)移動一下位置，你(nǐ)就必須使用正确的，同行(xíng)公認的規範術(shù)語和(hé)指令去傳達你(nǐ)的意思。所以，在拍攝現場(chǎng)使用規範的術(shù)語與指令，可(kě)以幫助導播最快捷、最準确地實現自己的意圖。
舞台的簡單位置布置：
對于演員或主持人(rén)所說的舞台左側和(hé)右側，對攝象機機位來(lái)說就是相反的，所以當你(nǐ)在下指令時(shí)，一定要有(yǒu)參照系。在拍攝現場(chǎng)最難描述，最容易發生(shēng)理(lǐ)解錯誤的就是“左”和(hé)“右”。
如果你(nǐ)要調動人(rén)或攝象機的位置，你(nǐ)就必須表達清楚是“攝象機左邊”、“他的左邊”還(hái)是“舞台的左邊”。
這是關于“左”、“右”的三中不同的表達法。
第一節 常用拍攝術(shù)語
一、導播手語
演播廳內(nèi)，在直播和(hé)錄播過程中，由于嚴格禁止一切非節目音(yīn)響，導演往往需要一些(xiē)規定手勢調動指揮演員和(hé)主持人(rén)的站(zhàn)位和(hé)走動，以保證畫(huà)面構圖的完美和(hé)緊湊，因此一般采用國際上(shàng)流行(xíng)的導播手語。
二、景别術(shù)語（适用用于4X3比率的鏡頭，以人(rén)為(wèi)例）
大(dà)特寫（BCU）
大(dà)特寫鏡頭一般指上(shàng)端切至人(rén)的頭頂，下端切至下巴而不是嘴的畫(huà)面。特寫是指拍攝人(rén)的頭部、面部、人(rén)體(tǐ)的局部、物景的某一部分的鏡頭，這是在畫(huà)面中強調局部細節的一種獨特而有(yǒu)效的攝影(yǐng)手段.
特寫/近景（CU/CS）
在近景中，人(rén)的頭部将會(huì)全部被納入畫(huà)面，下端一般和(hé)人(rén)的領結對齊。近景是把主體(tǐ)元素，如演員，從陪體(tǐ)元素（環境）中分離出來(lái)，這種景别看起來(lái)有(yǒu)一點别扭，看起來(lái)有(yǒu)點像漂浮在空(kōng)中的頭顱的感覺。
中近景（MCU）
畫(huà)面的上(shàng)端略高(gāo)于人(rén)的頭頂，而下端則于人(rén)的上(shàng)衣胸部的口袋相齊。
這個(gè)景别很(hěn)适合4X3的電(diàn)視(shì)熒屏畫(huà)面的比例，所以是電(diàn)視(shì)拍攝中最為(wèi)流行(xíng)的景别。
中景（MS）
畫(huà)面的上(shàng)端略高(gāo)于人(rén)的頭頂，而下端則是切到人(rén)的腰部。中景既有(yǒu)全景的某些(xiē)特點，又不失近景某些(xiē)細節的妙處，适合表達情節、傳遞感情。通(tōng)常中景則不僅有(yǒu)主體(tǐ)，而且也有(yǒu)部分環境。
中景和(hé)中近景一樣也很(hěn)常用，有(yǒu)些(xiē)國家(jiā)的電(diàn)視(shì)工作(zuò)者覺得(de)中近景，景别太小(xiǎo)，視(shì)覺上(shàng)不太舒服，于是把它作(zuò)為(wèi)單人(rén)鏡頭的标準景别。
中遠景（MLS）
畫(huà)面的上(shàng)端略高(gāo)于人(rén)的頭頂，而下端則是切到人(rén)的膝蓋。
這種鏡頭常用來(lái)把被攝者置于背景之中，這種景别通(tōng)常被稱為(wèi)雙人(rén)近景。在新聞報道(dào)結束的時(shí)候，常用這個(gè)景别來(lái)拍攝新聞現場(chǎng)的出鏡記者。
遠景（全景LS）
畫(huà)面中，人(rén)的整個(gè)身體(tǐ)都被拍攝出來(lái)。一般，頭上(shàng)方留白會(huì)比腳底留白多(duō)一些(xiē)，它一般在節目開(kāi)始時(shí)使用，但(dàn)由于它顯得(de)有(yǒu)些(xiē)畫(huà)面不夠緊湊，所以使用時(shí)間(jiān)不宜過長。
全景強調的是環境和(hé)主體(tǐ)與環境所處的關系，就是展現景物全貌的。在影(yǐng)視(shì)畫(huà)面中鏡頭是不斷改變的，不斷的轉換畫(huà)面的基本元素，這種不斷的改變和(hé)轉換就決定了影(yǐng)視(shì)攝影(yǐng)的基本屬性，就是連續性及運動性。
半側/前側面鏡頭
在用中近景或中景拍攝人(rén)的側面鏡頭時(shí)，畫(huà)面的景别能看見被攝者的雙眼，而且在人(rén)的視(shì)線方向上(shàng)留有(yǒu)一定的空(kōng)間(jiān)（視(shì)線留白）。
這種鏡頭也很(hěn)常用。
側面鏡頭
畫(huà)面中，觀衆隻能看見被攝者的半邊臉和(hé)一隻耳朵、一隻眼睛和(hé)一隻鼻子。同時(shí)保證有(yǒu)足夠的視(shì)線留白。公安機關審嫌疑犯經常用這種鏡頭。
過肩鏡頭（OTS）
畫(huà)面中呈現的是一個(gè)人(rén)的背影(yǐng)和(hé)另一個(gè)人(rén)的半側面。
通(tōng)常用來(lái)觀察談話(huà)雙方其中一方的反映。
雙人(rén)鏡頭（2S）
被攝的兩個(gè)人(rén)都在畫(huà)面內(nèi)。
注意的是兩人(rén)之間(jiān)的距離不能太遠，否則中間(jiān)留的空(kōng)白太大(dà)。
以一人(rén)為(wèi)主的雙人(rén)鏡頭（2S FAV A）
被攝的兩個(gè)人(rén)都在畫(huà)面內(nèi)，觀衆可(kě)以兩個(gè)人(rén)在交談，同時(shí)可(kě)以看見其中一個(gè)人(rén)的反應。在情景劇(jù)中用得(de)比較多(duō)，通(tōng)常後面緊跟一個(gè)反打鏡頭。
廣角鏡頭（WA）
畫(huà)面中呈現的是場(chǎng)景的全景
三、攝像機操作(zuò)術(shù)語
多(duō)訊道(dào)節目制(zhì)作(zuò)現場(chǎng)指揮要求準确而具體(tǐ)的語言，必須讓所有(yǒu)的攝制(zhì)人(rén)員都懂。要掌握分寸，說話(huà)到位、明(míng)确、簡單。
攝像機操作(zuò)術(shù)語包括:松景、緊景、俯角、仰角、前移、後退、左移、右移、左腰、右搖、擡頭/上(shàng)搖、低(dī)頭/夏搖、推、拉、升高(gāo)、降低(dī)等。
四、畫(huà)面調整術(shù)語
頭上(shàng)留天、腳下留地、對準焦點、調整畫(huà)面、演員入畫(huà)、演員出畫(huà)、跟随演員、準備演員起身等等。
第二節 導播指令
一、計(jì)劃指令
指那(nà)些(xiē)已經事先寫在腳本和(hé)攝像闆上(shàng)的指令。他們對鏡頭的角度、運動等都事先進行(xíng)了詳細的設計(jì)，所以，專業攝像師(shī)能非常容易和(hé)迅速理(lǐ)解這些(xiē)口令的含義。
二、非計(jì)劃指令
主要指用來(lái)按照導演的喜好對鏡頭的拍攝進行(xíng)臨時(shí)地調整的指令。
作(zuò)為(wèi)一名導播，你(nǐ)始終要認識到，你(nǐ)雖然可(kě)以掌握所有(yǒu)攝象機的拍攝情況，但(dàn)每個(gè)攝像師(shī)隻能看見他們自己所拍攝的畫(huà)面。（當然，不排除有(yǒu)經驗的攝像師(shī)能根據自己豐富的經驗判斷出别的攝象機所拍攝的內(nèi)容）。所以攝象機總是要不斷進行(xíng)調整的，特别是當多(duō)台攝象機在一起配合拍攝的情況下。導播的指令要規範、少(shǎo)而精。
三、非計(jì)劃指令與計(jì)劃指令比較
區(qū)别：非計(jì)劃指令對攝象機的調度更為(wèi)精确。
比如：你(nǐ)要讓攝象機把鏡頭向右搖，攝像師(shī)可(kě)能不知道(dào)該搖到什麽位置停止，那(nà)麽你(nǐ)就應該給他明(míng)确的指令搖到什麽位置停止。比如向右搖到大(dà)樹(shù)完全進入畫(huà)面為(wèi)止，而不能按照計(jì)劃指令“1号機、拍大(dà)樹(shù)”。
四、瞬間(jiān)切換
如果一個(gè)節目的節奏非常快，那(nà)麽攝像師(shī)就要想到，導播會(huì)在不通(tōng)知他們的情況下就會(huì)進行(xíng)鏡頭切換。所以攝像師(shī)移動鏡頭時(shí)就要比平常慢一點，因為(wèi)萬一切換到自己攝象機的鏡頭，也不緻于晃動。
有(yǒu)時(shí)候，需要一個(gè)鏡頭的運動速度達到極限，比如是拍攝一個(gè)人(rén)，那(nà)麽導播對攝像師(shī)就要發出“推到個(gè)人(rén)”的指令，這就意味着攝像師(shī)應當極速推鏡頭，而且推到位之前，畫(huà)面不會(huì)切換到自己的機位。當然，導播也要掌握好在一個(gè)鏡頭拍攝到位之前不應該進行(xíng)切換，但(dàn)是到位後應立即切換的原則。
五、指揮開(kāi)始鏡頭
“開(kāi)錄像機，5、4、3、2、1、開(kāi)始，觀衆準備，準備鼓掌，鼓掌，準備軟切2号機。”
六、形象指令
頭上(shàng)空(kōng)間(jiān)或上(shàng)搖、下搖，置于中間(jiān)或左搖、右搖，變焦推進或緊縮，變焦拉出或放松，左移，右移，左弧，推進，後拉，支架升起或吊下，支架下降或吊上(shàng)。
七、順序指令
2号準備——2号開(kāi)拍，準備漸顯1号——開(kāi)顯，準備3号橫劃——開(kāi)劃，準備淡入1号——淡入1号，準備黑(hēi)——變黑(hēi)，準備交叉淡入2号——交叉淡入，準備2号帶——開(kāi)始2号帶，準備字幕——開(kāi)始字幕，準備變換頁數(shù)——變換。
八、特效指令
準備1号疊2号——疊，準備去除疊（或1号）——去除疊（或1号），準備縮小(xiǎo)——縮小(xiǎo)，準備圓形劃2号機代替1号機——劃，準備效果21——劃。
九、常用音(yīn)樂音(yīn)效成音(yīn)指令
試音(yīn)量、開(kāi)麥克風、準備音(yīn)樂、放音(yīn)樂、放音(yīn)效、音(yīn)樂輕起、音(yīn)樂停止、音(yīn)樂漸消、音(yīn)樂降低(dī)、音(yīn)樂襯底、音(yīn)樂聲音(yīn)增大(dà)、音(yīn)樂交叉等等。
十、常用視(shì)頻切換指令
切1号、淡入、淡出、疊化、劃、疊印等等。
第三節 軸線與三角形原理(lǐ)
面對拍攝現場(chǎng)，攝影(yǐng)師(shī)在開(kāi)始拍攝的第一件事就是要安排好攝像機的位置。通(tōng)常情況下，攝影(yǐng)師(shī)依照軸線與三角形原理(lǐ)為(wèi)參照，就能夠較容易地找到安放攝像機的正确位置。
一、畫(huà)面中主體(tǐ)運動方向的一緻性
由于電(diàn)視(shì)畫(huà)面是由四條邊框組成的。在畫(huà)面中就存在着一種設定的方向，這樣一來(lái)畫(huà)面中主體(tǐ)的運動、人(rén)物的視(shì)線和(hé)交流就具有(yǒu)方向性。畫(huà)面的方向性關系到鏡頭組接的連貫，也影(yǐng)響着觀衆的視(shì)覺心理(lǐ)。因此，在畫(huà)面的編輯中必須保持兩個(gè)鏡頭設定方向的一緻性。
二、軸線原理(lǐ)
軸線是畫(huà)面中的一個(gè)虛拟的線條，可(kě)以作(zuò)為(wèi)軸線的線條包括視(shì)線、運動線、關系線等，在對象不變（或其中的對象已經對環境和(hé)空(kōng)間(jiān)進行(xíng)了位置設定）的兩個(gè)相連的鏡頭拍攝當中，景别、高(gāo)度、方向等決定攝像機位置的各個(gè)因素無論如何變化，攝像機應始終保持在這些(xiē)線條的一側進行(xíng)拍攝。這就是攝像機位置安放的軸線原理(lǐ)，它能使攝像機在拍攝中不會(huì)擺放到錯誤的一方去。
攝像機位于軸線的兩側會(huì)分别得(de)到兩個(gè)影(yǐng)像位置相反的畫(huà)面。當攝像機在軸線一側拍攝人(rén)物正面，在另一側的攝像機就隻能拍到背面；一個(gè)位于左邊的物體(tǐ)，攝像機在軸線另一側拍攝卻會(huì)讓它出現在畫(huà)面右邊；一個(gè)朝向攝像機運動，在軸線另一側卻是在遠離。可(kě)見，在圖像沒有(yǒu)對跨越軸線的情形作(zuò)出交代的情況下，攝像機不能夠越過軸線到另一側去拍攝。如果圖像要求必須做(zuò)越軸拍攝，攝影(yǐng)師(shī)需要讓觀衆在畫(huà)面中了解原因，否則，就會(huì)使觀衆對突然發生(shēng)變化或是“不對了”的圖像産生(shēng)困擾。
我們再來(lái)看一個(gè)軸線與畫(huà)面方向的關系的例子，如圖。
1号、2号攝像機因保持在軸線道(dào)路的同一側，所以1号鏡頭和(hé)2号鏡頭內(nèi)汽車(chē)運動方向保持一緻， 3号攝像機在軸線（道(dào)路）的另一側拍到的4号鏡頭中汽車(chē)運動方向看上(shàng)去與1号鏡頭中的汽車(chē)運動方向相反，這一現象表明(míng)畫(huà)面中運動方向的不一緻，是因為(wèi)“跳(tiào)軸”而導緻的。
但(dàn)是，有(yǒu)時(shí)我們的确需要轉到拍攝對象的另一邊以取得(de)效果更好的圖像，例如，在一個(gè)人(rén)物的背面鏡頭後，我們想讓觀衆看到人(rén)物的臉，那(nà)麽，攝影(yǐng)師(shī)就必須進行(xíng)越軸拍攝。這時(shí)，攝影(yǐng)師(shī)可(kě)以将攝像機緩緩移動，讓觀衆感到他們在轉向人(rén)物的正面；或是将攝像機放到軸線上(shàng)拍攝一個(gè)人(rén)物側面的中性鏡頭，再轉到軸線的另一側；還(hái)可(kě)以在人(rén)物背面鏡頭後接一個(gè)模仿人(rén)物視(shì)覺的鏡頭，先将觀衆的注意力轉移到人(rén)物所見到的影(yǐng)像中，再将攝像機轉回到人(rén)物正面；另外，就是攝像機保持不動，等待人(rén)物自己轉過身來(lái)。拍攝時(shí)，攝影(yǐng)師(shī)遇到的軸線問題會(huì)有(yǒu)很(hěn)多(duō)。
為(wèi)了保持畫(huà)面方向一緻性，應使攝像機保持在軸線的同一側拍攝。剪輯、切換時(shí)更要注意，不要因為(wèi)考慮其他的因素而使組接的兩個(gè)鏡頭在“畫(huà)框”屏幕上(shàng)出現同一主體(tǐ)運動方向相反的精況。當手頭隻有(yǒu)“跳(tiào)軸”拍攝的鏡頭素材時(shí)，應想辦法校(xiào)正“跳(tiào)軸”帶來(lái)的畫(huà)面內(nèi)主體(tǐ)運動方向的不一緻。編輯時(shí)常用下面幾種方法：
1、插入中性運動鏡頭。在兩個(gè)相反方向運動的鏡頭中間(jiān)，插入一個(gè)有(yǒu)縱深感運動的鏡頭（即中性運動鏡頭）。中性運運鏡頭沒有(yǒu)明(míng)顯的方向性，可(kě)減弱相反運動的沖突感。
2、借助人(rén)物的視(shì)線。比如在車(chē)上(shàng)看外面的景物從左至右劃過畫(huà)面，插入坐(zuò)車(chē)人(rén)轉頭從左往右看的鏡頭，随人(rén)物視(shì)線變成景物從右至左劃過畫(huà)面的鏡頭。以人(rén)物視(shì)線為(wèi)契機，使相反運動有(yǒu)了邏輯聯系。
3、特寫鏡頭插入。在兩個(gè)相反運動方向的鏡頭中間(jiān)，插入一個(gè)局部的特寫來(lái)暫時(shí)分散人(rén)的注意，減弱相反運動的沖突感，這是一種常用的辦法。
4、插入內(nèi)容相關的鏡頭。根據情節的發展采用平行(xíng)交叉剪接的手法，将內(nèi)容相關的鏡頭插入兩個(gè)方向相反的運動對象的鏡頭之間(jiān)。
三、三角形原理(lǐ)
面對拍攝對象，攝像機能夠以軸線或軸線一側的平行(xíng)線為(wèi)底形成一個(gè)三角形，如果在底線的兩端各放置一個(gè)攝像機，就能通(tōng)過呈三角關系的攝像機位置安排，對拍攝對象進行(xíng)不發生(shēng)越軸的全面描述，這就是機位安排的三角形原理(lǐ)。
運用三角形原理(lǐ)，攝像機可(kě)以找到四種最佳位置的配合演變。我們以能夠簡單對三角形原理(lǐ)及其演變進行(xíng)說明(míng)的，抽象為(wèi)兩個(gè)人(rén)物關系的演播室訪談為(wèi)例。
我們知道(dào)，人(rén)物是電(diàn)視(shì)圖像中出現最多(duō)的影(yǐng)像，也是最能夠引起觀衆注意的信息主體(tǐ)，我們看見人(rén)物時(shí)，最希望的是能夠看到他們的臉和(hé)眼睛。演播室中，當記者與嘉賓面對面，視(shì)線相交呈一條直線時(shí)，三角形的機位安排可(kě)以有(yǒu)三種情況：
1.外反拍，即在與視(shì)線相平行(xíng)的直線上(shàng)安排兩個(gè)機位，攝像機在人(rén)物的後面，向裏進行(xíng)拍攝，與進行(xíng)正面水(shuǐ)平拍攝的機位呈三角形，底線上(shàng)的機位提供兩個(gè)不同表現主體(tǐ)的對應畫(huà)面，正面機位提供設定兩人(rén)關系與介紹環境的整體(tǐ)畫(huà)面。
2.內(nèi)反拍，安排在與視(shì)線相平行(xíng)的三角形底線上(shàng)的兩個(gè)機位，在人(rén)物的前面，攝像機向三角形外側進行(xíng)拍攝，與正面水(shuǐ)平拍攝的機位構成三角形。內(nèi)反拍得(de)到的電(diàn)視(shì)畫(huà)面與外反拍相類似，但(dàn)外反拍能夠拍攝以其中一人(rén)的背影(yǐng)為(wèi)前景的兩人(rén)畫(huà)面，而內(nèi)反拍隻能拍攝各自隻包含一個(gè)人(rén)物的畫(huà)面。
3.平行(xíng)拍攝，攝像機在與視(shì)線平行(xíng)的底線上(shàng)同時(shí)拍攝兩個(gè)人(rén)物的正側面，得(de)到兩個(gè)視(shì)線反向相向的對應畫(huà)面。它們同樣與正面水(shuǐ)平拍攝的機位組成一個(gè)三角形。三個(gè)畫(huà)面均是人(rén)物的側面影(yǐng)像。
攝像機也可(kě)以依據三角形原理(lǐ)放在人(rén)物的後面進行(xíng)拍攝，這樣的畫(huà)面中會(huì)出現反方向不同的背景。
上(shàng)述三種情況能夠組合在一起，形成七個(gè)或更多(duō)可(kě)以提供全部剪輯所需鏡頭的攝像機位置。
但(dàn)是，兩個(gè)交談人(rén)物的影(yǐng)像關系也可(kě)能是并肩而坐(zuò)，身體(tǐ)略側向對方（或與對方呈直角），視(shì)線交叉，斜向面對現場(chǎng)觀衆。這時(shí)，底線上(shàng)的兩個(gè)機位安排保持與前三種情況不變的位置，三角形頂端的機位則分别在兩個(gè)人(rén)物的視(shì)線間(jiān)遊移，或稍偏左或稍偏右，但(dàn)位置不能超出底線上(shàng)的兩個(gè)機位之外。
這種機位安排同樣也可(kě)以放在人(rén)物後面，如果談話(huà)現場(chǎng)有(yǒu)觀衆參與，就能從這個(gè)角度将觀衆放在背景裏。
這些(xiē)攝像機位置的安排方式，能夠保證觀衆看見人(rén)物的臉和(hé)眼睛。有(yǒu)時(shí)，為(wèi)了突出強調正在講話(huà)的人(rén)物，底線上(shàng)負責拍攝的攝像機還(hái)可(kě)以向前移動拍攝。位于三角形頂端的攝像機是用來(lái)拍攝對人(rén)物關系進行(xíng)設定的鏡頭，它的移動要求不能使其中的一個(gè)人(rén)物離開(kāi)畫(huà)面。
以上(shàng)用人(rén)物為(wèi)例進行(xíng)的講解，隻是因為(wèi)人(rén)物對于我們來(lái)說是最熟悉的，比較方便想像與參照，三角形原理(lǐ)并非僅僅适用于人(rén)物攝影(yǐng)，它幾乎能夠被用于一切場(chǎng)景，是攝像機位置安排的普遍規則。