作(zuò)為(wèi)大(dà)型電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)的制(zhì)作(zuò)人(rén)和(hé)編導從業人(rén)員，必須在充分了解電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)節目以上(shàng)特性的基礎上(shàng)充分調動電(diàn)視(shì)攝像設備和(hé)器(qì)材的手段，根據電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)不同的風格和(hé)類别，采用與之相适應的準确鏡頭語言體(tǐ)系，以營造豐富、多(duō)元、風格化的畫(huà)面內(nèi)涵。
所以，要探討(tǎo)電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)的鏡頭語言風格，必須對不同類型的電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)進行(xíng)界定和(hé)分類。
一、根據電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)舉辦空(kōng)間(jiān)的不同設置機位
大(dà)型電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)往往在不同的場(chǎng)地和(hé)空(kōng)間(jiān)舉行(xíng)，而這種空(kōng)間(jiān)的藝術(shù)往往與舞美有(yǒu)着不可(kě)割裂的聯系，它決定着可(kě)使用的攝像器(qì)材、拍攝手段所形成的鏡頭語言和(hé)畫(huà)面影(yǐng)像風格，也決定着主觀鏡語與客觀鏡語的角度。比較常見的有(yǒu)以下幾種。
1.封閉式空(kōng)間(jiān)
電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)的主機位類似于觀衆席的視(shì)角，這是客觀性的鏡語視(shì)角，即我們通(tōng)常所說的2号全景機位。
在封閉的劇(jù)院、音(yīn)樂廳內(nèi)制(zhì)作(zuò)的電(diàn)視(shì)晚會(huì)，通(tōng)常以垂直于舞台中心為(wèi)軸線，由于存在墊高(gāo)的舞台，所以2号主機位必須高(gāo)于或者與舞台持平。
因此，拍攝的鏡頭語言受軸線的局限嚴重，兩側觀衆席所設置的1、3号機由于未達到90度角以上(shàng)，為(wèi)了防止突兀跳(tiào)躍的視(shì)覺，必須嚴格按照景别進行(xíng)組接。
戲劇(jù)起源于古代的祭祀性歌(gē)舞，經過了戲劇(jù)的發展，今天的劇(jù)場(chǎng)觀衆習慣于劇(jù)院式的視(shì)角，觀衆與舞台嚴格地割裂為(wèi)台上(shàng)台下兩個(gè)區(qū)域。(圖：國家(jiā)大(dà)劇(jù)院內(nèi)部結構)
在此類空(kōng)間(jiān)制(zhì)作(zuò)的電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)，主機位往往存在于階梯式觀衆席的後排，軸線參照類似于劇(jù)院式的演出空(kōng)間(jiān)，但(dàn)從鏡頭語言上(shàng)更為(wèi)靈活多(duō)變，不局限于客觀性鏡語，在表演區(qū)域設置的機位往往在拍攝中會(huì)出現表演者視(shì)角出發的主觀性鏡語，以及導播在表演方位引導觀衆接受的主觀性鏡語角度。
根據電(diàn)視(shì)傳媒的拍攝特點所設計(jì)的演播廳不局限于劇(jù)院觀衆的視(shì)角，通(tōng)常也沒有(yǒu)常規高(gāo)度的舞台。(圖：央視(shì)一号演播廳)
舞台往往呈開(kāi)放的态勢，多(duō)邊形的舞美甚至延伸至觀衆席的多(duō)個(gè)表演空(kōng)間(jiān)，打破了主機位的軸線限制(zhì)，因此出現多(duō)個(gè)軸線，甚至出現360度的開(kāi)放舞台，因此鏡頭語言風格有(yǒu)很(hěn)大(dà)的自由，鏡頭之間(jiān)的組接出現多(duō)側面多(duō)角度和(hé)調切而富于節奏感。
同時(shí)，由于表演空(kōng)間(jiān)與觀衆區(qū)之間(jiān)的拍攝空(kōng)間(jiān)的可(kě)能性，可(kě)以引入攝像搖臂、移動軌道(dào)與攝像穩定器(qì)等更多(duō)的鏡頭內(nèi)表現手段。
在此類空(kōng)間(jiān)廣闊的場(chǎng)館內(nèi)制(zhì)作(zuò)電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)，舞美具有(yǒu)很(hěn)大(dà)的自由性和(hé)可(kě)發揮性。(圖：國家(jiā)體(tǐ)育館)
2.開(kāi)放式空(kōng)間(jiān)
露天體(tǐ)育場(chǎng)除了設置常規垂直于舞台中線的2号略俯主機位，還(hái)會(huì)再另行(xíng)設置一個(gè)與舞台中心線一緻的廣角低(dī)機位，以包住整個(gè)體(tǐ)育場(chǎng)館的穹頂與地面。一些(xiē)大(dà)型的開(kāi)閉幕式往往還(hái)需要在露天體(tǐ)育場(chǎng)館附近的高(gāo)層建築上(shàng)設置俯瞰的機位，視(shì)演出重要性還(hái)會(huì)考慮航拍手段。
由于開(kāi)放式的場(chǎng)地非常開(kāi)闊，觀衆席往往是體(tǐ)育場(chǎng)館的270度－360度的看台式座位。(圖：北京2008奧運會(huì)開(kāi)幕式)
為(wèi)了體(tǐ)現此類大(dà)型演出的環境特點以及演員與該環境中的觀衆互動的熱烈氣氛，除了常規墊高(gāo)搭建的2号主機位外，還(hái)會(huì)根據觀衆席位的縱深度在場(chǎng)地左後方或者右後方與舞台成45度角的位置架高(gāo)，搭建非常規、略俯拍的另一主機位，這樣會(huì)有(yǒu)特别重要的視(shì)覺意義。
值得(de)一提的是，根據電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)舞美的不同，設置機位往往要充分考慮到舞美景片與機位的有(yǒu)機互動。如果舞台兩側及台口有(yǒu)很(hěn)美觀的前景景片，或者舞台前沿上(shàng)方有(yǒu)吊裝的景片甚至于觀衆席中設置的景片，在充分利用燈光美化的前提下，此類舞美往往可(kě)以作(zuò)為(wèi)運動鏡頭的起幅畫(huà)面，帶給觀衆更大(dà)的動感和(hé)視(shì)覺表現力。
此外，由于場(chǎng)地空(kōng)間(jiān)過于開(kāi)闊，常規的1、3号機位往往離舞台較遠，在觀衆區(qū)設置長焦小(xiǎo)2号機位以及舞台前沿設置流動機位極為(wèi)重要。
在開(kāi)放式的場(chǎng)館和(hé)露天廣場(chǎng)的舞台前方右側設置攝像搖臂機位，既能增加舞台表演內(nèi)容的升降仰俯的表現力，又能将表演區(qū)與觀衆區(qū)的畫(huà)面內(nèi)容有(yǒu)機地結合為(wèi)一個(gè)整體(tǐ)，有(yǒu)時(shí)候根據場(chǎng)地的需要甚至會(huì)在觀衆後左側設置另一台長搖臂，與台口右側的近台短(duǎn)搖臂對角形成互補的運動拍攝軌迹，極富可(kě)看性。
尤其注意的是，頒獎典禮往往有(yǒu)室外紅地毯儀式，如果此時(shí)有(yǒu)日光變化同時(shí)還(hái)要考慮攝像設備的色溫，用5600K的濾光片拍攝3200K的景物，畫(huà)面可(kě)以偏暖，用3200K的濾光片拍攝5600K下的景物，畫(huà)面可(kě)以偏冷。
大(dà)型戶外露天廣場(chǎng)的大(dà)型演出分為(wèi)白天和(hé)夜晚兩種類型，廣場(chǎng)根據日照方向搭建舞台，觀衆區(qū)以舞台的舞美形态放射狀地放置座位——長方形、扇形甚至半圓形。(圖：“草莓音(yīn)樂節”搭建的露天舞台)
二、根據電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)內(nèi)容（表演形式）的不同，采用相适應的拍攝手法
電(diàn)視(shì)的鏡頭語言與拍攝方法是為(wèi)具體(tǐ)的表現內(nèi)容和(hé)具體(tǐ)的節目類型服務的，無論使用什麽樣的表現技(jì)巧，都必須和(hé)所要表現的作(zuò)品節奏相适應，不能為(wèi)技(jì)巧而技(jì)巧，大(dà)型電(diàn)視(shì)綜藝演出根據表演形式和(hé)內(nèi)容的不同，在鏡頭語言和(hé)拍攝手法上(shàng)也各有(yǒu)側重和(hé)不同。
電(diàn)影(yǐng)一般600-800個(gè)鏡頭左右，但(dàn)是綜藝晚會(huì)為(wèi)了更豐富多(duō)變的影(yǐng)像風格，甚至會(huì)超過1000個(gè)鏡頭。
1.演唱(chàng)會(huì)
大(dà)型歌(gē)會(huì)為(wèi)了營造強烈的視(shì)覺沖擊與動感，常常大(dà)量使用主機位大(dà)全景與近景特寫兩極鏡頭跳(tiào)接手法，搖臂根據歌(gē)曲節奏由遠到近或者由近到遠的一個(gè)長鏡頭內(nèi)調度完成兩極景别變化。
一般演唱(chàng)會(huì)中常使用兩台攝像搖臂，一台放置在台前，主要用于拍攝台上(shàng)的演唱(chàng)歌(gē)手；另一台主要拍攝現場(chǎng)的觀衆反應鏡頭。
為(wèi)了最大(dà)程度上(shàng)拍攝到台上(shàng)歌(gē)手的各種精彩鏡頭，台前搖臂設備位置要盡可(kě)能靠近台口、盡量放在主台兩面的地方，搖臂在這種情況下更能突破座機拍攝的局限性，可(kě)以全方位地抓拍到現場(chǎng)演出人(rén)員的精彩瞬間(jiān)。
同時(shí)，大(dà)型演唱(chàng)會(huì)常常在貼近舞台前側邊沿下方鋪設與舞台平行(xíng)的軌道(dào)，完成橫移拍攝歌(gē)唱(chàng)主體(tǐ)的運動軌迹，或者在觀衆區(qū)中間(jiān)與舞台平行(xíng)鋪設軌道(dào)完成以觀衆為(wèi)前景的橫移拍攝軌迹，甚至在在橫移的過程中綜合性地使用推拉手法。
這個(gè)軌道(dào)的橫移手法，如果能夠與斯坦尼康（Steadicam即攝影(yǐng)機穩定器(qì)）從舞台側幕反方向跟移演唱(chàng)主體(tǐ)背部透視(shì)觀衆席的運動軌迹對切，則能産生(shēng)強烈的畫(huà)面沖撞，以保證更好的視(shì)覺效果和(hé)表現節奏。
大(dà)型演唱(chàng)會(huì)越來(lái)越多(duō)的運用斯坦尼康（Steadicam）來(lái)拍攝很(hěn)多(duō)長鏡頭運動跟移軌迹及圍繞演唱(chàng)者和(hé)舞群進行(xíng)的360度甚至多(duō)至720度運動鏡頭，鏡頭始終是跟随一個(gè)在行(xíng)動中的表演對象進行(xíng)拍攝，以便連續而詳細地表現他的活動情形，或在進行(xíng)中的動作(zuò)和(hé)表情。
大(dà)型演唱(chàng)會(huì)往往通(tōng)過低(dī)機位仰鏡頭和(hé)高(gāo)俯機位的俯鏡頭，充分将舞美燈光的豐富色彩的光影(yǐng)與光束，營造現代音(yīn)樂的動感意蘊。
2.音(yīn)樂會(huì)
大(dà)型音(yīn)樂會(huì)演奏員人(rén)數(shù)最多(duō)，演奏分區(qū)複雜而細緻，鏡頭調度頻繁，需要設置較多(duō)的攝像機機位對位分工拍攝不同的演奏區(qū)，尤其是舞台兩側及後區(qū)的流動機位。音(yīn)樂演奏會(huì)的最高(gāo)鏡語要求就是根據總譜提示，提前捕捉、視(shì)聽(tīng)一緻、畫(huà)面準确。
如果有(yǒu)可(kě)能，大(dà)型音(yīn)樂會(huì)應該不帶觀衆分段甚至分樂句錄制(zhì)，這樣可(kě)以最大(dà)程度地根據演奏員排列的陣形選擇完美透視(shì)角度的畫(huà)面，錄得(de)不滿意可(kě)以重來(lái)一次甚至多(duō)次，使電(diàn)視(shì)機前的觀衆看到每一個(gè)完整的樂句，視(shì)覺和(hé)聽(tīng)覺協調合拍相輔相成。
大(dà)型音(yīn)樂會(huì)的鏡語分類包括單獨樂器(qì)的近景演奏、演奏者的表情、演奏技(jì)巧的局部特寫、樂器(qì)組的隊列透視(shì)感、從俯機位捕捉的不同演奏區(qū)齊奏，隐藏在最後一排樂手正中的流動機位捕捉指揮的表情與動作(zuò)，在空(kōng)間(jiān)允許的條件下設置搖臂拍攝全體(tǐ)演奏的全景鏡頭。
3.舞蹈
舞蹈是最充分調度舞台空(kōng)間(jiān)的藝術(shù)，因此，大(dà)型舞蹈演出在表現獨舞、雙人(rén)舞與群舞的鏡頭語言上(shàng)，必須忠實地紀錄舞蹈演員的跑動軌迹與隊形變換，而不是随心所欲地切換鏡頭，盡量以人(rén)全景拍攝獨舞和(hé)雙人(rén)舞，在造型的瞬間(jiān)使用近景，在每一次隊形變化時(shí)轉換景别。
升降鏡頭一般用于大(dà)場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視(shì)角和(hé)畫(huà)面空(kōng)間(jiān)，有(yǒu)助于情節氣氛和(hé)效果的渲染。
為(wèi)了充分大(dà)型舞蹈充分調動空(kōng)間(jiān)的流動群舞場(chǎng)面，我們往往使用搖臂的升降鏡頭，從群舞對陣的側方低(dī)機位升拉為(wèi)大(dà)全景，又或者從群舞中心舞者的人(rén)全景拉升為(wèi)群舞全景，這種拍攝方法既渲染了氣氛，又展示了廣闊的空(kōng)間(jiān)。
而在展示群舞場(chǎng)面動作(zuò)的整齊性上(shàng)，高(gāo)俯機位的斜俯瞰鏡頭最能體(tǐ)現這種效果，如果舞蹈動作(zuò)無限反複，那(nà)麽切換以群舞隊列的斜透視(shì)鏡頭或者切換以人(rén)全景搖拍群舞隊列，不僅能夠展現舞蹈畫(huà)面的內(nèi)在節奏，還(hái)能突出舞蹈人(rén)物行(xíng)動的意義和(hé)目的。
我們還(hái)經常用一個(gè)搖臂連續鏡頭來(lái)表現獨舞與群舞的整體(tǐ)性，先是低(dī)角度對準領舞演員的中景，然後利用縱深透視(shì)原理(lǐ)通(tōng)過擺動臂杆（朝左上(shàng)或朝右上(shàng)）來(lái)實現獨舞演員與幾個(gè)舞蹈演員的畫(huà)面，逐漸升拉出一列群舞演員的畫(huà)面……再逐步升起搖臂杆，畫(huà)面上(shàng)由一列群舞隊列逐漸變成兩列，一直到獨舞演員融彙在整個(gè)舞蹈場(chǎng)面裏。
舞蹈《千手觀音(yīn)》
4.語言類
電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)中的小(xiǎo)品與朗誦是常見的組成部分，兩者從情緒變現形式上(shàng)決定了其不同的鏡頭語言風格。
小(xiǎo)品通(tōng)過演員強烈的的語言和(hé)形體(tǐ)動作(zuò)來(lái)表現人(rén)物性格、集中表現矛盾沖突，開(kāi)門(mén)見山(shān)地揭示矛盾，緊湊地發展矛盾，然後迅速地把矛盾沖突推向高(gāo)潮。因此，從畫(huà)面上(shàng)必須通(tōng)過近景捕捉強烈的人(rén)物情緒，通(tōng)過交錯的近景鏡頭對切展現人(rén)物之間(jiān)的關系和(hé)矛盾，甚至用中景快推至近景造成緊張、急促、慌亂的效果來(lái)表現人(rén)物情緒。
而充分展示人(rén)物內(nèi)心情緒的朗誦則經常采用由人(rén)全景慢推至近景甚至特寫的鏡頭語言，同一個(gè)鏡頭內(nèi)容緩慢地推近，給人(rén)以從容、舒展和(hé)細微的感受。推拍朗誦或者歌(gē)劇(jù)獨唱(chàng)可(kě)以引導觀衆更深刻地感受人(rén)物的內(nèi)心活動，加強氣氛的烘托。
2015年春晚小(xiǎo)品《車(chē)站(zhàn)奇遇》
5.時(shí)裝表演和(hé)雜技(jì)魔術(shù)等細部表演
在大(dà)型電(diàn)視(shì)綜藝演出中，有(yǒu)一類節目有(yǒu)個(gè)共同特點：必須通(tōng)過細節的展示突出表演的目的。
比如時(shí)裝表演、雜技(jì)和(hé)魔術(shù)表演，觀衆對細節的觀賞興趣要求我們在拍攝和(hé)鏡頭語言中，充分多(duō)角度調動機位采用搖鏡頭和(hé)拉鏡頭展示細部，讓觀衆在看清楚某一重點的基礎上(shàng)，由點到面的認識人(rén)物和(hé)環境、局部和(hé)整體(tǐ)的關系以及表演者的行(xíng)動目的。
時(shí)裝表演的鏡語必須盡量通(tōng)過正面地由下搖上(shàng)或者由上(shàng)搖下的連貫鏡頭展示服裝的局部細節與整體(tǐ)創意的有(yǒu)機連貫性，對于服裝的一些(xiē)配飾和(hé)道(dào)具，要從近景拉開(kāi)，以傳達設計(jì)者的服裝理(lǐ)念。在T台的兩側如果能設置低(dī)機位拍攝，能充分展示服裝背部細節與造型。
大(dà)型雜技(jì)的隊列化表演可(kě)參照舞蹈拍攝的鏡頭語言，必須用搖鏡頭充分交代雜技(jì)表演者與表演道(dào)具之間(jiān)的關系，突出表演者的行(xíng)動目的。雜技(jì)演員的準備動作(zuò)對觀衆來(lái)說非常具有(yǒu)懸念，最好能近景拉開(kāi)準備時(shí)的表情。全景展示雜技(jì)的每一個(gè)特技(jì)動作(zuò)造型時(shí)，一定要從細部特寫拉開(kāi)，以放大(dà)特技(jì)的精彩與難度。
魔術(shù)表演涉及很(hěn)多(duō)機關，所以才激起觀衆的強烈興趣。
因此，表演者與道(dào)具的關系以及道(dào)具的細部必須充分地通(tōng)過鏡頭拉開(kāi)展示，但(dàn)是魔術(shù)表演者的很(hěn)多(duō)門(mén)子從側面拍攝容易穿幫，表演者往往不希望流動機位在側面出現。
董卿和(hé)劉謙表演魔術(shù)
三、努力營造風格化的鏡語，為(wèi)電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)的文化功用服務
電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)不是千人(rén)一面的，每台電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)具有(yǒu)不同的文化形态和(hé)特征，其不同的文化類型實現着不同的文化目的。
作(zuò)為(wèi)大(dà)型電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)的從業人(rén)員，在當今經濟轉軌和(hé)文化轉型的改革開(kāi)放時(shí)期，當前電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)提供給廣大(dà)受衆的有(yǒu)兩個(gè)最主要的功用，即文化消費的功用和(hé)文化建設的功用，在創作(zuò)中努力營造風格化的畫(huà)面影(yǐng)像和(hé)鏡語是我們的職責和(hé)目标。
在創作(zuò)文化消費類的電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)過程中（例如選秀節目），我們力求通(tōng)過大(dà)衆化的表演平台、時(shí)尚炫麗(lì)的舞美、色彩明(míng)快的畫(huà)面、活潑動感的鏡頭語言，生(shēng)産出通(tōng)俗、輕松和(hé)信息量豐富的歌(gē)舞、小(xiǎo)品和(hé)老百姓喜聞樂見的文藝形象，使觀衆在娛樂中感受到愉悅和(hé)心情舒暢的同時(shí)，也會(huì)感染美好的情緒和(hé)對生(shēng)活的熱愛(ài)。
而在創作(zuò)文化建設類的電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)過程中（例如世博會(huì)的相關大(dà)型演出），我們則應精心選擇國際化的藝術(shù)場(chǎng)館、典雅輝煌的舞美、有(yǒu)曆史感的文化精品與儀式感的電(diàn)視(shì)手段，塑造感人(rén)肺腑的電(diàn)視(shì)講述和(hé)崇高(gāo)藝術(shù)體(tǐ)驗，使觀衆得(de)到陶冶淨化并激揚人(rén)類的精神。
我們應該認識到，這兩種文化功用的電(diàn)視(shì)綜藝晚會(huì)不是二元對立的，而是統一于更多(duō)地承載教育與審美的功能層面上(shàng)，面對龐大(dà)的受衆群體(tǐ)，任何一種利于形成良性思維與行(xíng)為(wèi)方式的電(diàn)視(shì)畫(huà)面及語言，都會(huì)在潛移默化地發生(shēng)着令人(rén)意想不到的作(zuò)用和(hé)效果，這也是我們未來(lái)努力的方向。
文｜彭松 上(shàng)海廣播電(diàn)視(shì)台東方衛視(shì)中心制(zhì)片人(rén)、導演
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