運動畫(huà)面在電(diàn)影(yǐng)中是不可(kě)缺少(shǎo)的畫(huà)面，每部電(diàn)影(yǐng)都一定存在運動畫(huà)面，那(nà)麽怎麽才能将電(diàn)影(yǐng)的運動畫(huà)面拍攝好、處理(lǐ)好呢？
以影(yǐng)片《阿甘正傳》為(wèi)例，列舉以下五種常見的處理(lǐ)方式。這五種方式本身并沒有(yǒu)明(míng)顯的高(gāo)低(dī)之分，每一種的運用都可(kě)以是簡單地隻為(wèi)制(zhì)造畫(huà)面動感，或者是非常巧妙地服務于電(diàn)影(yǐng)叙事。
需要留意是對象的運動可(kě)以是三維的，XYZ軸三個(gè)方向的運動可(kě)以讓空(kōng)間(jiān)顯得(de)更飽滿。如下圖：阿甘的母親面對攝影(yǐng)機走動軌迹的一個(gè)分析（這是影(yǐng)片第10:20秒(miǎo)開(kāi)始的一個(gè)鏡頭，其實這不是最好的例子因為(wèi)攝影(yǐng)機還(hái)是有(yǒu)所運動）。
這種方式的運動雖然鏡頭沒太大(dà)動作(zuò)，但(dàn)通(tōng)過演員的走位設計(jì)讓畫(huà)面顯得(de)豐富。人(rén)的走入走出，走近走遠，運動方向都可(kě)以用來(lái)制(zhì)造動感。
攝影(yǐng)機在空(kōng)間(jiān)中運動的可(kě)能性是非常大(dà)的，它可(kě)以借助三角架，軌道(dào)，升降機，或人(rén)的身體(tǐ)進行(xíng)各種軌迹的運動。這種運動方式更容易去交待事情，可(kě)以很(hěn)好地控制(zhì)觀察的順序。單從畫(huà)面上(shàng)看，如果你(nǐ)嫌攝影(yǐng)機前進太簡單，可(kě)以同時(shí)加一個(gè)搖攝，并再用升降機升高(gāo)。當然運動并不是越複雜越好。
以下列舉幾兩種：（影(yǐng)片07:46秒(miǎo)） 從阿甘的鏡頭推入，再作(zuò)弧形的移動。
下面是稍複雜的運動，畫(huà)面從特寫拉回，左搖，然後前移帶輕微右搖，在各種景别之間(jiān)進行(xíng)轉換，（影(yǐng)片01:13:30）如下：
前兩種方式常被結合起來(lái)，以創造更為(wèi)流暢而豐富的影(yǐng)像。這種運動需要更為(wèi)精心的場(chǎng)面調度的設計(jì)與控制(zhì)。它常常帶有(yǒu)這樣一個(gè)特點：鏡頭中出現不同的角度與景别，産生(shēng)各種層次的縱深效果。
以下例子是拍攝運動物體(tǐ)常用的一種手法，鏡頭以搖為(wèi)主，物體(tǐ)正面進入轉側面最後背面遠去，在這個(gè)例子中，鏡頭還(hái)帶有(yǒu)上(shàng)升的運動。
（影(yǐng)片01:28:11）如下??：
另外兩種常見的拍攝手法： 改變演員行(xíng)走的方向；搖拍同時(shí)對象逐漸遠去。
（影(yǐng)片01:45:31，01:52:16）如下??：
如果讓鏡頭與人(rén)物的運動軌迹以交叉的方式出現，則能制(zhì)造更強的動感。
（影(yǐng)片01:54:05）如下??：
這幾個(gè)例子都還(hái)算(suàn)簡單，如果是一個(gè)複雜的長鏡頭的話(huà)，就不是幾句話(huà)說得(de)清的了。
前面三種處理(lǐ)方式主要針對單個(gè)鏡頭的運動，接下來(lái)的兩種則主要從畫(huà)面剪輯的角度來(lái)分析。
當一組鏡頭把類似的運動場(chǎng)面或者具有(yǒu)一定關聯性的運動畫(huà)面剪輯在一起時(shí)，往往會(huì)讓各自畫(huà)面之中出現不同的運動軌迹和(hé)景别。
如片中阿甘和(hé)珍妮玩耍的一組運動鏡頭（影(yǐng)片14:44）??
又如阿甘的一組奔跑鏡頭（影(yǐng)片01:54:05）
當然，畫(huà)面相接的手法有(yǒu)很(hěn)多(duō)，通(tōng)過形狀相接，通(tōng)過聲音(yīn)相接，模糊的前景影(yǐng)像相接等等，這裏講得(de)比較有(yǒu)限。
方式五：同一動作(zuò)的多(duō)機位處理(lǐ)
多(duō)機位的處理(lǐ)非常普遍，而這裏所指的動作(zuò)主要是包括瞬間(jiān)的撞擊或者是一個(gè)需要着重表現的動作(zuò)。比如一個(gè)打鬥動作(zuò)的瞬間(jiān)，往往會(huì)非常快速的切換鏡頭以制(zhì)造動感。（影(yǐng)片01:08:58）一秒(miǎo)鍾內(nèi)快切三次的鏡頭。
在這部影(yǐng)片中并沒有(yǒu)太多(duō)這種形式的運動鏡頭。
從畫(huà)面運動這個(gè)角度也往往能夠評價一部影(yǐng)片的水(shuǐ)準高(gāo)低(dī)或者投入大(dà)小(xiǎo)。在希區(qū)柯克的許多(duō)影(yǐng)片之中，會(huì)出現一些(xiē)巧妙的鏡頭運動用于電(diàn)影(yǐng)叙事。例如影(yǐng)片《美人(rén)計(jì)》中的一個(gè)非常著名的升降鏡頭。（影(yǐng)片《美人(rén)計(jì)》第01:02:23秒(miǎo)開(kāi)始）攝影(yǐng)機先是從大(dà)廳高(gāo)空(kōng)中搖拍宴會(huì)場(chǎng)面，然後鏡頭逐漸下移，最後畫(huà)面停留在英格麗(lì)褒曼手握鑰匙的特寫上(shàng)，焦點突出，并且拍攝過程一氣呵成。
又如，常見的美國大(dà)片中，非常簡單的一個(gè)動作(zuò)往往使用大(dà)幅度的攝影(yǐng)機的運動去表現其動感，如影(yǐng)片《無間(jiān)道(dào)風雲》中，僅僅是馬特達蒙上(shàng)台階的一個(gè)鏡頭，要通(tōng)過升降機的運動去拍攝，動感十足。（影(yǐng)片《無間(jiān)道(dào)風雲》08:20）
而一般的電(diàn)視(shì)劇(jù)制(zhì)作(zuò)上(shàng)，就不會(huì)花(huā)很(hěn)多(duō)精力去設計(jì)一些(xiē)運動畫(huà)面，往往隻是通(tōng)過反複地切鏡頭和(hé)重複着使用一些(xiē)簡單動作(zuò)以避免視(shì)覺的單調。
沒有(yǒu)運動的電(diàn)影(yǐng)是難以想象的，若想要對運動畫(huà)面作(zuò)更深入的分析，則要從場(chǎng)面調度的各個(gè)因素來(lái)進行(xíng)更詳細地剖析（景别，景深，角度，構圖，布景，光線，走位等等）當然還(hái)有(yǒu)一點極其重要的就是鏡頭對影(yǐng)片含義的表達。
運動是電(diàn)影(yǐng)的基本特征之一，也是電(diàn)影(yǐng)能夠區(qū)别于其他藝術(shù)形式的重要因素。
