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電(diàn)視(shì)攝是一門(mén)技(jì)術(shù)，電(diàn)視(shì)畫(huà)面是攝像制(zhì)作(zuò)的産品，在電(diàn)視(shì)攝像中技(jì)術(shù)是手段和(hé)載體(tǐ)，藝術(shù)是靈魂和(hé)精神，二者互為(wèi)依托。在實際工作(zuò)中，攝像工作(zuò)者不但(dàn)要了解手中攝像機的技(jì)術(shù)指标，同時(shí)還(hái)要掌握攝像藝術(shù)。拍攝的主題的不同，手法也不一樣，作(zuò)為(wèi)攝像工作(zuò)者應該在拍攝時(shí)把握好電(diàn)視(shì)攝像的技(jì)術(shù)及藝術(shù)技(jì)巧，讓觀衆不但(dàn)了解信息，還(hái)能欣賞到美麗(lì)的畫(huà)面。

   一、電(diàn)視(shì)攝像的基本技(jì)術(shù)要求
       （一）鏡頭要穩、重視(shì)移鏡頭 
       鏡頭穩，是指拍出的畫(huà)面平穩适度，推、拉、搖、移、跟、進、退都要穩。“起落不穩”的鏡頭很(hěn)難進行(xíng)組接，這樣會(huì)給後期的剪輯造成很(hěn)大(dà)困難。拍攝運動鏡頭時(shí)鏡頭運動速度應該符合人(rén)的視(shì)覺習慣。拍攝的主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置不能忽左忽右，忽上(shàng)忽下，甚至出畫(huà)。
       攝像機架在活動物體(tǐ)上(shàng)随之運動而進行(xíng)拍攝的電(diàn)視(shì)畫(huà)面稱為(wèi)移鏡頭。移動鏡在表現大(dà)場(chǎng)面、大(dà)縱深、多(duō)景物、多(duō)層次的複雜場(chǎng)景時(shí)具有(yǒu)氣勢恢宏的造型效果；移動攝像能形成多(duō)樣化的視(shì)點，通(tōng)過有(yǒu)強烈主觀色彩的鏡頭，讓各種運動條件下的視(shì)覺效果表現出更為(wèi)自然生(shēng)動的真實感和(hé)現場(chǎng)感。
       （二）正确曝光，準确聚焦
       影(yǐng)視(shì)藝術(shù)是一門(mén)用“光”作(zuò)畫(huà)的藝術(shù)，曝光的控制(zhì)影(yǐng)響了影(yǐng)像的畫(huà)面構成，形成了特定的造型形象特色、造型力度感覺、造型美感乃至整個(gè)畫(huà)面的感情類别和(hé)情緒強度。曝光準确性越高(gāo)，畫(huà)面層次越豐富，色彩還(hái)原越鮮豔，畫(huà)面品質越佳。曝光過度，畫(huà)面色彩飽和(hé)度下降、圖像泛白，沒有(yǒu)層次感；曝光不足，畫(huà)面灰暗，尤其是暗部層次不能充分體(tǐ)現。曝光調整所需的高(gāo)清攝像機參數(shù)設置并非一成不變，而是随着現場(chǎng)情境的變化、光線的差異、色溫的強弱等進行(xíng)差異式調整。 
       随着高(gāo)清時(shí)代逐步邁進，高(gāo)清攝像機廣泛應用于各類影(yǐng)視(shì)藝術(shù)形态的創作(zuò)，高(gāo)清攝像機能使畫(huà)面層次更加豐富，物體(tǐ)影(yǐng)像的明(míng)暗過渡更加的“圓滑”，但(dàn)高(gāo)清攝像機焦點也更難以控制(zhì)或不易對準，這對影(yǐng)像攝制(zhì)藝術(shù)提出了新的要求：一方面需要盡可(kě)能使用高(gāo)清色彩監視(shì)器(qì)，以便準确把握畫(huà)面的焦點和(hé)色彩；另一方面如沒有(yǒu)良好的現場(chǎng)監看設備時(shí)，則盡量不要用大(dà)光孔進行(xíng)拍攝，雖然大(dà)光孔帶來(lái)的小(xiǎo)景深會(huì)有(yǒu)一定的“藝術(shù)感覺”，但(dàn)是大(dà)光孔往往會(huì)使焦點更加難以把握，往往會(huì)使畫(huà)面出現虛焦的現象。
       （三）色溫片平衡光圈的調整
       在電(diàn)視(shì)攝像中，色彩能否正确還(hái)原與兩個(gè)素有(yǒu)關，即白平衡和(hé)色溫。白色物體(tǐ)在不同光照條件下反射光線的顔色是不同的，攝像機的CCD感光元件沒有(yǒu)調适能力，白色就發生(shēng)了偏色，那(nà)麽人(rén)們可(kě)以通(tōng)過調節這種色溫條件下的白平衡來(lái)還(hái)原白色。
       色溫不是光線的溫度。而是光線顔色的一種标志(zhì)，一天之中色溫是不均勻變化的，在不同的色溫條件下，必須要對白平衡進行(xíng)調整，将白平衡調整環境色溫相匹配，隻有(yǒu)這樣才能保證色彩的正确還(hái)原。  
       二、電(diàn)視(shì)攝像的構圖處理(lǐ)
       攝像主體(tǐ)即電(diàn)視(shì)畫(huà)面中所要表現的主要對象。明(míng)确畫(huà)面的主體(tǐ)，通(tōng)過構圖設計(jì)和(hé)構圖配置處理(lǐ)好主體(tǐ)與陪體(tǐ)等的相互關系，既能很(hěn)好地反映主題，又能在結構上(shàng)分清主次，合理(lǐ)構圖。陪體(tǐ)在畫(huà)面中能對主體(tǐ)起補充說明(míng)的作(zuò)用，幫助主體(tǐ)說明(míng)內(nèi)涵，比如新聞事件現場(chǎng)的地域标記季節特征等，幫助主體(tǐ)，使得(de)報道(dào)內(nèi)容表現得(de)更加完整和(hé)真實。陪體(tǐ)可(kě)以渲染，烘托畫(huà)面的主體(tǐ)形象，發揮其“陪襯”作(zuò)用，使主體(tǐ)的表現更鮮明(míng)充分，比如通(tōng)過光影(yǐng)、色彩手段來(lái)渲染主體(tǐ)所處環境的氛圍等。環境是指畫(huà)面主體(tǐ)周圍的人(rén)物、景物和(hé)空(kōng)間(jiān)。環境包括前景、後景及背景。環境在畫(huà)面中除了能陪襯、突出主體(tǐ)之外，還(hái)能表現主體(tǐ)的活動地域、時(shí)代特征、季節特點、地方特色，幫助刻畫(huà)主要人(rén)物的性格以及表現特寫的氣氛，加強畫(huà)面的空(kōng)間(jiān)感和(hé)概括力等。 
       安排構圖還(hái)要考慮到畫(huà)面中線條的構成形式。如主體(tǐ)是什麽樣的線條，前、後景是什麽樣的線條，美不美，重不重，有(yǒu)沒有(yǒu)呼應，有(yǒu)沒有(yǒu)對比。線條是有(yǒu)屬性的，不同的線條确定，給人(rén)不同的視(shì)覺形象。如濃線重、淡線輕、直線剛、曲線美、粗線強、細線弱、虛線動，彎曲線條又給人(rén)一種不确定的藝術(shù)感覺。又由于人(rén)們審美習慣及思維的作(zuò)用，會(huì)對線條形式産生(shēng)聯想靜與孤獨、動與激烈、疏與寬闊、密與擁擠、直線的挺拔、平行(xíng)線的平穩、斜線的速度感、弧線的運動感、曲線的韻律感等等，這些(xiē)都是不同線條讓人(rén)産生(shēng)相關的有(yǒu)機聯想。線條的變化是豐富多(duō)彩的，它為(wèi)攝像造型藝術(shù)的創造提供了無盡的選擇。
       在拍攝構圖過程中，靜态物體(tǐ)要有(yǒu)靜感，而動态的物體(tǐ)要有(yǒu)動感，要有(yǒu)靜中有(yǒu)動、動中有(yǒu)靜、動靜結合的畫(huà)面效果。如一粒種子在三五秒(miǎo)內(nèi)破土而出。一些(xiē)生(shēng)活中被看成是靜止的物體(tǐ)，通(tōng)過電(diàn)視(shì)攝像藝術(shù)變成了富有(yǒu)變化的不斷運動的物體(tǐ)，從而展現出生(shēng)活中各種運動過程的完整性和(hé)豐富性。構圖畫(huà)面要有(yǒu)層次感，主體(tǐ)形象突出，主體(tǐ)與陪體(tǐ)、主體(tǐ)與環境和(hé)背景的關系處理(lǐ)恰當，光、色、影(yǐng)調、線、形等造型元素盡可(kě)能與內(nèi)容高(gāo)度統一。如拍攝奧運會(huì)上(shàng)射擊選手舉槍瞄靶、子彈待發的動作(zuò)時(shí)，我們可(kě)以使用固定鏡頭引發趨于“動”的态勢，比較好地表現出了現場(chǎng)比賽中選手們屏息靜心、全神貫注的動态和(hé)射擊過程。
       三、攝像過程中色彩和(hé)光線的選擇 
       光是畫(huà)面造型的主要元素，是畫(huà)面的靈魂，光線處理(lǐ)得(de)好壞直接影(yǐng)響到構圖的完美。光線有(yǒu)揭示、突出、隐蔽、修飾、彌補和(hé)表現拍攝對象的作(zuò)用，從光線中我們可(kě)以确定拍攝對象周圍的氣氛、天氣、時(shí)間(jiān)、環境特征、甚至當時(shí)的所處時(shí)代，作(zuò)為(wèi)深化主題的表現方法，照明(míng)在某種程度上(shàng)還(hái)可(kě)以揭示和(hé)刻劃人(rén)物內(nèi)心世界，表現人(rén)物的情緒和(hé)性格，也可(kě)确定影(yǐng)視(shì)劇(jù)的基調。例如電(diàn)影(yǐng)《黃土地》中的光線處理(lǐ)，就以“柔和(hé)”為(wèi)主，外景多(duō)用自然光，拍出土地的深厚感和(hé)溫暖感。《秋菊打官司》主要依靠自然光線照明(míng)，保持生(shēng)活的毛邊感以及原生(shēng)态感，使得(de)生(shēng)活氣息撲面而來(lái)。色彩配置作(zuò)為(wèi)影(yǐng)視(shì)鏡頭的構成元素，同樣具有(yǒu)相當強烈的視(shì)覺表意效果，可(kě)以使作(zuò)品的深層意義和(hé)創作(zuò)價值得(de)到充分的展現。可(kě)以說不同的色調會(huì)使畫(huà)面産生(shēng)不同的藝術(shù)效果。
       色調是主題思想在色彩上(shàng)的具體(tǐ)體(tǐ)現，畫(huà)面中主要色塊的組合，構成了作(zuò)品的總體(tǐ)色調。總體(tǐ)色調是根據內(nèi)容所決定的。由基本氣氛來(lái)确定的，并取決于黑(hēi)、灰、冷、暖等色塊面積的大(dà)小(xiǎo)。把畫(huà)面的不同色度、明(míng)度、色性（冷暖）、色相（顔色）和(hé)色塊組成形象，按表現需要适當安排，以達到色調的均衡與統一。《仙劍奇俠傳三》中不同的顔色搭配采用冷暖相宜的方式，使演員的性格、環境氛圍、劇(jù)情關系、故事情調得(de)到了有(yǒu)層次性的表現。
       四、取景範圍及拍攝角度的選擇
       角度分為(wèi)水(shuǐ)平角度（正、側、背、斜）和(hé)垂直角度（平、俯、仰）兩大(dà)類，有(yǒu)其一般規律，如正面拍攝易表現被攝對象的基本特征，利于人(rén)物與觀衆的交流；斜、側方拍攝則增強被攝對象的立體(tǐ)感；而平攝合乎日常生(shēng)活視(shì)覺習慣，畫(huà)面真實；仰攝則可(kě)表達崇敬心情等等。角度是攝像師(shī)傳達意識的有(yǒu)效手段，不同的取景範圍，可(kě)突出要表現的主體(tǐ)。同時(shí)也能去掉不需要表現的景物，在—個(gè)鏡頭中。通(tōng)過景别的變化、攝像角度的變化，不斷地改變觀衆的視(shì)點，從而改變畫(huà)面的內(nèi)容。取景的變化不僅直接左右着觀衆對被攝景物的觀看範圍，而且賦予人(rén)們嶄新的視(shì)聽(tīng)方式。如拍攝盛大(dà)集會(huì)，要從空(kōng)中、地面、主席台、人(rén)群中等備個(gè)角度拍攝，使觀從不同的視(shì)野和(hé)視(shì)覺方式感受盛況的規模和(hé)各種細節。
       《三國演義》攝像過程中各種場(chǎng)景與設施交相輝映，相互融化、相互襯托而達到一體(tǐ)化，在很(hěn)大(dà)程度上(shàng)反映了時(shí)代生(shēng)活，創作(zuò)的意識也跳(tiào)入電(diàn)視(shì)畫(huà)面，視(shì)覺效果在這中表露無疑。在“火(huǒ)燒連營”一場(chǎng)戲中，動用了四台攝像機，除了升降機外，地面設兩台，還(hái)有(yǒu)一台流動的帶穩定器(qì)設備。當數(shù)百隻火(huǒ)把扔向蜀營時(shí)，利用升降車(chē)運動和(hé)角度的變化，展現出地面上(shàng)星羅棋布的上(shàng)百頂軍帳，長約幾百米的劉備旱寨中的轅門(mén)、望樓等噴發的熊熊大(dà)火(huǒ)，火(huǒ)光中人(rén)叫馬嘶、刀光劍影(yǐng)的壯麗(lì)場(chǎng)面，緊接着利用不同機位的角度，拍攝了局部火(huǒ)燒、捕殺征戰的場(chǎng)面，達到了預期的效果。
       五、同期聲的采錄
       同期聲包括人(rén)物現場(chǎng)聲、環境音(yīn)響、現場(chǎng)音(yīn)響等多(duō)種聲音(yīn)和(hé)動作(zuò)效果。生(shēng)活中的形象是包含着聲音(yīn)的，同期聲能夠起到傳遞和(hé)增加畫(huà)面信息量、烘托氣氛、表現環境特點等重要作(zuò)用。在剪輯新聞紀實性節目時(shí)，插人(rén)電(diàn)視(shì)畫(huà)面同期聲，可(kě)以增加面的真實感，對新聞紀實類節目來(lái)說，同期聲是要的、極富表現力的創作(zuò)手段之一。