這樣子的東西會(huì)與在監聽(tīng)音(yīn)箱內(nèi)可(kě)用效率的聲音(yīn)相混合，( 這些(xiē)聲音(yīn)都是同一時(shí)間(jiān)在發生(shēng)的 )，所以之前僅剩 70 % ~ 80 % 的效率，必須跟從麥克風收到舞台上(shàng)串音(yīn)的音(yīn)壓，以及耳朵直接聽(tīng)到各樂器(qì)本身的直接音(yīn)壓相抗衡，平均掉後，剩下的才是真正你(nǐ)想要的聲音(yīn)。
因此适當增加監聽(tīng)音(yīn)箱的數(shù)量，及高(gāo)效能的音(yīn)箱，大(dà)功率的放大(dà)器(qì)，無不都是為(wèi)了補償所需求的聲音(yīn)其動态上(shàng)的不足，我就們拿(ná)一個(gè)有(yǒu) Vocal ( 也兼彈吉他 )，Bass ( 也兼合音(yīn) )，Drum set、Keyboard ( 也兼合音(yīn) ) 如此的預設編制(zhì)來(lái)做(zuò)為(wèi)例子:
Setup–1：調整出主唱(chàng)聲音(yīn)在四支監聽(tīng)音(yīn)箱上(shàng)的最大(dà)音(yīn)壓比，包含初步回授的調整，前面有(yǒu)提到兩支，四支的應用，x2 Wedgs 兩支可(kě)做(zuò)立體(tǐ)模式 " L"、" R "，或是其中一支送Vocal 另一支完全是樂器(qì)聲音(yīn)皆可(kě)，x4 Wedgs 四支的排列就更活用了，可(kě)分為(wèi)外區(qū)，內(nèi)區(qū)，單一模式獨立或立體(tǐ)模式等，完全依需求改變，隻是會(huì)增加輸出端口與擴大(dà)器(qì)。
Setup–2：抓出吉他的音(yīn)量，不超過人(rén)的聲音(yīn)音(yīn)壓比。
Setup 2/1：在吉他基本的監聽(tīng)音(yīn)量裏修飾其音(yīn)質，讓吉他的感覺是對的，此音(yīn)量設定是吉他處于節奏襯托性的音(yīn)量比；
Setup 2/2：将吉他音(yīn)量踏闆與吉他本身的音(yīn)量旋鈕調整到間(jiān)奏，獨奏時(shí)所需的最大(dà)音(yīn)量，因為(wèi)之前的基本音(yīn)設定好後，混音(yīn)器(qì)上(shàng)的數(shù)據就盡量不再更動，以免影(yǐng)響監聽(tīng)音(yīn)箱的音(yīn)壓比，而獨奏，間(jiān)奏時(shí)的音(yīn)量由樂手本身來(lái)控制(zhì)其韻味是最好不過了，現場(chǎng)音(yīn)控人(rén)員隻需适量增減控制(zhì)電(diàn)平值即可(kě)，一般吉他在做(zuò)大(dà)音(yīn)量演奏時(shí)，會(huì)因不同的音(yīn)樂性而有(yǒu)不同程度的效果呈現，但(dàn)聲音(yīn)大(dà)至上(shàng)會(huì)比節奏過程來(lái)得(de)大(dà)些(xiē)，以滿足突出感，有(yǒu)時(shí)後其個(gè)人(rén)化的音(yīn)質在這個(gè)當下有(yǒu)些(xiē)許的偏亮時(shí)，那(nà)高(gāo)音(yīn)部分就會(huì)有(yǒu)一點聒噪感，我們可(kě)以在此時(shí)将通(tōng)道(dào)的EQ高(gāo)音(yīn)部分稍降一點點收斂些(xiē)，等到小(xiǎo)節時(shí)間(jiān)過了，吉他聲音(yīn)又回到節奏襯托性的音(yīn)量比值時(shí)，會(huì)再把音(yīn)質恢複原來(lái)參數(shù)，當然不盡然每一首歌(gē)都是适合這樣子調整的，但(dàn)是音(yīn)樂性忠實的表達之前，舞台上(shàng)的監聽(tīng)系統務必是處理(lǐ)好的。
Setup - 3：加入鼓系列，大(dà)鼓、小(xiǎo)鼓、Cymbal 等節奏維持的基本樂器(qì)，依個(gè)人(rén)所須的标準，适切的提供電(diàn)平。另外當在同一地點或同一時(shí)間(jiān)，有(yǒu)很(hěn)多(duō)支麥克風在收取聲音(yīn)，各麥克風除了本身應收取的樂器(qì)外，也會(huì)收到在這周遭同一時(shí)間(jiān)發出直接音(yīn)的樂器(qì)，而當你(nǐ)把各麥克風的聲音(yīn)适當增加音(yīn)量在你(nǐ)的監聽(tīng)音(yīn)箱上(shàng)時(shí)，監聽(tīng)音(yīn)箱會(huì)因為(wèi)麥克風數(shù)量多(duō)寡而決定串音(yīn)的音(yīn)量比大(dà)小(xiǎo)。這是非常重要的，因為(wèi)這個(gè)比值會(huì)影(yǐng)響監聽(tīng)音(yīn)箱的效率跟清晰值。當這個(gè)效應比大(dà)于監聽(tīng)音(yīn)箱實際最大(dà)效率比的 1 / 2 時(shí)，那(nà)這組監聽(tīng)系統的适用度就不可(kě)信任了。因為(wèi)它的聲音(yīn)表達有(yǒu)效值是不準确的，為(wèi)何要在步驟3提出這個(gè)問題？是因為(wèi)一套鼓組，擁有(yǒu)了 9 ~10 支麥克風，彼此間(jiān)的距離都未超過兩米之遠，串音(yīn)效應比就已經很(hěn)高(gāo)了，除了每一支麥克風有(yǒu)加入噪音(yīn)抑制(zhì)外，我們可(kě)以把大(dà)小(xiǎo)鼓節奏钹Hi - hat 依個(gè)人(rén)要求度，平均送到本身的監聽(tīng)上(shàng)，其他鼓組樂器(qì)的麥克風，如果在穩定音(yīn)樂的責任性不是首要的，能不用加入監聽(tīng)音(yīn)箱裏是最好的，因為(wèi)這樣子的動作(zuò)是可(kě)以降低(dī)串音(yīn)比的。
Setup–4：加入 Bass 基準音(yīn)，對于在Bass方面的須需求，高(gāo)音(yīn)的明(míng)确度是一般人(rén)所需要的，Bass 根音(yīn)清楚的持續着，調子音(yīn)準自然就安全了，因此不同場(chǎng)面，Bass能清楚聽(tīng)到，很(hěn)快就可(kě)以了解舞台上(shàng)的清悉或混濁比例。
Setup-5：加入keyboard的聲音(yīn) [ 襯托在吉他的旁邊，以不超過吉他的音(yīn)壓為(wèi)主 ]。因為(wèi)在音(yīn)樂過程裏，有(yǒu)時(shí)走到某一段音(yīn)樂時(shí)會(huì)因當時(shí)的感情而有(yǒu)所起伏，而音(yīn)樂比的大(dà)小(xiǎo)由 Keyboard 手自己抒發掌握當時(shí)音(yīn)量的大(dà)小(xiǎo)最棒，如此在監聽(tīng)音(yīn)箱上(shàng)的整體(tǐ)感覺會(huì)比較人(rén)性化，這跟用音(yīn)量控制(zhì)直接轉大(dà)到某一程度的感覺，是兩回事的，而且前者的耐聽(tīng)度更高(gāo)ok 調整過程走完這些(xiē)步驟，當彩排再繼續排走任一首歌(gē)曲時(shí)，聽(tīng)聽(tīng)自己監聽(tīng)音(yīn)箱的感覺如何，然後與 Monnitor調音(yīn)員細部調整一下監聽(tīng)部分，[ 外場(chǎng)最好能有(yǒu) 1 / 2以上(shàng)或是正常的音(yīn)壓放送着模拟是最好的，低(dī)音(yīn)部分最理(lǐ)想是全功率放送，調整外場(chǎng)反射回來(lái)的聲音(yīn)比例，然後開(kāi)始習慣那(nà)個(gè)感覺， 如果要形容這種感覺，因為(wèi)時(shí)間(jiān)差的原因，它就像是每種樂器(qì)都加了一點點的泛音(yīn)效果，而監聽(tīng)音(yīn)箱的音(yīn)量除補償空(kōng)間(jiān)所須的平衡外，也有(yǒu)抑制(zhì)泛音(yīn)的功能，但(dàn)決不會(huì)是百分之百的。
Setup–6：加入 Keyboard Vocal 及 Bass Vocal，對于 Lead Vocal 的定位彈性非常的大(dà)，如果監聽(tīng)音(yīn)箱采立體(tǐ)模式作(zuò)業，那(nà)放入監聽(tīng)音(yīn)箱的 Vocal 就可(kě)依舞台的擺設位置，拟出點、線立體(tǐ)方位的音(yīn)場(chǎng)感。監聽(tīng)音(yīn)箱采單一音(yīn)相方式作(zuò)業，那(nà)放入監聽(tīng)音(yīn)箱的 Vocal僅以加大(dà)加小(xiǎo)音(yīn)壓的點作(zuò)業功能而已，無論用何種方式作(zuò)業.聲音(yīn)盡量聽(tīng)到即可(kě)，以免動态突增時(shí)影(yǐng)響整體(tǐ)，以上(shàng)的作(zuò)業方式僅針對正面監聽(tīng)音(yīn)箱設定過程做(zuò)一些(xiē)剖析與參考，并非完全是如此作(zuò)業。
接下來(lái)認識 Side Fill。
Side Fill(側面補償)，當你(nǐ)離開(kāi)主演唱(chàng)位置，即出現監聽(tīng)盲點，也因此延伸出側區(qū)音(yīn)箱Side-Fill的裝置，一般現場(chǎng)的演出活動裏，Side Fill 音(yīn)箱的位置幾乎都是擺在舞台的最左右兩邊，但(dàn)是高(gāo)度就有(yǒu)些(xiē)問題，又礙于結構設計(jì)的關系，舞台上(shàng)已沒有(yǒu)多(duō)餘的空(kōng)間(jiān)供 side fill 懸吊，另外在工程作(zuò)業上(shàng)，若是懸吊起Side-Fill音(yīn)箱，那(nà)将又是一件耗費資源的事情，因此僅以堆垛式擺設Side-Fill音(yīn)箱是目前大(dà)家(jiā)最快解決工程需求的做(zuò)法，雖然結果并不是很(hěn)完美。
而在這懸吊與堆垛式擺設之間(jiān)有(yǒu)什麽差别？一套标準配置的 Side Fill 組合，通(tōng)常都會(huì)加上(shàng)超低(dī)音(yīn)的，由此就可(kě)以知道(dào)它所要呈現的音(yīn)樂動态是朝向整體(tǐ)性的，從你(nǐ)站(zhàn)在舞台上(shàng)體(tǐ)會(huì)各樂器(qì)的組合，而這樣的聲音(yīn)會(huì)因為(wèi)舞台上(shàng)裝潢的地形地物及具有(yǒu)阻隔性的大(dà)型設備，或樂器(qì)等，舞台面離屋頂的距離種種，這些(xiē)條件全都會(huì)影(yǐng)響表演者左右方及後面的感覺，一般樂器(qì)直接音(yīn)都是在各人(rén)本身的後方，或是旁邊，光以正前方的監聽(tīng)音(yīn)箱是不夠的，架設 Side - Fill 音(yīn)箱補償歌(gē)手左右移動時(shí)對聲音(yīn)的空(kōng)間(jiān)盲點，而如何讓側區(qū)的音(yīn)箱效率盡可(kě)能發揮出來(lái)就是位置問題了。