在錄音(yīn)室錄人(rén)聲幹稿時(shí)最常碰到的非技(jì)術(shù)性問題，就是噴麥、唇齒音(yīn)、口水(shuǐ)音(yīn)了。最令人(rén)頭痛的就是不論怎麽小(xiǎo)心發音(yīn)咬字，這個(gè)問題仍很(hěn)難立即或完全的改善；甚至是音(yīn)樂表情、音(yīn)準、拍子都達到了最完美狀态，卻總是在某幾個(gè)字句關鍵處出現噴麥、唇齒音(yīn)問題，這真的是很(hěn)煞風景。今天要來(lái)分享一些(xiē)方法來(lái)改善減少(shǎo)這類型的問題出現。
1.風罩
風罩，俗稱口水(shuǐ)罩，材質上(shàng)以絲網制(zhì)&金屬網制(zhì)(流體(tǐ)力學/擾流)兩種為(wèi)主(如下圖)。
加裝風罩除可(kě)以阻隔歌(gē)手的口水(shuǐ)飛沫(絲網風罩效果尤佳)直接噴在麥克風上(shàng)，達到保護麥克風、延長收音(yīn)振膜壽命的效果，也可(kě)有(yǒu)效減少(shǎo)因特殊咬字及發音(yīn)導緻的噴麥；另外，有(yǒu)些(xiē)歌(gē)手的唇齒音(yīn)過多(duō)導緻高(gāo)頻刺耳情形時(shí)，可(kě)以交叉更換測試兩種材質的風罩，以找到适合該歌(gē)手唇齒音(yīn)特征與頻率的風罩改善這類問題，至于哪一種材質适合哪種類型歌(gē)手并無一定說法，主要還(hái)是以當下歌(gē)曲整體(tǐ)風格、歌(gē)手的發音(yīn)咬字特性與習慣、麥克風類型與特性為(wèi)主要考慮基礎。
2.麥克風角度
舉個(gè)例子，在賽跑時(shí)為(wèi)了減少(shǎo)迎風的阻力會(huì)将身體(tǐ)角度稍微傾斜，或是穿着較貼身緊身的衣物，就是要減少(shǎo)身體(tǐ)迎風面面積大(dà)阻力就大(dà)的問題。
因此在錄音(yīn)時(shí)，稍微将麥克風本身的傾斜角度做(zuò)調整，讓震模不會(huì)直接接收歌(gē)手噴麥的沖擊波而産生(shēng)低(dī)頻砰砰的聲音(yīn)。
3.聲音(yīn)發聲位置相對振膜的投射位置
這一點和(hé)上(shàng)一點在原理(lǐ)上(shàng)相當類似，不過是由歌(gē)手本身來(lái)調整聲音(yīn)對麥克風的投射位置，讓聲音(yīn)反常态的稍微錯開(kāi)刻意不正對收音(yīn)振膜進行(xíng)錄制(zhì)；如此的收音(yīn)方式可(kě)以明(míng)顯改善噴麥與唇齒音(yīn)的狀況，配合上(shàng)風罩的使用，效果更加。
4.收音(yīn)距離
此處所指的是歌(gē)手與麥克風之間(jiān)的距離遠近。事實上(shàng)，每種不同類型(動圈、絲帶、電(diàn)容)、不同品牌的麥克風都會(huì)有(yǒu)不同的個(gè)性與特色，因此與麥克風之間(jiān)的距離該如何拿(ná)捏、Vocal與麥克風如何地去互動，也最好由較有(yǒu)經驗、熟知麥克風特性的錄音(yīn)師(shī)來(lái)調整；錄音(yīn)師(shī)運用其專業判斷與經驗決定''該調整多(duō)少(shǎo)距離來(lái)改善噴麥&唇齒音(yīn)問題''同時(shí)又保有(yǒu)最佳收音(yīn)效果。
Proximity Effect近接效應：在歌(gē)手與麥克風的距離接近到某種程度時(shí)會(huì)出現此效應(不同類型的麥克風、不同的震模設計(jì)原理(lǐ)會(huì)有(yǒu)不同的近接效應距離)。伴随着此效應，聲音(yīn)的中低(dī)頻會(huì)變得(de)更為(wèi)明(míng)顯突出，導緻歌(gē)手唱(chàng)歌(gē)時(shí)的口氣都會(huì)整體(tǐ)明(míng)顯的放大(dà)(大(dà)部分口氣的細節都隐藏在中低(dī)頻區(qū)段；但(dàn)因為(wèi)收音(yīn)距離的拉近，導緻噴麥與唇齒音(yīn)問題也在能量上(shàng)被放大(dà))，唇齒、口水(shuǐ)音(yīn)等問題也會(huì)同步加劇(jù)。
通(tōng)常我們在錄音(yīn)時(shí)，建議的收音(yīn)距離是麥克風罩到麥克風為(wèi)1個(gè)拳頭，而歌(gē)手到麥克風罩的距離為(wèi)1~2.5個(gè)拳頭(絲帶式麥克風因聲學物理(lǐ)特性的緣故，不在此收音(yīn)距離的建議範圍)；上(shàng)述為(wèi)常見麥克風類型的基礎操作(zuò)建議，若您不太熟悉怎樣的距離較合适，建議可(kě)以參閱麥克風說明(míng)書(shū)并實際錄音(yīn)測試各種收音(yīn)距離所産生(shēng)的聲音(yīn)特性。
5.手動處理(lǐ)
事實上(shàng)在您完成歌(gē)曲錄制(zhì)後，仔細觀察音(yīn)軌的話(huà)，可(kě)以去找到噴麥、唇齒音(yīn)等問題出現的位置，這時(shí)将此處音(yīn)量稍微拉小(xiǎo)或是直接剪掉後再做(zuò)fade in/fade out的處理(lǐ)即可(kě)。但(dàn)仍需注意前後換氣的變化與語氣的流暢度，避免造成情緒上(shàng)的中斷、語句不連貫等問題。
6.EQ/Plugin
這一點大(dà)概是多(duō)數(shù)人(rén)最喜歡用的方式，就是使用EQ來(lái)衰減某個(gè)唇齒或噴麥較明(míng)顯的頻段或是使用某種自動偵測此類問題的plugin(ex_De-Esser)來(lái)進行(xíng)自動處理(lǐ)。不過以錄音(yīn)師(shī)的角度來(lái)說，若是可(kě)以在前置錄音(yīn)及剪接挑選音(yīn)軌時(shí)手動處理(lǐ)，會(huì)使整個(gè)人(rén)聲音(yīn)軌保有(yǒu)更多(duō)的自然動态。當我們不是那(nà)麽熟練于使用這些(xiē)效果器(qì)的參數(shù)調整時(shí)，很(hěn)容易将好的聲音(yīn)表情與壞的噴麥唇齒音(yīn)問題一齊處理(lǐ)掉；因此雖然上(shàng)述前五點都比較費工，但(dàn)也是最安全保險的處理(lǐ)方式。
